亜龍一悟 瞑想舞,Street Punk Butoh,Experimental Actor,Poet

Xは日々の碑。
空間との深い調和へと結ぶ歓び/内観と表現の往還、中動態的な生成技術を追究し30数年/
舞踏や抽象画・即興Jazzに倣う前衛演劇出身('90～'03:役者・脚本)/
'23年夏、20年ぶりに活動再開。俳優の技術をダンスへと援用/OpenYourMind（Open Mind 社交界）'26 Winner。

[亜龍一悟 瞑想舞,Street Punk Butoh,Experimental Actor,Poet @15kun_X]

先日、ノンジャンル身体表現バトル「Open Your Mind」で優勝しました。

今年で55歳。
長年淡々と身体表現を追究し続け、
2年ほど前にようやく公にダンサーを名乗り始めたくらいで、
賞というものは無縁でしたが、
あらゆる価値に開かれたこういった場でひとつ結果を出せてホッとしています。

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自分の思ってる形の感謝が���くまで自分のしてほしいエゴから来るということに無自覚だと、それと違った形で他者から差し出された感謝を受け取れず、なんなら思ってるのと違うという理由で撥ねつけるまでしてしまうのが思い込みの怖いところ。

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Android変えてスワイプで元に戻るになったら、なぜかXのDM欄だけその操作で勝手に���いねが付く

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日々のFragment

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内部を眺める　と　内部を生きる　は同時でなければならない。その時はじめて外部を���きることができるだろう。

これが生きるということだ。

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普通はそうじゃない、と押し付けられそうになったら心の中で「岡本太郎に同じこと言えんのか」と呟いておけばＯＫ。

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昨年のAIとの対話で出力された文章は、現象をそれと意識する手前とか、環-現象とでも言うようなことをひたすら突き詰めてゆく感じだった。42章まで出したところでそのまま寝かせておくような感じだったけど、今チラッと見たら、理論の展開の体を成しつつもどこかで鈍くループしているようだったので、それでAIの悟り解析みたいなことからは抜け出して放っておいたんだっけなと振り返る。

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昨日の表現クラブ、即興パフォーマンスより。

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小さな部屋に引っ越してもこんな感じでいつでも稽古。家事の何気ない瞬間に変化する身体感覚を掬って遊ぶ。
ここまでオーバーでは無いけど家事の最中に数��～20秒くらい感覚フィードバックしたりはしょっちゅう。

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大阪港で撮影でした
陽が落ちる前のワンカット

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ニュージーランドから大阪に来てくれたAmber Libertéと即��エチュード

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巨大な錨が海底にズシッと突き刺さった感覚。

｢視覚でのものの見方はすべてまやかしでした｣

そう告げられたような。

言葉にならないというよりなり得ないところで、強烈にというよりも鮮烈に何かが動いていて止められない感覚がずっとあったけれどもこういうことか。

｢そりゃあ、そうでしょう｣

目が回るように駆けずり回った旅程の果てに、その果てを波打ち際の一番波足がよく届くところみたいに滑り込む腕が重なり、砂地と対話する體、脊椎、矢印と化した未確認物体。
そういえば滞在先のグループセッションの行われる和室に入ろうとする時に、體が人間の体(てい)を成さなくなっていて、柱は柱でなく、建造物の直線はすべて透明な私に斜めに刺さってくるストローのようで私と柱との境目がなく、柱の材質と会話する蛋白質と化していたことを思い出す。

人間と会話する体裁を成すために人間の体裁を成すことが、いつでもたやすく崩壊するゲシュタルトのように脆いものと感じ、先程まで深く眠りについていて｢目が覚めるを行う｣と、すでに私の本域である瞑想舞の在り方にずっと居て、それは不動であることが舞である即ち此処で在ることが彼方である、に｢居る｣でもなく｢在る｣でもなく｢自覚｣としか言いようがない統語法の崩れたそれである、と了解した。

｢成すことも崩れることも 波のそれ｣

波とは際そのものであるか。
俯瞰をやめればそれは、無限に方向を変化させる滝のようだ。
斜めへと横へと上へと、落ちる滝のようだ。

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すっかり辺りが暗くなり、時折しているように台所で電気を付けないまま洗い物をしていると、蛇口から排水口へと流れてゆく水流の音がなぜだか、いつの間にかグッと胸の奥を掴んでいた。
蛇口からシンクへとまっすぐに落ち、続いてよどみなく排水口へと吸い込まれていく水の在りよう��、山奥の滝を直前まで水平を保ちながら続けて残らず垂直に落ちてゆくその段差の描いた幾何学的な美しさ力強さの記憶を呼び込み、そんな荘厳さの方へと切り替わった水流の音は聴覚の奥底を掴んだが最後、グイグイと入り込んで来て為す術もなく私は滝に晒され、私の重心が水流とともに重力の源とドッキングする。

ごく数秒の知覚変動の起こりにいたずらに驚くことはせず余韻を断ち切ることもせず淡々と蛇口を締め、いつものようにふっと歩き出した躰が、フィルムに写った彫刻像のコマ送りのように内側のスクリーンに映っていた。
冷蔵庫の音が静まった時になんとも言えない静まりのトーンが広がるモメントに日常しょっちゅう触れているように、音響や体感覚のフェーズで躰はこんな風にいつも���分のこしらえた枠を超えて在り続けているんだろう。
私が意識を向けて合わさった何かが、顕れてきただけだ。

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旧Twitterの10年前にフォローしてから初めて真近で最上和子さんの原初舞踏を観る。
途中から「背骨で観ないと観られない」という風になり���終わり間際には観ている自分の趾が鳥が枝を掴むように地を掴んでいるのがわかった。また、終わってからしばらく頭部のすわりが心もとなく、組み直された骨格に合わせて頭蓋を乗せ直すことが要請された気がした。

素粒子レベルまで身体が丁寧な手つきで解体されてゆくと、空間の奥行きが底無しのようになり、宇宙まで羽ばたいてから大地に帰還するといった物語を見せる、そんな体感覚を覚え、イベントで謳われていた言葉��言うと、人類というOSは、BIOSの脊椎動物レベルでのまなざしによってしか書き換わり得ないかもしれない、と思った次第。

知念大地さんのオドリが提示したものが裸体/衣服という制度の前景化でもあったことも相まって、対談では観る側の視線というものに晒された演者の身体について、その視線というものの前提にある観客の身体の在り方までもを問い続ける示唆に富む内容だった。
存在するだけで踊りであるか？そう一筋縄ではいかず、正面性への意識によって初めて立ち顕れて来る光景がある、と。

踊りの上演とはある意味、演者が観客を空間のひびきを支える支持体として、共犯関係を結ぶことから始まるのだろうか。

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Session71 at TONE8.0より

秋紀芳慧氏とのDUOとグループセッションのひとコマ（Video by Chie Mukai）

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なんとなく昨年秋のChatGPTのスレッドを開く。

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ダ���スで出演させていただいていた中林 空監督@sora_November 　の映像作品がまたしても入選の報🥳

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響いているままに響かせる自由に居ること

#自覚

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内的必然性という羅針盤

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自分の手で世界を確かめること