Berliac ベルリアック

🕇 Manga Artist
Metal Húrlant // The New York Times // Nissan
『一千アンペアの聖母』が発売されました:

[Berliac ベルリアック @Berliac]

🔥コミティア名古屋にて正式デビューとなる『一千アンペアの聖母』の日本語版がAmazonにて予約受付中。解説、インタビュー、イラストなどを含む、全142ページのエロサイバーパンクネオ劇画。お世話になります! 🔥
https://t.co/rDkVLQYEiu

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@RYUKOyoshimizu 心身ともに大変な時期かと思いますが、陰ながら応援しております

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@WHOlyOV0Je9537 "神様、これが描き終わるまではどうか私を生かしてください！」" 心に響く言葉です
「万物は神によって与えられたものです。……しかし『私が創る』と言うとき、私たちは創造している『私』とは本当は誰なのかを忘れ、神を忘れてしまうのです」— 鈴木俊隆

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@WHOlyOV0Je9537 アルゼンチンで漫画家をしている者です。AI翻訳を使ってあなたの漫画を読ませていただきました。カトリックとしての視点から言わせていただくと、これほど素晴らしい物語には本当に久しぶりに出会いました。

[Berliac ベルリアック @Berliac]

@refohlezta Mon manga one-shot « Sadboi » a été publié en français par les Éditions Revival en 2019. Mais oui, il n'y a pas beaucoup d'espace pour mon type de travail en Occident. 😅

[Berliac ベルリアック @Berliac]

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[Berliac ベルリアック @Berliac]

@refohlezta Merci ! Tu peux aussi lire en français les 6 premiers chapitres de « Laowai Tango » dans Charlotte Mensuel (numéros 1 à 7, si je ne me trompe pas).

[Berliac ベルリアック @Berliac]

@takafumi_adachi Ganbatte!

[Berliac ベルリアック @Berliac]

@takafumi_adachi 国内の才能枯渇を補うために本格的なグローバル化を目指すなら、大企業はいずれこのモデルを採用せざるを得ない。海外の作家が一発目で商業的ヒットを出すのは不可能に近く、給与を得ながら商業的に失敗できる場が必要だ。その失敗する作家の層からこそ、ヒット作家が生まれる。

[Berliac ベルリアック @Berliac]

@takafumi_adachi 持続可能なモデルとは、資本のある大企業がニッチな実験的雑誌を立ち上げ、新人の早期消耗を防ぐ「必要な赤字」として投資すること。プロサッカーのユース（下部組織）と同じだ。育成に費用はかかるが、そこが将来のスターを生み出す揺籃（ようらん）となる。

[Berliac ベルリアック @Berliac]

@takafumi_adachi 西洋での経験から言うと、中小の出版社は新人アーティストと大企業を繋ぐ不可欠な存在。雑誌『ガロ』はその役割を熟知していたからこそ長く続いた。水木しげる先生がそこで描き始め、後に大成功へ羽ばたいたのは矛盾でも利害対立でもない。各プラットフォームが成長段階に応じて作家に寄り添うのだ。

[Berliac ベルリアック @Berliac]

@msugaya これは会社最優先の企業方針であり、それが成功の理由です。しかし西洋のアーティストが違和感を抱くのは、会社が「社内」社員としての犠牲を求めながらも「フリーランス」契約を結んでいる点です。実際の一員であれば、病気時の給与やアシスタントの給与は会社が負担するはずだからです。

[Berliac ベルリアック @Berliac]

@JunichiroSaito これらは、同じ「自己消去」のプロセスにおける2つの段階に過ぎない。その始まりは、素手ではなく石を使ってココナッツを開けた時だった。

[かわかつとくしげ（川勝徳重） @old_schooooool]

TCAFの政治と漫画の討論会に参加したけど、日本のTwitterで100回くらい見たような内容を語り合い、みんながウンウン頷いている気持ちの悪い催しだった。北米のリベラルのノリにはついてゆけません。

[Berliac ベルリアック @Berliac]

@honeyhoney13 結論として、マンガは業界崩壊の要因では決してなく、タイムリーに到来した海外文化の一つに過ぎません。むしろ長期的に地元業界の再建を誰よりも後押ししました。また、日本語マンガのライセンス取得に伴い、翻訳やレイアウト（DTP）といった現地での雇用創出に貢献した点も見逃せません。

[Berliac ベルリアック @Berliac]

@honeyhoney13 これを言うと私はいつも批判されてきましたが、左派プロパガンダ化していた『Fierro』の消滅はむしろ好事でした。おかげで小規模な出版物やイベント、賞、批評等を通じて、漫画がより水平で多様な形で自らをレジティマイズ（正当な地位を確立）していく道が開けたからです。

[Berliac ベルリアック @Berliac]

@honeyhoney13 逆説的ですが独立系出版社の壁となったのは「国産コミック」の独占を図った同誌でした。マンガは外来汚染物と叩かれるも読者の支持で急増し現地作家へも影響。同誌は政府資金が断たれると即休刊し、そうした野心的試みを支えるには読者数が不十分だったという現実を再び突きつけました。

[Berliac ベルリアック @Berliac]

@honeyhoney13 マンガ単行本の輸入が始まる頃、80年代に売店から姿を消した最後の月刊コミックアンソロジー『Fierro』誌の復刊により、地元市場は回復の兆しを見せていました。政府広告が財源の新聞付録だからこそ実現した奇跡で、実は私もその雑誌に携わっていました。