Peter Panter

@C64Slave

Photographer from Germany,Fetish BDSM

Germany near Cologne

Joined August 2013

511 Following

338 Followers

19.4K Posts

C64Slave retweeted

Walter Siegrist

@RealWsiegrist

about 20 hours ago

Jazz als Trauma-Arbeit? das meint die KI Die Frage, ob der Jazz als eine Form der Traumaverarbeitung im Nachgang von Sklaverei und Kolonialismus verstanden werden kann, berührt den tiefsten Kern dieser Musik. Musikwissenschaftler, Soziologen und die Musiker selbst beantworten dies weitgehend mit Ja, wobei der Begriff „Verarbeitung“ durch Dimensionen wie Widerstand, kulturelles Überleben und Identitätsstiftung erweitert werden muss. Jazz ist nicht einfach aus dem Nichts entstanden, sondern wuchs aus einem historischen Nährboden, der durch die gewaltsame Entwurzelung, Versklavung und Entmenschlichung von Millionen Menschen aus West- und Zentralafrika auf dem amerikanischen Kontinent geprägt war. Hier sind die zentralen Mechanismen, wie sich diese historische Last in der Genese des Jazz widerspiegelte: 1. Das Erbe von Work Songs, Field Hollers und Spirituals Bevor der Jazz in New Orleans und anderen urbanen Zentren um die Wende zum 20. Jahrhundert explodierte, gab es seine Vorläufer: die Work Songs (Arbeitslieder) auf den Plantagen, Field Hollers (Rufgesänge) und Spirituals. In diesen Gesängen drückte sich das nackte Überleben aus. Das rhythmische Stampfen und die Klagen waren physische und psychische Ventile, um die unerträgliche Härte der Zwangsarbeit zu ertragen. Die afrikanischen Call-and-Response-Strukturen (Wechselgesang zwischen Vorsänger und Gruppe) wurden mit christlich-europäischen Hymnen verschmolzen. Die biblischen Geschichten von Befreiung und dem Auszug aus Ägypten (wie in den Spirituals) dienten als direkte Chiffre für die Sehnsucht nach physischer Freiheit. 2. Die Blues-Ästhetik: Transmutation von Schmerz in Kunst Der Blues, der als fundamentale DNA in den Jazz einfloss, ist im wahrsten Sinne des Wortes eine akustische Archäologie des Traumas. Der Schriftsteller James Baldwin beschrieb den Blues einmal als eine Form von „Seelenreinigung“ (purging): Er nimmt das reale, erlittene Leid, die Demütigung, die Armut und die rassistische Gewalt der Jim-Crow-Ära und formt daraus eine ästhetische Struktur. Die sogenannten Blue Notes (leicht eingetrübte, erniedrigte Tonstufen) gelten in der Musiktheorie oft als musikalische Entsprechung von Wehklagen, Seufzern und dem Gefühl der Verlorenheit – ein Klang gewordener Ausdruck von Melancholie und Widerstandskraft (Resilience). 3. Improvisation als Ausdruck von Autonomie Unter Sklaverei war den Afroamerikanern fast jede Form von Selbstbestimmung, politischer Artikulation und kulturellem Ausdruck verboten (oft war ihnen sogar das Trommeln auf traditionellen Instrumenten untersagt, da Kolonialherren Aufstände fürchteten). Im Jazz – insbesondere in der improvisierten Musik – gewannen die Musiker einen Raum zurück, der absolut frei war. Niemand konnte ihnen vorschreiben, welche Noten sie im Moment der Improvisation zu spielen hatten. Diese kreative Freiheit war eine direkte Form der Selbstermächtigung und der Souveränität über den eigenen Ausdruck, ein Gegenentwurf zur totalen Fremdbestimmung der Plantagenzeit. 4. Die Ambivalenz: Auch Entertainment und Stolz Dennoch wäre es verkürzt, Jazz nur als traurige Trauerarbeit zu sehen. Sehr früh (in den 1920er Jahren zur Zeit der Harlem Renaissance und des Swing) wurde der Jazz auch zu einer Musik des Triumphes, des Stolzes, der urbanen Vitalität und des schieren Lebenswillens. Er zeigte, dass die Nachfahren der Sklaven nicht nur überlebt hatten, sondern eine der einflussreichsten Hochkulturen der modernen Welt erschufen.

RealWsiegrist's tweet photo. Jazz als Trauma-Arbeit?

das meint die KI

Die Frage, ob der Jazz als eine Form der Traumaverarbeitung im Nachgang von Sklaverei und Kolonialismus verstanden werden kann, berührt den tiefsten Kern dieser Musik. Musikwissenschaftler, Soziologen und die Musiker selbst beantworten dies weitgehend mit Ja, wobei der Begriff „Verarbeitung“ durch Dimensionen wie Widerstand, kulturelles Überleben und Identitätsstiftung erweitert werden muss.

Jazz ist nicht einfach aus dem Nichts entstanden, sondern wuchs aus einem historischen Nährboden, der durch die gewaltsame Entwurzelung, Versklavung und Entmenschlichung von Millionen Menschen aus West- und Zentralafrika auf dem amerikanischen Kontinent geprägt war.

Hier sind die zentralen Mechanismen, wie sich diese historische Last in der Genese des Jazz widerspiegelte:

1. Das Erbe von Work Songs, Field Hollers und Spirituals
Bevor der Jazz in New Orleans und anderen urbanen Zentren um die Wende zum 20. Jahrhundert explodierte, gab es seine Vorläufer: die Work Songs (Arbeitslieder) auf den Plantagen, Field Hollers (Rufgesänge) und Spirituals.

In diesen Gesängen drückte sich das nackte Überleben aus. Das rhythmische Stampfen und die Klagen waren physische und psychische Ventile, um die unerträgliche Härte der Zwangsarbeit zu ertragen.
Die afrikanischen Call-and-Response-Strukturen (Wechselgesang zwischen Vorsänger und Gruppe) wurden mit christlich-europäischen Hymnen verschmolzen. Die biblischen Geschichten von Befreiung und dem Auszug aus Ägypten (wie in den Spirituals) dienten als direkte Chiffre für die Sehnsucht nach physischer Freiheit.

2. Die Blues-Ästhetik: Transmutation von Schmerz in Kunst
Der Blues, der als fundamentale DNA in den Jazz einfloss, ist im wahrsten Sinne des Wortes eine akustische Archäologie des Traumas.

Der Schriftsteller James Baldwin beschrieb den Blues einmal als eine Form von „Seelenreinigung“ (purging): Er nimmt das reale, erlittene Leid, die Demütigung, die Armut und die rassistische Gewalt der Jim-Crow-Ära und formt daraus eine ästhetische Struktur.
Die sogenannten Blue Notes (leicht eingetrübte, erniedrigte Tonstufen) gelten in der Musiktheorie oft als musikalische Entsprechung von Wehklagen, Seufzern und dem Gefühl der Verlorenheit – ein Klang gewordener Ausdruck von Melancholie und Widerstandskraft (Resilience).

3. Improvisation als Ausdruck von Autonomie
Unter Sklaverei war den Afroamerikanern fast jede Form von Selbstbestimmung, politischer Artikulation und kulturellem Ausdruck verboten (oft war ihnen sogar das Trommeln auf traditionellen Instrumenten untersagt, da Kolonialherren Aufstände fürchteten).

Im Jazz – insbesondere in der improvisierten Musik – gewannen die Musiker einen Raum zurück, der absolut frei war. Niemand konnte ihnen vorschreiben, welche Noten sie im Moment der Improvisation zu spielen hatten.
Diese kreative Freiheit war eine direkte Form der Selbstermächtigung und der Souveränität über den eigenen Ausdruck, ein Gegenentwurf zur totalen Fremdbestimmung der Plantagenzeit.

4. Die Ambivalenz: Auch Entertainment und Stolz
Dennoch wäre es verkürzt, Jazz nur als traurige Trauerarbeit zu sehen. Sehr früh (in den 1920er Jahren zur Zeit der Harlem Renaissance und des Swing) wurde der Jazz auch zu einer Musik des Triumphes, des Stolzes, der urbanen Vitalität und des schieren Lebenswillens. Er zeigte, dass die Nachfahren der Sklaven nicht nur überlebt hatten, sondern eine der einflussreichsten Hochkulturen der modernen Welt erschufen.

237

Peter Panter

@C64Slave

Who to follow

Last Seen Users on Sotwe

Trends for you

Most Popular Users