![NUMBER12GIRL_GG's tweet photo. ���国の主要な音楽系芸能企画会社の創業者たちの生まれ年は、以下のようになっている。
・SM：イ・スマン（1952年）
・DSP：イ・ホヨン（1954年）
・CUBE：ホン・スンソン（1964年）
・YG：ヤン・ヒョンソク（1969年）
・JYP：パク・ジニョン [J.Y. Park]（1971年）
・Pledis：ハン・ソンス（1971年）
・BIGHIT〜HYBE：パン・シヒョク（1972年）
・STARSHIP：ソ・ヒョンジュ（1972年）
・WM：イ・ウォンミン（1973年）
・FNC：ハン・ソンホ（1974年）
・Woollim：イ・ジュンヨプ（1974年）
・Source Music：ソ・ソンジン（1976年）
・Fantagio：ナ・ビョンジュン（1976年）
・RBW：キム・ジンウ（1978年）
・ADOR：ミン・ヒジン（1978年）※
・MODHAUS：チョン・ビョンギ（1979年）
・High Up：チェ・ギュソン、ラド（共に1984年）
※ミンヒジンについては、Wikipediaでは1979年とされるが、ナ��ウィキ（Namuwiki）等の情報から1978年説が有力視されている。
このリストから見えてくるのは、K-POPとは「韓国で1970年前後に生まれ、10代であった1980年代にアメリカのポップミュージックの洗礼を受けた若者たちが、1990年代以降に起こした革命」であるという側面だ。
彼らは、1979年の朴正熙大統領暗殺から1987年の民主化に至る激動の時代に育ち、爆発的な経済成長を背景に、音楽のみならずアメリカのポップカルチャーを少年時代から浴びるように享受した、韓国で最初の世代といえる。
韓国において、従来の「歌謡」ではなく「ポップミュージック」の革命を最初にもたらした1972年生まれのソテジと、長らくSMエンタテインメントの音楽的中核を担った1971年生まれのユ・ヨンジンをここに加えると、その構図はさらに分かりやすくなる。
イ・スマン（1952年生）のような例外的な存在もいるが、彼自身も80年代にアメリカへ留学し、そこで観たMTVから音楽ビジネスを構想した人物だ。帰国後、彼はこの「1970年前後生まれ」の若者たちの才能を活用する��とで成功を収めた。
1992年にソテジワアイドゥルがデビューし、瞬く間に大成功を収めて以降、K-POPのシーンの中心には常にこの世代の人間たちがいた。
同グループのメンバーであったヤン・ヒョンソクは、1996年に後のYGエンターテインメントの母体となる会社を設立し、比較的早くから成功を収めている。
パク・ジニョン（J.Y. Park）も同じく1992年にデビューし、アーティストとして成功したのち、1996年に後にJYPエンターテインメントとなる会社を設立。90年代から多くの人気アーティストを世に送り出した。
その設立当初から彼の右腕として活躍していたのが、パン・シヒョクである。
そして、1992年のソテジの最初の成功から約25年後、2010年代後半にBTSを世界的スターへと押し上げ、すべてをかっさらうような大成功を収めたパン・シヒョクもまた、ソテジと同じ1972年生まれであることは象徴的だ。
彼らに共通して感じられるのは、アメリカのポップミュージックに対する無邪気で臆面もない憧憬であり、それを80年代から現在に至るまで一��して保ち続けている点である。
日本において、これほどまでに無邪気にアメリカに憧れを抱いた世代を探すとなると、団塊の世代（1940年代後半生まれ）まで遡らなければ見当たらないように思える。
当時、アメリカ文化に深く親しめたのは、都会で育ち、特権的な環境に身を置く者たちであった。パク・ジニョンやパン・シヒョクのようなエリート層、あるいはヤン・ヒョンソクのように、先鋭的な趣味を持つ知的な不良たちのコミュニティに属する者に限られていたという点も、日本の団塊世代の状況と近いものがある。
一方で、日本の1970年前後生まれの若者たちも、80年代にアメリカのポップミュージックに熱狂した点は同じはずだが、彼らが音楽の世界で活躍し始めた90年代には、アメリカの文化全体に対して「より冷めた視線」を持つようになっていた。ヨーロッパやアジアのインディペンデント・カルチャー、あるいは当時「第三世界」と呼ばれた地域の音楽と、アメリカの音楽を等価に捉えるような感性である。知的と評価��れるアーティストほどその傾向が強かった。
韓国において、そうした「冷めた視線」や「多様なカルチャーを等価に扱う感性」を持つ世代が登場するのは、彼らより約10歳下のミン・ヒジン（1978年生まれ）やチョン・ビョンギ（1979年生まれ）の世代になってからだと感じる。このあたりに、当時の日本と韓国における文化的な時差が存在していたことは間違いない。
ミン・ヒジンやチョン・ビョンギは、K-POPがひとつの現象を生み始めた2000年代後半からSMやJYPなどで頭角を現し始めた。
以来、単にアメリカのトレンドをいち早く取り入れるだけの手法とは一味違う、先鋭的なセンスをK-POPに与え続けてきた。
そうした土壌からミンヒジンが生み出したのが、2022年に一世を風靡したNewJeansである。
ミンヒジンは、90年代以降30年にわたりK-POPのメインス���リームを占拠してきた「上の世代」の文脈に対して、初めて明確に対抗しうる存在となった。
ミンヒジンとパンシヒョクの対立は、単なるビジネス上のトラブルだけとも思えない。
本来、彼らは二人三脚でNewJeansを手掛けていく��ずだった。しかし結果的に決裂へと至った経緯の根底には、「カルチャーをどのように捉えるか」という決定的な感性の違いがあるようにも見える。
これは、K-POPの歴史を牽引してきた世代と、それに相対する新しい世代との「世代間闘争」という側面を強く孕んでいると言えるのではないだろうか。](https://pbs.twimg.com/media/HGYX5dob0AAgOU_.jpg)
![NUMBER12GIRL_GG's tweet photo. ���国の主要な音楽系芸能企画会社の創業者たちの生まれ年は、以下のようになっている。
・SM：イ・スマン（1952年）
・DSP：イ・ホヨン（1954年）
・CUBE：ホン・スンソン（1964年）
・YG：ヤン・ヒョンソク（1969年）
・JYP：パク・ジニョン [J.Y. Park]（1971年）
・Pledis：ハン・ソンス（1971年）
・BIGHIT〜HYBE：パン・シヒョク（1972年）
・STARSHIP：ソ・ヒョンジュ（1972年）
・WM：イ・ウォンミン（1973年）
・FNC：ハン・ソンホ（1974年）
・Woollim：イ・ジュンヨプ（1974年）
・Source Music：ソ・ソンジン（1976年）
・Fantagio：ナ・ビョンジュン（1976年）
・RBW：キム・ジンウ（1978年）
・ADOR：ミン・ヒジン（1978年）※
・MODHAUS：チョン・ビョンギ（1979年）
・High Up：チェ・ギュソン、ラド（共に1984年）
※ミンヒジンについては、Wikipediaでは1979年とされるが、ナ��ウィキ（Namuwiki）等の情報から1978年説が有力視されている。
このリストから見えてくるのは、K-POPとは「韓国で1970年前後に生まれ、10代であった1980年代にアメリカのポップミュージックの洗礼を受けた若者たちが、1990年代以降に起こした革命」であるという側面だ。
彼らは、1979年の朴正熙大統領暗殺から1987年の民主化に至る激動の時代に育ち、爆発的な経済成長を背景に、音楽のみならずアメリカのポップカルチャーを少年時代から浴びるように享受した、韓国で最初の世代といえる。
韓国において、従来の「歌謡」ではなく「ポップミュージック」の革命を最初にもたらした1972年生まれのソテジと、長らくSMエンタテインメントの音楽的中核を担った1971年生まれのユ・ヨンジンをここに加えると、その構図はさらに分かりやすくなる。
イ・スマン（1952年生）のような例外的な存在もいるが、彼自身も80年代にアメリカへ留学し、そこで観たMTVから音楽ビジネスを構想した人物だ。帰国後、彼はこの「1970年前後生まれ」の若者たちの才能を活用する��とで成功を収めた。
1992年にソテジワアイドゥルがデビューし、瞬く間に大成功を収めて以降、K-POPのシーンの中心には常にこの世代の人間たちがいた。
同グループのメンバーであったヤン・ヒョンソクは、1996年に後のYGエンターテインメントの母体となる会社を設立し、比較的早くから成功を収めている。
パク・ジニョン（J.Y. Park）も同じく1992年にデビューし、アーティストとして成功したのち、1996年に後にJYPエンターテインメントとなる会社を設立。90年代から多くの人気アーティストを世に送り出した。
その設立当初から彼の右腕として活躍していたのが、パン・シヒョクである。
そして、1992年のソテジの最初の成功から約25年後、2010年代後半にBTSを世界的スターへと押し上げ、すべてをかっさらうような大成功を収めたパン・シヒョクもまた、ソテジと同じ1972年生まれであることは象徴的だ。
彼らに共通して感じられるのは、アメリカのポップミュージックに対する無邪気で臆面もない憧憬であり、それを80年代から現在に至るまで一��して保ち続けている点である。
日本において、これほどまでに無邪気にアメリカに憧れを抱いた世代を探すとなると、団塊の世代（1940年代後半生まれ）まで遡らなければ見当たらないように思える。
当時、アメリカ文化に深く親しめたのは、都会で育ち、特権的な環境に身を置く者たちであった。パク・ジニョンやパン・シヒョクのようなエリート層、あるいはヤン・ヒョンソクのように、先鋭的な趣味を持つ知的な不良たちのコミュニティに属する者に限られていたという点も、日本の団塊世代の状況と近いものがある。
一方で、日本の1970年前後生まれの若者たちも、80年代にアメリカのポップミュージックに熱狂した点は同じはずだが、彼らが音楽の世界で活躍し始めた90年代には、アメリカの文化全体に対して「より冷めた視線」を持つようになっていた。ヨーロッパやアジアのインディペンデント・カルチャー、あるいは当時「第三世界」と呼ばれた地域の音楽と、アメリカの音楽を等価に捉えるような感性である。知的と評価��れるアーティストほどその傾向が強かった。
韓国において、そうした「冷めた視線」や「多様なカルチャーを等価に扱う感性」を持つ世代が登場するのは、彼らより約10歳下のミン・ヒジン（1978年生まれ）やチョン・ビョンギ（1979年生まれ）の世代になってからだと感じる。このあたりに、当時の日本と韓国における文化的な時差が存在していたことは間違いない。
ミン・ヒジンやチョン・ビョンギは、K-POPがひとつの現象を生み始めた2000年代後半からSMやJYPなどで頭角を現し始めた。
以来、単にアメリカのトレンドをいち早く取り入れるだけの手法とは一味違う、先鋭的なセンスをK-POPに与え続けてきた。
そうした土壌からミンヒジンが生み出したのが、2022年に一世を風靡したNewJeansである。
ミンヒジンは、90年代以降30年にわたりK-POPのメインス���リームを占拠してきた「上の世代」の文脈に対して、初めて明確に対抗しうる存在となった。
ミンヒジンとパンシヒョクの対立は、単なるビジネス上のトラブルだけとも思えない。
本来、彼らは二人三脚でNewJeansを手掛けていく��ずだった。しかし結果的に決裂へと至った経緯の根底には、「カルチャーをどのように捉えるか」という決定的な感性の違いがあるようにも見える。
これは、K-POPの歴史を牽引してきた世代と、それに相対する新しい世代との「世代間闘争」という側面を強く孕んでいると言えるのではないだろうか。](https://pbs.twimg.com/media/HGYX3yPbMAABWTx.jpg)
![NUMBER12GIRL_GG's tweet photo. ���国の主要な音楽系芸能企画会社の創業者たちの生まれ年は、以下のようになっている。
・SM：イ・スマン（1952年）
・DSP：イ・ホヨン（1954年）
・CUBE：ホン・スンソン（1964年）
・YG：ヤン・ヒョンソク（1969年）
・JYP：パク・ジニョン [J.Y. Park]（1971年）
・Pledis：ハン・ソンス（1971年）
・BIGHIT〜HYBE：パン・シヒョク（1972年）
・STARSHIP：ソ・ヒョンジュ（1972年）
・WM：イ・ウォンミン（1973年）
・FNC：ハン・ソンホ（1974年）
・Woollim：イ・ジュンヨプ（1974年）
・Source Music：ソ・ソンジン（1976年）
・Fantagio：ナ・ビョンジュン（1976年）
・RBW：キム・ジンウ（1978年）
・ADOR：ミン・ヒジン（1978年）※
・MODHAUS：チョン・ビョンギ（1979年）
・High Up：チェ・ギュソン、ラド（共に1984年）
※ミンヒジンについては、Wikipediaでは1979年とされるが、ナ��ウィキ（Namuwiki）等の情報から1978年説が有力視されている。
このリストから見えてくるのは、K-POPとは「韓国で1970年前後に生まれ、10代であった1980年代にアメリカのポップミュージックの洗礼を受けた若者たちが、1990年代以降に起こした革命」であるという側面だ。
彼らは、1979年の朴正熙大統領暗殺から1987年の民主化に至る激動の時代に育ち、爆発的な経済成長を背景に、音楽のみならずアメリカのポップカルチャーを少年時代から浴びるように享受した、韓国で最初の世代といえる。
韓国において、従来の「歌謡」ではなく「ポップミュージック」の革命を最初にもたらした1972年生まれのソテジと、長らくSMエンタテインメントの音楽的中核を担った1971年生まれのユ・ヨンジンをここに加えると、その構図はさらに分かりやすくなる。
イ・スマン（1952年生）のような例外的な存在もいるが、彼自身も80年代にアメリカへ留学し、そこで観たMTVから音楽ビジネスを構想した人物だ。帰国後、彼はこの「1970年前後生まれ」の若者たちの才能を活用する��とで成功を収めた。
1992年にソテジワアイドゥルがデビューし、瞬く間に大成功を収めて以降、K-POPのシーンの中心には常にこの世代の人間たちがいた。
同グループのメンバーであったヤン・ヒョンソクは、1996年に後のYGエンターテインメントの母体となる会社を設立し、比較的早くから成功を収めている。
パク・ジニョン（J.Y. Park）も同じく1992年にデビューし、アーティストとして成功したのち、1996年に後にJYPエンターテインメントとなる会社を設立。90年代から多くの人気アーティストを世に送り出した。
その設立当初から彼の右腕として活躍していたのが、パン・シヒョクである。
そして、1992年のソテジの最初の成功から約25年後、2010年代後半にBTSを世界的スターへと押し上げ、すべてをかっさらうような大成功を収めたパン・シヒョクもまた、ソテジと同じ1972年生まれであることは象徴的だ。
彼らに共通して感じられるのは、アメリカのポップミュージックに対する無邪気で臆面もない憧憬であり、それを80年代から現在に至るまで一��して保ち続けている点である。
日本において、これほどまでに無邪気にアメリカに憧れを抱いた世代を探すとなると、団塊の世代（1940年代後半生まれ）まで遡らなければ見当たらないように思える。
当時、アメリカ文化に深く親しめたのは、都会で育ち、特権的な環境に身を置く者たちであった。パク・ジニョンやパン・シヒョクのようなエリート層、あるいはヤン・ヒョンソクのように、先鋭的な趣味を持つ知的な不良たちのコミュニティに属する者に限られていたという点も、日本の団塊世代の状況と近いものがある。
一方で、日本の1970年前後生まれの若者たちも、80年代にアメリカのポップミュージックに熱狂した点は同じはずだが、彼らが音楽の世界で活躍し始めた90年代には、アメリカの文化全体に対して「より冷めた視線」を持つようになっていた。ヨーロッパやアジアのインディペンデント・カルチャー、あるいは当時「第三世界」と呼ばれた地域の音楽と、アメリカの音楽を等価に捉えるような感性である。知的と評価��れるアーティストほどその傾向が強かった。
韓国において、そうした「冷めた視線」や「多様なカルチャーを等価に扱う感性」を持つ世代が登場するのは、彼らより約10歳下のミン・ヒジン（1978年生まれ）やチョン・ビョンギ（1979年生まれ）の世代になってからだと感じる。このあたりに、当時の日本と韓国における文化的な時差が存在していたことは間違いない。
ミン・ヒジンやチョン・ビョンギは、K-POPがひとつの現象を生み始めた2000年代後半からSMやJYPなどで頭角を現し始めた。
以来、単にアメリカのトレンドをいち早く取り入れるだけの手法とは一味違う、先鋭的なセンスをK-POPに与え続けてきた。
そうした土壌からミンヒジンが生み出したのが、2022年に一世を風靡したNewJeansである。
ミンヒジンは、90年代以降30年にわたりK-POPのメインス���リームを占拠してきた「上の世代」の文脈に対して、初めて明確に対抗しうる存在となった。
ミンヒジンとパンシヒョクの対立は、単なるビジネス上のトラブルだけとも思えない。
本来、彼らは二人三脚でNewJeansを手掛けていく��ずだった。しかし結果的に決裂へと至った経緯の根底には、「カルチャーをどのように捉えるか」という決定的な感性の違いがあるようにも見える。
これは、K-POPの歴史を牽引してきた世代と、それに相対する新しい世代との「世代間闘争」という側面を強く孕んでいると言えるのではないだろうか。](https://pbs.twimg.com/media/HGYX2kzaEAAM1GS.jpg)
Olivia
Online
あ
@Foever_passion5
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このリリちゃんたまらん
リリちゃんのピンク髪の破壊力えぐい
#babymonster
@keitadj3 すみません、エイナじゃなくてジュウンになってます😭
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���国の主要な音楽系芸能企画会社の創業者たちの生まれ年は、以下のようになっている。
・SM：イ・スマン（1952年）
・DSP：イ・ホヨン（1954年）
・CUBE：ホン・スンソン（1964年）
・YG：ヤン・ヒョンソク（1969年）
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・Pledis：ハン・ソンス（1971年）
・BIGHIT〜HYBE：パン・シヒョク（1972年）
・STARSHIP：ソ・ヒョンジュ（1972年）
・WM：イ・ウォンミン（1973年）
・FNC：ハン・ソンホ（1974年）
・Woollim：イ・ジュンヨプ（1974年）
・Source Music：ソ・ソンジン（1976年）
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・RBW：キム・ジンウ（1978年）
・ADOR：ミン・ヒジン（1978年）※
・MODHAUS：チョン・ビョンギ（1979年）
・High Up：チェ・ギュソン、ラド（共に1984年）
※ミンヒジンについては、Wikipediaでは1979年とされるが、ナ��ウィキ（Namuwiki）等の情報から1978年説が有力視されている。
このリストから見えてくるのは、K-POPとは「韓国で1970年前後に生まれ、10代であった1980年代にアメリカのポップミュージックの洗礼を受けた若者たちが、1990年代以降に起こした革命」であるという側面だ。
彼らは、1979年の朴正熙大統領暗殺から1987年の民主化に至る激動の時代に育ち、爆発的な経済成長を背景に、音楽のみならずアメリカのポップカルチャーを少年時代から浴びるように享受した、韓国で最初の世代といえる。
韓国において、従来の「歌謡」ではなく「ポップミュージック」の革命を最初にもたらした1972年生まれのソテジと、長らくSMエンタテインメントの音楽的中核を担った1971年生まれのユ・ヨンジンをここに加えると、その構図はさらに分かりやすくなる。
イ・スマン（1952年生）のような例外的な存在もいるが、彼自身も80年代にアメリカへ留学し、そこで観たMTVから音楽ビジネスを構想した人物だ。帰国後、彼はこの「1970年前後生まれ」の若者たちの才能を活用する��とで成功を収めた。
1992年にソテジワアイドゥルがデビューし、瞬く間に大成功を収めて以降、K-POPのシーンの中心には常にこの世代の人間たちがいた。
同グループのメンバーであったヤン・ヒョンソクは、1996年に後のYGエンターテインメントの母体となる会社を設立し、比較的早くから成功を収めている。
パク・ジニョン（J.Y. Park）も同じく1992年にデビューし、アーティストとして成功したのち、1996年に後にJYPエンターテインメントとなる会社を設立。90年代から多くの人気アーティストを世に送り出した。
その設立当初から彼の右腕として活躍していたのが、パン・シヒョクである。
そして、1992年のソテジの最初の成功から約25年後、2010年代後半にBTSを世界的スターへと押し上げ、すべてをかっさらうような大成功を収めたパン・シヒョクもまた、ソテジと同じ1972年生まれであることは象徴的だ。
彼らに共通して感じられるのは、アメリカのポップミュージックに対する無邪気で臆面もない憧憬であり、それを80年代から現在に至るまで一��して保ち続けている点である。
日本において、これほどまでに無邪気にアメリカに憧れを抱いた世代を探すとなると、団塊の世代（1940年代後半生まれ）まで遡らなければ見当たらないように思える。
当時、アメリカ文化に深く親しめたのは、都会で育ち、特権的な環境に身を置く者たちであった。パク・ジニョンやパン・シヒョクのようなエリート層、あるいはヤン・ヒョンソクのように、先鋭的な趣味を持つ知的な不良たちのコミュニティに属する者に限られていたという点も、日本の団塊世代の状況と近いものがある。
一方で、日本の1970年前後生まれの若者たちも、80年代にアメリカのポップミュージックに熱狂した点は同じはずだが、彼らが音楽の世界で活躍し始めた90年代には、アメリカの文化全体に対して「より冷めた視線」を持つようになっていた。ヨーロッパやアジアのインディペンデント・カルチャー、あるいは当時「第三世界」と呼ばれた地域の音楽と、アメリカの音楽を等価に捉えるような感性である。知的と評価��れるアーティストほどその傾向が強かった。
韓国において、そうした「冷めた視線」や「多様なカルチャーを等価に扱う感性」を持つ世代が登場するのは、彼らより約10歳下のミン・ヒジン（1978年生まれ）やチョン・ビョンギ（1979年生まれ）の世代になってからだと感じる。このあたりに、当時の日本と韓国における文化的な時差が存在していたことは間違いない。
ミン・ヒジンやチョン・ビョンギは、K-POPがひとつの現象を生み始めた2000年代後半からSMやJYPなどで頭角を現し始めた。
以来、単にアメリカのトレンドをいち早く取り入れるだけの手法とは一味違う、先鋭的なセンスをK-POPに与え続けてきた。
そうした土壌からミンヒジンが生み出したのが、2022年に一世を風靡したNewJeansである。
ミンヒジンは、90年代以降30年にわたりK-POPのメインス���リームを占拠してきた「上の世代」の文脈に対して、初めて明確に対抗しうる存在となった。
ミンヒジンとパンシヒョクの対立は、単なるビジネス上のトラブルだけとも思えない。
本来、彼らは二人三脚でNewJeansを手掛けていく��ずだった。しかし結果的に決裂へと至った経緯の根底には、「カルチャーをどのように捉えるか」という決定的な感性の違いがあるようにも見える。
これは、K-POPの歴史を牽引してきた世代と、それに相対する新しい世代との「世代間闘争」という側面を強く孕んでいると言えるのではないだろうか。
![NUMBER12GIRL_GG's tweet photo. ���国の主要な音楽系芸能企画会社の創業者たちの生まれ年は、以下のようになっている。
・SM：イ・スマン（1952年）
・DSP：イ・ホヨン（1954年）
・CUBE：ホン・スンソン（1964年）
・YG：ヤン・ヒョンソク（1969年）
・JYP：パク・ジニョン [J.Y. Park]（1971年）
・Pledis：ハン・ソンス（1971年）
・BIGHIT〜HYBE：パン・シヒョク（1972年）
・STARSHIP：ソ・ヒョンジュ（1972年）
・WM：イ・ウォンミン（1973年）
・FNC：ハン・ソンホ（1974年）
・Woollim：イ・ジュンヨプ（1974年）
・Source Music：ソ・ソンジン（1976年）
・Fantagio：ナ・ビョンジュン（1976年）
・RBW：キム・ジンウ（1978年）
・ADOR：ミン・ヒジン（1978年）※
・MODHAUS：チョン・ビョンギ（1979年）
・High Up：チェ・ギュソン、ラド（共に1984年）
※ミンヒジンについては、Wikipediaでは1979年とされるが、ナ��ウィキ（Namuwiki）等の情報から1978年説が有力視されている。
このリストから見えてくるのは、K-POPとは「韓国で1970年前後に生まれ、10代であった1980年代にアメリカのポップミュージックの洗礼を受けた若者たちが、1990年代以降に起こした革命」であるという側面だ。
彼らは、1979年の朴正熙大統領暗殺から1987年の民主化に至る激動の時代に育ち、爆発的な経済成長を背景に、音楽のみならずアメリカのポップカルチャーを少年時代から浴びるように享受した、韓国で最初の世代といえる。
韓国において、従来の「歌謡」ではなく「ポップミュージック」の革命を最初にもたらした1972年生まれのソテジと、長らくSMエンタテインメントの音楽的中核を担った1971年生まれのユ・ヨンジンをここに加えると、その構図はさらに分かりやすくなる。
イ・スマン（1952年生）のような例外的な存在もいるが、彼自身も80年代にアメリカへ留学し、そこで観たMTVから音楽ビジネスを構想した人物だ。帰国後、彼はこの「1970年前後生まれ」の若者たちの才能を活用する��とで成功を収めた。
1992年にソテジワアイドゥルがデビューし、瞬く間に大成功を収めて以降、K-POPのシーンの中心には常にこの世代の人間たちがいた。
同グループのメンバーであったヤン・ヒョンソクは、1996年に後のYGエンターテインメントの母体となる会社を設立し、比較的早くから成功を収めている。
パク・ジニョン（J.Y. Park）も同じく1992年にデビューし、アーティストとして成功したのち、1996年に後にJYPエンターテインメントとなる会社を設立。90年代から多くの人気アーティストを世に送り出した。
その設立当初から彼の右腕として活躍していたのが、パン・シヒョクである。
そして、1992年のソテジの最初の成功から約25年後、2010年代後半にBTSを世界的スターへと押し上げ、すべてをかっさらうような大成功を収めたパン・シヒョクもまた、ソテジと同じ1972年生まれであることは象徴的だ。
彼らに共通して感じられるのは、アメリカのポップミュージックに対する無邪気で臆面もない憧憬であり、それを80年代から現在に至るまで一��して保ち続けている点である。
日本において、これほどまでに無邪気にアメリカに憧れを抱いた世代を探すとなると、団塊の世代（1940年代後半生まれ）まで遡らなければ見当たらないように思える。
当時、アメリカ文化に深く親しめたのは、都会で育ち、特権的な環境に身を置く者たちであった。パク・ジニョンやパン・シヒョクのようなエリート層、あるいはヤン・ヒョンソクのように、先鋭的な趣味を持つ知的な不良たちのコミュニティに属する者に限られていたという点も、日本の団塊世代の状況と近いものがある。
一方で、日本の1970年前後生まれの若者たちも、80年代にアメリカのポップミュージックに熱狂した点は同じはずだが、彼らが音楽の世界で活躍し始めた90年代には、アメリカの文化全体に対して「より冷めた視線」を持つようになっていた。ヨーロッパやアジアのインディペンデント・カルチャー、あるいは当時「第三世界」と呼ばれた地域の音楽と、アメリカの音楽を等価に捉えるような感性である。知的と評価��れるアーティストほどその傾向が強かった。
韓国において、そうした「冷めた視線」や「多様なカルチャーを等価に扱う感性」を持つ世代が登場するのは、彼らより約10歳下のミン・ヒジン（1978年生まれ）やチョン・ビョンギ（1979年生まれ）の世代になってからだと感じる。このあたりに、当時の日本と韓国における文化的な時差が存在していたことは間違いない。
ミン・ヒジンやチョン・ビョンギは、K-POPがひとつの現象を生み始めた2000年代後半からSMやJYPなどで頭角を現し始めた。
以来、単にアメリカのトレンドをいち早く取り入れるだけの手法とは一味違う、先鋭的なセンスをK-POPに与え続けてきた。
そうした土壌からミンヒジンが生み出したのが、2022年に一世を風靡したNewJeansである。
ミンヒジンは、90年代以降30年にわたりK-POPのメインス���リームを占拠してきた「上の世代」の文脈に対して、初めて明確に対抗しうる存在となった。
ミンヒジンとパンシヒョクの対立は、単なるビジネス上のトラブルだけとも思えない。
本来、彼らは二人三脚でNewJeansを手掛けていく��ずだった。しかし結果的に決裂へと至った経緯の根底には、「カルチャーをどのように捉えるか」という決定的な感性の違いがあるようにも見える。
これは、K-POPの歴史を牽引してきた世代と、それに相対する新しい世代との「世代間闘争」という側面を強く孕んでいると言えるのではないだろうか。](https://pbs.twimg.com/media/HGYX6b7bQAAHUn5.jpg)
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