KAORI

Sound Engineer/OITA

[岸田繁 Shigeru Kishida @Kishida_Qrl]

ライブでのモニタリングについて迷い悩む人が多いので、私見を書いておきます。長文です。

これはきっと私以外のシンガーやバンドマンにとっても多かれ少なかれ悩みを伴う課題だろうと思います。

狭いライブハウスだけではなく広い会場やホール、フェス会場なんかでもそれぞれの課題はあると思いますが、気持ちよく歌えるときとそうでないときがあります。

モニター担当エンジニアとのコミニュケーションは大切です。それぞれの技術的課題と取り組みの共有が不可欠です。

うまく歌えない、自分の声がよく聴こえない、音程が取りづらい、といった悩みには必ず理由があります。

前提として、楽曲のアレンジが歌の伴奏として適正であるかどうかはとても大きいです。

レコーディング作品においてはギターが馬鹿でかかろうが、リバーブ・タイムが長かろうが、その曲っぽかったらそれでok。しかし生演奏となるとそうはいきません。

バンド全体の適正な音量をステージ上で作ることが大切です。歌い手にとっては、低音やコード楽器、自分の声との兼ね合いが生命線です。倍音が濁らないように、バランスだけではなく位相や周波���帯域のコントロールは重要です。

ギターが爆音すぎたり、ドラムが爆音すぎたりすると、声を必要以上に出さないといけません。結果ヴォーカリストが喉をやってしまったり、イップスの原因になりがちなので気をつけるべきだと思います。

歌い手は本番前には声出しをしておいた方がいいのは定説です。私は若い頃はそれをしませんでしたが、今は欠かせません。その人に合ったやり方を見つけて必ずやっておいた方が得策です。

どんな人の声にも自然倍音が含まれています。歌いたい、聴かせたいのが実音だったとしても、倍音がズレていることはよくあります。

倍音がズレていると音が濁り、エンジニアは倍音域をEQでカットします。そうすると、歌っていても音程が取りにくくなったり、逆に無理な発声になり声が細くなってしまいます��

私の場合は、本番前や録音前には必ず、小さな声から大きな声まで、喉に負担をかけないように「ん（n）」の���を長く伸ばし鼻腔内、頭蓋内、上半身、全身の順に響かせ、倍音の存在を確かめながら、徐々にゆっくりしたテンポで音階状に声を出します。

頭蓋内に響く倍音を気持ちいいところに揃えたり（純正5度に近いところ）、実音を変えず倍音の音程だけホーミーのように変化させながら、喉や身体が慣れてくるまでに詰まって鳴りが悪いところを取り去ります。

私は具体的には「ん」、「う」、「え」、「い」、「あ」の順で鳴らしています。

マイクはダイナミックとコンデンサの違いや機種による特性が色々あるから、自分の声質に合ったものを選ぶべきだが、私はまだそれが何なのかはまだよく分かっていません。どんなマイクにも得手不得手はあります。

ライブのステージで、特に男性の歌い手が最もストレスを感じることになるのが、（特に低音部分の）客席に向いたメインスピーカーからの回り込みです。

PAが入っている現場では、表の回り込みをうまくアンビエンスとして使わないといけません。いくら高性能なイヤモニを使っていたとしても、音の体感がないと自分の声量をどれくらい出すべきかが分からなくなることでしょう。

ちなみにイヤモニには長所も欠点もあります。両耳を塞いでしまうと、ダイナミクス、つまり音量感がよく分からないことになることがあるからです。

イヤモニはここ数年で飛躍的な進化を遂げています。ただ、密閉型でいくら高性能なものであっても、口を開けて歌うと耳からズレてしまい、低音がスッカスカに聴こえたり、照明を浴びて耳孔内発汗して聴こえが悪くなることもあります。

演奏中に自分の声を聴くことについて本当に他人に説明するのが難しいことです。

なぜなら、発せられた声は自分の耳から聴こえるし、骨伝導でも自分に伝わります。モニタースピーカーやイヤモニ、メインスピーカーや会場の跳ね返りからも聴こえてきます。

距離感は音質やタイミング、ピッチにも左��することなので、聴きすぎないことと、ソルフェージュなど地道な練習を積み重ね、身体がそのピッチ感とダイナミクスを覚えておくことはとても大切なことだと思います。

「難しいことを考えずに心から気合いで歌え」ということを言ってくる人も居ましたが、それは真理でその通りだと思います。

ただ、バンドのフロントマンや歌い手は、過酷な環境でも結果を出すために試行錯誤しています。ベストでなくともベターなモニター環境を作っておくことが最前提であることは、歌い手なら皆わかっているはずです。

[NM MAGAZINE @NMmag_jp]

【NEWS】The Offspringの来日ツアーが来年4月に決定、スペシャルゲストとしてSimple Planをが全公演に出演

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@kairi_byakuya うわ。懐かしの人達〜

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@bayabaya0821 今日大分か！

[KAORI @KK7969]

@bayabaya0821 おめでとう㊗️

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@todorock123 おるよー

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@todorock123 サブステージで待ってるよ！

[KAORI @KK7969]

@laccodaisuke ブログみて、勇気もらったよ！
これからも応援してるー！

[細川大介 @laccodaisuke]

LACCO TOWERギタリスト
細川大介　40歳。

ジストニアという病気を発症して、4年間、闘病生活をしてきました。

今日、宣言します。

レフティーギタリストに転向します！

何歳からだって、夢を叶えられることを証明するよ！

ブログ「告白」
https://t.co/1Coj4rcJVR

pic
@kouhey0622 @masound

[SMASH-jpn @SMASHjpn]

New show announced🎉
【mae】
グレイテスト・ヒットを披露する
スペシャル来日公演が決定！

The Golden Hits feat. The Everglow and Destination: Beautiful
9/24(Sat) 9/25(Sun)
Shibuya CLUB QUATTRO
https://t.co/FLZvJ1kRmk

📍オフィシャル先行 受付中
https://t.co/Ka9htVLmNV

@maeband #mae

[basquiat @basquiat_ymgc]

なんと、福岡のレジェンド IZP が再始動します！！

IZP再始動1発目は、僕らと2マンです！！

■2022.7.30(sat) @KOKURA WOW!
【Alumni association】

・IZP
・basquiat

DJ : HIROKI / YASU / mune

open/18:00 start/19:00
adv/¥2,300 day/¥2,800

@IZP_jp
@basquiat_ymgc
@KOKURA_WOW

[KAORI @KK7969]

@laccodaisuke おめでとうー㊗️
アラフォー仲間入りやね笑

[KAORI @KK7969]

@Marcy_LSE ビーワンのモニ卓内超狭��ろw

[HUMANisM【2024年5月25日別府、ありがとうございました！】 @ircle_HUMANisM]

【 #HUMANisM超地獄編 】

＼📣オープニングアクト一般公募決定！／

"HUMANisM〜超★地獄編2022〜"では
大分県在住の学生が所属するアーティスト限定のオーディションを実施します✨

その名も
"climb up HUMANisM〜超★地獄編2022〜supported by AEトランスポート"

若い力を未来へ🔥 #ClimbupHM2022

[芹澤 マクシム @MAXIM_SIPKO]

親父はロシア人、お袋は日本人。
僕はソビエト時代のモスクワ生まれ。

親父が現地のロシア人と話したプロパガンダ状況を画像で。

情報は混乱を招く物でもあるけど、上手く使えば武器になる。
自分には技術がないから、誰かに伝われば。知る事は大事。

徹底的な情報統制に、抗える時代。

#нетвойне

[KAORI @KK7969]

@12sxh12 ありがとうー！
元気でやってるよ😊