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¡Buenas a todos!
Luego de un fantástico comienzo con Aída, ahora como segunda ópera en la Temporada 2025 del Teatro Colón, nos toca una de las grandes óperas de Giacomo Puccini, "Il Trittico".

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Dentro de esta farsa se encuentra también uno de los momentos más líricos de la ópera italiana: “O mio babbino caro”, una de las arias más interpretadas del repertorio, cantada por Lauretta, hija de Schicchi, para convencerlo de ayudar a su amado Rinuccio.

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Il Tabarro es una ópera de atmósfera pesada, ambientada en una barcaza en el Sena, en el París obrero. Aquí, Puccini vuelve al verismo, pero lo lleva al extremo: el ambiente es asfixiante, los personajes están marcados por la desesperanza, y la muerte acecha desde la primera nota

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A pesar del tono ligero, Gianni Schicchi es una pieza de precisión teatral extraordinaria. El libreto de Giovacchino Forzano es brillante, y Puccini se adapta con genialidad a los tiempos del buffo moderno.

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La ambición de Puccini fue, en parte, malinterpretada por la crítica y los teatros desde el inicio A menudo se representaron las óperas por separado, lo cual mutila la propuesta conceptual. Vista en su totalidad, Il Trittico sobre el dolor, esperanza y la farsa de la existencia.

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Luego de un fantástico comienzo con Aída, ahora como segunda ópera en la Temporada 2025 del Teatro Colón, nos toca una de las grandes óperas de Giacomo Puccini, "Il Trittico".

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La estructura tripartita no solo responde a un capricho formal, sino que se articula alrededor de una idea poderosa: mostrar los tres grandes registros emocionales de la humanidad—el drama, el lirismo místico y la comedia—como expresiones de una misma verdad.

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Acá comparto el hilo sobre la espectacular obra de Guiseppe Verdi que abre esta magnífica temporada en el Teatro Colón en su función del Abono Vespertino.

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Pocas óperas logran conjugar la espectacularidad del drama histórico con la profundidad de una tragedia. En Aida, la grandiosidad del Egipto antiguo es solo el telón de fondo de una historia en la que el amor y el deber se enfrentan en un conflicto imposible de resolver.

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Radamés es juzgado por traición. Se le ofrece una salida: si se casa con Amneris, su vida será perdonada. Pero él solo piensa en Aida.
Amneris oscila entre la furia y el ruego. Cuando los sacerdotes dictan sentencia ella implora por su vida. Pero ya es tarde.

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Pero su anhelo no es solo el triunfo militar. En su célebre "Celeste Aida", Radamés imagina la gloria no como un fin en sí mismo, sino como el medio para obtener la mano de su amada Aida, una esclava de la corte que, en realidad, es la princesa de Etiopía, hija del rey Amonasro.

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Pero en las sombras, Amonasro acecha. Con astucia, se gana la confianza de Radamés y lo induce a revelar la estrategia militar egipcia. Justo en ese instante, Amneris y los sacerdotes aparecen. Radamés comprende que ha sido víctima de una trampa y se entrega sin resistencia.