あさすずめ

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最近は麻雀🀄️(主にMリーグ)と日向坂46(推しメンは渡辺莉奈🎀さんと佐藤優羽⚔️さん、OGは久美さん🦒/愛萌さん⛩️)にハマってます。KONAMI麻雀格闘倶楽部🔥アイコンは静岡県浜松市にある飯田線の佐久間駅。ヘッダーは東京都小笠原村父島にあるウェザーステーションから見た太平洋。

大阪

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あさすずめ @Mahjong_P

about 1 hour ago

【ローソン】日向坂46CM　アプリでたまるよスタンプ - YouTube https://t.co/piswB1FpZA

あさすずめ @Mahjong_P

about 1 hour ago

おひさまローソン毎週のラジオ楽しく聴いています♪

ローソン

@akiko_lawson

about 4 hours ago

＼キャンペーン開催記念／ @akiko_lawson をフォローし「おひさまローソン」とコメントを入れてこの投稿を引用ポスト♪ 抽選で1名様に日向坂46メンバーサイン入りポスターをプレゼント(^^)

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辺野古ボート転覆事故遺族日誌

@Beloved_Tomoka

about 16 hours ago

「辺野古転覆事件の全容解明と再発防止を求める会」のクラウドファンディングを開設いたしました。ご支援をお願いすることには心苦しさがありますが、長い道のりを歩き切るために、お力をお借りできれば幸いです。先週末より銀行口座に多くのご送金をいただいております。本当にありがとうございます。カード決済をご希望の方や、お名前を出しにくいお立場の方は、クラウドファンディングをご利用いただくなど、使い分けていただけたらと思います。収支の概要は定期的に公開いたします。 https://t.co/KjO1DGWdN9

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RBB TODAY

@RBBTODAY

about 7 hours ago

『B.L.T. SUMMER CANDY』女子高生アイドルたちの“青春グラフィティー”https://t.co/vgk8GDV2b6

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ポケモンマンホール自力制覇勢(423/476)元アイモバ廃人(ｉ&F赤505)駅メモでもステーションマスター称号達成。大昔からのベイスターズファンで競馬も少々。「アイモバ戦記」という遠征ブログやってます（現在休止中）バイクADV150。元ゲーム業界のひと。フォローはご自由にどうぞ。

おそ松P🎀🇸🇪

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アイモバi春香P #imas505i 赤483/黄22 ロフトで音の出る鉄道模型運転中 AS:春香・千早・伊織 CG:藍子・夕美・友紀 ML:百合子・のり子・奈緒学:リーリヤたまにライブ会場近くのストリートピアノに出現

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徒然研究室✍🏻

@tsurezure_lab

about 19 hours ago

コンサートプロモーターズ協会さんのデータから「ライブ市場の売上がなぜ伸びたのか」を2019年までさかのぼって視覚化しました。売上は6年で1.76倍になっていますが、公演の本数は1.06倍しか増えていません。伸びの3分の2は、チケットの平均単価が7,400円から10,740円へ45%上がったぶんです。同じ6年で消費者物価は11.9%の上昇なので、「私たちがライブ1回に払う金額」は、生活全体の値上がりよりずっと速く増えていることになります✍ グラフは上が2019年を100とした指数、下がその伸びを3つに割った帯です。色は要素を表していて、赤がチケット平均単価、オレンジが1公演あたり動員、青が公演数、濃いグレーが売上額、灰色の破線が消費者物価指数です。＊＊＊売上は「公演数 × 1公演あたり動員 × チケット平均単価」に分けられます。 2019年から2025年で、公演数は31,898本から33,769本へ1.06倍、1公演あたり動員は1,553人から1,777人へ1.14倍、チケット平均単価は7,400円から10,740円へ1.45倍でした。 3つを掛けると1.76倍になり、実際の売上の伸びと一致します。下の帯はこの掛け算を3つに割ったもので、いちばん長いのが赤いチケット単価です。伸びへの寄与でいうと、公演数が10.1%、1公演あたり動員が23.9%、チケット単価が66.0%になります。「ライブ市場が最高記録を更新した」という話は、「より多くの人がより多く見に行くようになった」という話とは、少し違うようです。＊＊＊図で意外なのは、コロナ期に赤い線がほとんど下がっていないことです。公演数は2020年に2019年の33.4%まで落ち、動員数は21.9%まで減りました。それでもチケット平均単価は97.0%で、いちばん下がった2021年でも90.6%です。客席を減らして開催していた時期でも、1人あたりの単価はほとんど動いていません。値下げをして客足を戻すという形にはならなかったようです。＊＊＊単価が上がった理由として、まず「高いK-POP公演が増えたから平均が引き上げられた」という見方を確かめてみましょう。コンサートプロモーターズ協会（以下、ACPC）さんは「K-POP」と「それ以外」の平均単価を分けて公表しています。 2023年はK-POPが13,080円、それ以外が8,731円で、2025年は15,956円と10,210円でした。一方でK-POPの動員シェアは、2023年の9.07%から2025年の9.23%へ0.16ポイントしか動いていません。平均単価の上昇1,615円のうち、この構成の変化で説明できるのは7円、0.4%だけでした。残りはK-POPもそれ以外も、それぞれの単価が上がったぶんです。 K-POP以外は8,731円から10,210円へ16.9%上がっています。つまり特定のジャンルが引き上げたのではなく、「ライブ全体の値段が上がっている」と考えられます。＊＊＊ 2024年と2025年は、「海外アーティスト」と「それ以外」に分けて見ることもできます。 ACPCさんは海外アーティスト公演の市場規模を2024年は1,335.0億円、2025年は1,136億円と公表しています。動員数で割ると、海外は14,402円から13,316円へ7.5%下がりました。一方でそれ以外は9,550円から10,313円へ8.0%上がっています。 2024年についてはACPCさんも「海外アーティスト以外の公演の平均単価：￥9,550」と書いていて、この計算の仕方で合っているようです。 2025年に全体の単価を押し上げたのは、来日公演ではなく国内のアーティストの公演のほうでした。＊＊＊もうひとつ確かめておきたいのが、「会場が大きくなったから単価が上がったのではないか？」という見方です。アリーナが動員に占める割合は2019年の23.6%から2025年の36.3%へ上がり、ホールは35.4%から25.2%へ下がっています。ただ会場規模別の売上額は公表されていないので、この寄与そのものは測れませんでした。手がかりになるのは2024年から2025年の1年です。この間にアリーナは36.9%から36.3%へ、ライブハウスは11.4%から12.7%へと、むしろ「小さいほう」へ動いています。それでも単価は4.2%上がりました。少なくとも直近の1年については、「大きな会場が増えたから平均が上がった」という説明だけでは足りないようです。＊＊＊ K-POPの構成でも会場の規模でも説明がつかなかったので、物価そのものと比べてみます。総務省統計局の消費者物価指数を2019年=100に置き直すと、2025年の総合は111.9でした。 6年で11.9%の上昇です。教養娯楽サービスは114.5、入場・観覧・ゲーム代は112.1、文化施設入場料は112.8でした。いちばん近い品目は演劇観覧料で、106.8です。 6.8%しか上がっていません。ライブの客単価は145.1なので、差はかなり大きくなります。ここで気をつけたいのは、2つの数字が測っているものが違うことです。消費者物価指数は同じ仕様のものの値段を追う指数で、ACPCさんの客単価は売上を動員で割った値です。同じ席が45%高くなったというより、高い席や高い公演の割合が増えたぶんが含まれていると考えられます。なお2020年基準の消費者物価指数には、コンサートのチケットに当たる品目がありません。以前あった音楽会等入場料は廃止されていて、演劇観覧料はもともと対象が違います。払う金額そのものというより、同じ公演のなかでいくら払うかの選択肢が、上のほうへ広がっているのかもしれません。＊＊＊地域別の単価は、計上基準が2022年下半期に変わっているので2023年からしか比べられません。その3年で見ると、九州沖縄が8,843円から11,125円へ25.8%、中国四国が7,850円から9,480円へ20.8%上がっています。いちばん小さいのは東北の6.6%で、関東は18.3%でした。関東と中国四国の差は1.176倍から1.153倍へ、わずかに縮まっています。単価の上昇は都市部に限った話ではなく、地方のほうが急な地域もあるようです。＊＊＊売上の隣にある数字として、著作権使用料額も見ておきます。 2019年の42.8億円から2025年の119.1億円へ、278.4%まで増えました。売上の175.8%を大きく上回ります。売上に対する比率は1.17%から1.85%へ上がっています。とくに2024年から2025年は、使用料が前年比133.1%なのに売上は105.3%でした。理由はACPCさんの基礎調査の外側にあるので、この集計では確かめられませんでした。ライブが音楽の稼ぎ手として大きくなるほど、そこから作り手へ戻る金額の割合も変わってきているのかもしれません。＊＊＊ ....ということで、まとめますと、ライブ市場の売上1.76倍の中身は、公演数が1.06倍、1公演あたり動員が1.14倍、チケット平均単価が1.45倍でした。単価が上がった理由として確かめた仮説のうち、K-POPの構成では0.4%しか説明できず、会場の大型化も直近1年はむしろ逆に動いているということがわかってきました。同じ6年で消費者物価は11.9%、演劇観覧料は6.8%しか上がっていないので、「同じ席が高くなった」というより、「高い席や高い公演の割合が増えている」というように見えます。そして2025年にそれを押し上げたのは、来日公演ではなく国内のアーティストの公演のほうでした。地域差も大きく、2023年からの3年でみると東北の6.6%から九州沖縄の25.8%まで開いています。コロナ期に公演数が3分の1になっても単価が90%台を保っていたことと合わせると、「ライブの値段は下がりにくく、上がるときは物価より速い」という構造が見えてきます。うーん、実に興味深いですね。＊＊＊ここからは、集計の範囲とこの図の限界について書いておきます。対象はACPCさんが公表している基礎調査の通年データで、ACPC会員社が開催した公演だけが集計されています。日本全体のライブ市場とは異なります。チケット平均単価は総売上額を総動員数で割った値です。 ACPCさん自身もこの計算で「チケットの平均単価」と呼んでいますが、実際の券面価格そのものではありません。 2019年と2020年の実数は公表されていないので、公表されている「2019年同期比」と「前年比」から復元しました。複数の年から独立に推定した値が一致すること、各区分の和が合計行と0.13%以内で一致することを確認しています。調査会員社は2019年の69社から2025年の90社へ増えています。公演数や売上額の水準にはこの拡大が含まれますが、単価は売上を動員で割った値なので、会社が増えても上がるとは限りません。消費者物価指数との比較は、2020年基準にコンサートのチケットに当たる品目がないため、演劇観覧料や文化施設入場料で代えています。同じものを比べているわけではありません。＊＊＊ライブに行くという体験は、この6年でだんだん高いものになりました。それでも動員数は4,953万人から5,999万人へ21.1%増えています。チケットが高くなっても人が集まり続けるのか、それとも見に行く回数のほうが減っていくのかを、来年以降の数字で見ていきたいところです。＊＊＊この分析は、一般社団法人コンサートプロモーターズ協会さんが公表しているACPC基礎調査と、総務省統計局の2020年基準消費者物価指数を材料にしています。対象は2019年から2025年の通年データで、数値は公開されているPDFから読み取り、各表の合計と突き合わせて確かめました。チケット平均単価は総売上額を総動員数で割って算出しています。 K-POPと海外アーティストの平均単価および市場規模は、ACPCさんが報告本文に書いている数値を使いました。調査会員社数は2019年が69社、2021年が73社、2022年が74社、2023年が76社、2024年が78社、2025年が90社です。消費者物価指数は全国・年平均を使い、2020年基準の値を2019年=100に置き直しています。本サービスは、政府統計総合窓口（e-Stat）のAPI機能を使用していますが、サービスの内容は国によって保証されたものではありません。

tsurezure_lab's tweet photo. コンサートプロモーターズ協会さんのデータから「ライブ市場の売上がなぜ伸びたのか」を2019年までさかのぼって視覚化しました。売上は6年で1.76倍になっていますが、公演の本数は1.06倍しか増えていません。伸びの3分の2は、チケットの平均単価が7,400円から10,740円へ45%上がったぶんです。同じ6年で消費者物価は11.9%の上昇なので、「私たちがライブ1回に払う金額」は、生活全体の値上がりよりずっと速く増えていることになります✍

グラフは上が2019年を100とした指数、下がその伸びを3つに割った帯です。

色は要素を表していて、赤がチケット平均単価、オレンジが1公演あたり動員、青が公演数、濃いグレーが売上額、灰色の破線が消費者物価指数です。

＊＊＊

売上は「公演数 × 1公演あたり動員 × チケット平均単価」に分けられます。

2019年から2025年で、公演数は31,898本から33,769本へ1.06倍、1公演あたり動員は1,553人から1,777人へ1.14倍、チケット平均単価は7,400円から10,740円へ1.45倍でした。

3つを掛けると1.76倍になり、実際の売上の伸びと一致します。

下の帯はこの掛け算を3つに割ったもので、いちばん長いのが赤いチケット単価です。

伸びへの寄与でいうと、公演数が10.1%、1公演あたり動員が23.9%、チケット単価が66.0%になります。

「ライブ市場が最高記録を更新した」

という話は、「より多くの人がより多く見に行くようになった」という話とは、少し違うようです。

＊＊＊

図で意外なのは、コロナ期に赤い線がほとんど下がっていないことです。

公演数は2020年に2019年の33.4%まで落ち、動員数は21.9%まで減りました。

それでもチケット平均単価は97.0%で、いちばん下がった2021年でも90.6%です。

客席を減らして開催していた時期でも、1人あたりの単価はほとんど動いていません。

値下げをして客足を戻すという形にはならなかったようです。

＊＊＊

単価が上がった理由として、まず「高いK-POP公演が増えたから平均が引き上げられた」という見方を確かめてみましょう。

コンサートプロモーターズ協会（以下、ACPC）さんは「K-POP」と「それ以外」の平均単価を分けて公表しています。

2023年はK-POPが13,080円、それ以外が8,731円で、2025年は15,956円と10,210円でした。

一方でK-POPの動員シェアは、2023年の9.07%から2025年の9.23%へ0.16ポイントしか動いていません。

平均単価の上昇1,615円のうち、この構成の変化で説明できるのは7円、0.4%だけでした。

残りはK-POPもそれ以外も、それぞれの単価が上がったぶんです。

K-POP以外は8,731円から10,210円へ16.9%上がっています。

つまり特定のジャンルが引き上げたのではなく、

「ライブ全体の値段が上がっている」

と考えられます。

＊＊＊

2024年と2025年は、「海外アーティスト」と「それ以外」に分けて見ることもできます。

ACPCさんは海外アーティスト公演の市場規模を2024年は1,335.0億円、2025年は1,136億円と公表しています。

動員数で割ると、海外は14,402円から13,316円へ7.5%下がりました。

一方でそれ以外は9,550円から10,313円へ8.0%上がっています。

2024年についてはACPCさんも「海外アーティスト以外の公演の平均単価：￥9,550」と書いていて、この計算の仕方で合っているようです。

2025年に全体の単価を押し上げたのは、来日公演ではなく国内のアーティストの公演のほうでした。

＊＊＊

もうひとつ確かめておきたいのが、「会場が大きくなったから単価が上がったのではないか？」という見方です。

アリーナが動員に占める割合は2019年の23.6%から2025年の36.3%へ上がり、ホールは35.4%から25.2%へ下がっています。

ただ会場規模別の売上額は公表されていないので、この寄与そのものは測れませんでした。

手がかりになるのは2024年から2025年の1年です。

この間にアリーナは36.9%から36.3%へ、ライブハウスは11.4%から12.7%へと、むしろ「小さいほう」へ動いています。

それでも単価は4.2%上がりました。

少なくとも直近の1年については、「大きな会場が増えたから平均が上がった」という説明だけでは足りないようです。

＊＊＊

K-POPの構成でも会場の規模でも説明がつかなかったので、物価そのものと比べてみます。

総務省統計局の消費者物価指数を2019年=100に置き直すと、2025年の総合は111.9でした。

6年で11.9%の上昇です。

教養娯楽サービスは114.5、入場・観覧・ゲーム代は112.1、文化施設入場料は112.8でした。

いちばん近い品目は演劇観覧料で、106.8です。

6.8%しか上がっていません。

ライブの客単価は145.1なので、差はかなり大きくなります。

ここで気をつけたいのは、2つの数字が測っているものが違うことです。

消費者物価指数は同じ仕様のものの値段を追う指数で、ACPCさんの客単価は売上を動員で割った値です。

同じ席が45%高くなったというより、高い席や高い公演の割合が増えたぶんが含まれていると考えられます。

なお2020年基準の消費者物価指数には、コンサートのチケットに当たる品目がありません。

以前あった音楽会等入場料は廃止されていて、演劇観覧料はもともと対象が違います。

払う金額そのものというより、同じ公演のなかでいくら払うかの選択肢が、上のほうへ広がっているのかもしれません。

＊＊＊

地域別の単価は、計上基準が2022年下半期に変わっているので2023年からしか比べられません。

その3年で見ると、九州沖縄が8,843円から11,125円へ25.8%、中国四国が7,850円から9,480円へ20.8%上がっています。

いちばん小さいのは東北の6.6%で、関東は18.3%でした。

関東と中国四国の差は1.176倍から1.153倍へ、わずかに縮まっています。

単価の上昇は都市部に限った話ではなく、地方のほうが急な地域もあるようです。

＊＊＊

売上の隣にある数字として、著作権使用料額も見ておきます。

2019年の42.8億円から2025年の119.1億円へ、278.4%まで増えました。

売上の175.8%を大きく上回ります。

売上に対する比率は1.17%から1.85%へ上がっています。

とくに2024年から2025年は、使用料が前年比133.1%なのに売上は105.3%でした。

理由はACPCさんの基礎調査の外側にあるので、この集計では確かめられませんでした。

ライブが音楽の稼ぎ手として大きくなるほど、そこから作り手へ戻る金額の割合も変わってきているのかもしれません。

＊＊＊

....ということで、まとめますと、ライブ市場の売上1.76倍の中身は、公演数が1.06倍、1公演あたり動員が1.14倍、チケット平均単価が1.45倍でした。

単価が上がった理由として確かめた仮説のうち、K-POPの構成では0.4%しか説明できず、会場の大型化も直近1年はむしろ逆に動いているということがわかってきました。

同じ6年で消費者物価は11.9%、演劇観覧料は6.8%しか上がっていないので、「同じ席が高くなった」というより、

「高い席や高い公演の割合が増えている」

というように見えます。

そして2025年にそれを押し上げたのは、来日公演ではなく国内のアーティストの公演のほうでした。

地域差も大きく、2023年からの3年でみると東北の6.6%から九州沖縄の25.8%まで開いています。

コロナ期に公演数が3分の1になっても単価が90%台を保っていたことと合わせると、

「ライブの値段は下がりにくく、上がるときは物価より速い」

という構造が見えてきます。

うーん、実に興味深いですね。

＊＊＊

ここからは、集計の範囲とこの図の限界について書いておきます。

対象はACPCさんが公表している基礎調査の通年データで、ACPC会員社が開催した公演だけが集計されています。

日本全体のライブ市場とは異なります。

チケット平均単価は総売上額を総動員数で割った値です。

ACPCさん自身もこの計算で「チケットの平均単価」と呼んでいますが、実際の券面価格そのものではありません。

2019年と2020年の実数は公表されていないので、公表されている「2019年同期比」と「前年比」から復元しました。

複数の年から独立に推定した値が一致すること、各区分の和が合計行と0.13%以内で一致することを確認しています。

調査会員社は2019年の69社から2025年の90社へ増えています。

公演数や売上額の水準にはこの拡大が含まれますが、単価は売上を動員で割った値なので、会社が増えても上がるとは限りません。

消費者物価指数との比較は、2020年基準にコンサートのチケットに当たる品目がないため、演劇観覧料や文化施設入場料で代えています。

同じものを比べているわけではありません。

＊＊＊

ライブに行くという体験は、この6年でだんだん高いものになりました。

それでも動員数は4,953万人から5,999万人へ21.1%増えています。

チケットが高くなっても人が集まり続けるのか、それとも見に行く回数のほうが減っていくのかを、来年以降の数字で見ていきたいところです。

＊＊＊

この分析は、一般社団法人コンサートプロモーターズ協会さんが公表しているACPC基礎調査と、総務省統計局の2020年基準消費者物価指数を材料にしています。

対象は2019年から2025年の通年データで、数値は公開されているPDFから読み取り、各表の合計と突き合わせて確かめました。

チケット平均単価は総売上額を総動員数で割って算出しています。

K-POPと海外アーティストの平均単価および市場規模は、ACPCさんが報告本文に書いている数値を使いました。

調査会員社数は2019年が69社、2021年が73社、2022年が74社、2023年が76社、2024年が78社、2025年が90社です。

消費者物価指数は全国・年平均を使い、2020年基準の値を2019年=100に置き直しています。

本サービスは、政府統計総合窓口（e-Stat）のAPI機能を使用していますが、サービスの内容は国によって保証されたものではありません。

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☀️ 𝚙𝚛𝚎-𝚛𝚎𝚕𝚎𝚊𝚜𝚎 𝚌𝚞𝚝2⃣☀️ ━━━━━━━━━━━━━🎀 #サマキャン 2026 撮影の終盤、 #渡辺莉奈さんに「ちょっと怒ってみて！」とリクエスト📸 怒ってもかわいいのずるい！！😈 🗓️8/24(月)発売 🏫ポストカード付きの予約はこちら ※抽選で５名様にサイン入りをプレゼント 🅐https://t.co/FLnKDspA32 🅑https://t.co/8JIO7npiZJ 🅒https://t.co/3XcpBQZmxl #日向坂46 #BLT