negri-project

元在阪テレビ局社員。今は時々てんてー。Negriはかつて人生を共に歩んだねこの名前。ごはん系ツイートは＠negrigohan

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お料理系のツイートをこちらのアカウント(@negrigohan )に分けることにしました。もしよろしければ。

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いいなあ…。←明後日の大阪公演取れなかった人

[ササキアイ @onelove3152]

レキシVSオシャレキシ
来週の東京公演のチケットをダウンロードした。これまでチケットは取れるけれどなぜか毎回席運はあまり良くなかったのだが、今回は椅子ありのライブでは過去最高の良席かもしれない…楽しみ。

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「本当に助けが必要な人ほど、助けてほしくないという空気をまとっている」というのを父親の教えとして聞いた、という台詞回しの伏線(たぶん)ってすごいな。#銀河の一票

[浅井隆 ASAI Takashi @asaitakashi]

『FUJIKO』。木村太一監督の母親の半生であり、ほぼ実話だという(逮捕シーン以外)。監督が生まれる前、お姉さんが生まれ、シングルマザーとして娘を育てる母親の半生を描く。アップリンク吉祥寺で上映中の『岡本万太』がパンクロックだとしたら、『FUJIKO』はオルタナ。
上映後のQ&Aで、「まるでライブを体験しているような映画だった」というコメントが出ていた。

キャストであり監督の友人でもある関口アナンは、この映画を「ドキュメンタリーとアニメと劇映画が一体となった映画」と評していた。出演時、監督からは「相槌を打っていい」とセリフ回しについて言われたという。ドキュメンタリー的演出。
ロンドンでの生活が長い監督は、日本映画に物申したいところがあるという。特にセリフ回しについて、日本映画というか特にテレビ出身の監督に多いが、ピンポンのラリーみたいに台詞がきれいにやり取りされることに違和感があるという。そういった技術的な詰めもありつつ20稿以上の脚本、キャスティング、考え抜かれた表現によりオルタナロック、要するに自由なグルーヴ感が映画に生まれているのが最大の魅力だ。そこには、映像編集を「感情を繋ぐアート」と捉えている『SHOGUN 将軍』でエミー賞を受賞したフィルムエディター・三宅愛架の力も大きく働いているのだろう。
「半径5メートルのことを日本的繊細さで深掘りすれば世界で評価される」という映画祭戦略の記事を最近読んだが、そんな映画ばかりでない。岸本加代子とYOUの二人のおばさんがお茶をぶっかけ合うケンカシーンなどのユーモアとエンタメ的なシーン、そしてアニメへの違和感のない接続など、映画からは圧倒的な生命力と自由を感じる。
何より主役の片山友希が最高！ まだ今年は半分だが、個人的にはベスト主演女優賞を受賞すべき演技だ。
Q&Aで「観終わったらお腹が減る」というコメントをしていたお客さんがいたが、吉祥寺駅前の「富士そば」では、プロデューサーのMEGUMIさんがタイアップを通した「FUJIKOセット」を販売中です。お帰りにぜひ。
アップリンク吉祥寺・京都で上映中。

[🕊️🍋鴻巣友季子（『小説、この小さきもの』） @yukikonosu]

文芸家やノンフィクションライターは印税より雑誌連載の原稿料を糧にしていると。掲載できる雑誌が減るのは痛手です。確か前世紀前半に、ヘンリー・ジェイムズって作家が、「雑誌に載せる短編の原稿料は高いのに、本の印税では手押し車一台しか買えなかった」と書いていたなあ（英米は雑誌掲載するのは主に中短編）。

日本も雑誌原稿料を糧にする構造を維持してきたけど、もはや雑誌は売れず、休刊が相次いでいる。「雑誌が売れなくても単行本は売れてるから大丈夫」というのは幻想だった…。
（書き下ろしはまた別問題）

元ポスト引用:
“紙の雑誌の減少は、作家が連載で収入を得ながら執筆し、読者を獲得し、書籍として将来出版する原稿をストックする機能が衰退していることを意味します。

「電子が伸びているから出版は大丈夫」という話は、文芸やノンフィクションを書く作家にとっては、かなり距離のある現実だと思います。”

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よく探せば三宮で12時からの上映があるじゃないか。これにしよー。

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明日は元学生からオススメされた『ひつじ探偵団』を観に行くつもりなのだが、もう朝いちばんの回ばかりなんだよなー。となると、8時ぐらいには家を出なければならない。起きられるやろかという不安。そしてもうひとつの不安は、なんせ『ピーターラビット』で号泣しちゃうやつなんで、朝から映画館で泣いてしもたらどないしょーってのがある。でもまあ、がんばって観るぞ！　明日の朝食べるパンとヨーグルトも買ったし！　だって、自分のことを振り返って考えても、特定の誰かに何かを薦める時っていうのは、その人にはどうしても観てほしいという理由とか覚悟とか自信みたいなものとか不安が入り混じった気持ちで薦めるわけだから、相手のその気持ちもだいじにしたいと思うんだよね。それが蔑ろにされちゃうと、あーもうこの人に何かを薦めるのはやめよー、かえって負担かけちゃうだけだしなと思うもん。

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@Hy4Brj できたら見せてね😉

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『シラート』がraveとか音量とか音楽(リズム)にあれだけ拘っているのは、最後に残る「映画を見ているわたし」の身体的実存への誘惑あるいは侵犯である。

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『シラート』。いわゆる映画的な「お約束」をことごとく排除した映画。ぼくたちがふだん過剰な意味を与えてしまっているもの(それは例えば子どもだったり死だったりするわけだが)は、実はそうしないと物語というものが成立しないからだという無根拠性を徹底的に暴きたてる。で、あらゆるものの意味を剥ぎ取っていった結果、残るのは「映画を見ているわたし」の意味なんだよな。これ、ある意味でデカルト的な実存観じゃん。まあネタバレが禁止されているのでここまでにしとくけど、ラストシーンの決して交わることのない2本の「直線」がとっても示唆的だなと思った。

[Francesca Albanese, UN Special Rapporteur oPt @FranceskAlbs]

I am more than familiar with Palestine history during the British occupation -its crimes and legacy - and yet. Watching #Palestine36 was a gut-wrenching experience.

Gentle as it can be, Palestinian storytelling cannot hide the horror of the crimes Palestinians have endured.

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@Hy4Brj というか、自分でカメラを回して撮ったものは大切にしなさい。それはあの時のきみにしか撮れなかったもの、もう二度と撮れないものなのだから。それは自分を大切にするということなのだよ。

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@Hy4Brj 3月に撮ったやつは編集したん？←なんかおかんみたいになっとるな

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@Hy4Brj 答えは決まってる。映像制作。

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@Hy4Brj そのちんたらが怖いんじゃないか！

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@Hy4Brj それでなんとかなりそうなのね？

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@Hy4Brj え？

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あんまり腹も減ってないのでストロベリーフラペチーノぐらいにとどめておくか。

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めし食って帰ろう。

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そして『シラート』の後味があまりよろしくなかったので(ぼくはやはり物語的カタルシスを求めてしまっているのだ、少なくとも今の精神状態は)、続けて『名無し』を見たらますます後味が悪くなってしまった。いや、決して悪い映画じゃないし、面白い作品だとは思うのだけど、作品に通底する「現在の」「日本的」な絶望は今のぼくにはヘビーすぎる。

[negri-project @negriproject]

<RT いや、もう手遅れだとおれは思ってるけどね。もうどうしようもないところまで来てる。今の日本は、おれの知ってるかつての日本とは全く別の国になってしまった。このまま行けば(というか、既にもう軌道修正できるラインは越えてしまっているし、軌道修正する術もないので、このまま行くしかないのだけど)、数年以内には圧政と暴虐と貧困と不自由が猖獗をきわめる地獄絵図(というか、それは「二度めの喜劇」でしかないのだけど)が展開されることになるのだろう。まあ、それだって人はすぐ慣れちゃうんだけどね。今の状況だって、かつてのこの国を知る世代から見れば信じ難くまた耐え難いものなんだが、どうやらそうでもなさそうだし。というか、若い人達はそもそもまだ希望があったころのこの国を知らないもんな。牢獄で生まれた子どもは、外の自由な世界を知らないまま大人になる。
ここがええかげん底だろう、もうこれ以上底が抜けることはないだろうと思い続けて20年近く経ってしまったが、いやあ、意外と底は深くまであるもんですね。へええ、ここまで来たかーという感じ。ただ、底を掘るたびに、おれたちの上の世代が戦後数十年かけて遺してくれた財産(限定的な意味での富ということだけではなく、社会資本や法制度も含めて)をすごい勢いで食い潰していってるわけだけれど。それらの遺産もあとどれぐらい残っていることやら。まあ、それも自分たちで選んだ道だ。
なんで巻き添え食らわなきゃならないんだろうなと思うこともあるが、結局それもこうなる前に何かできたかもしれなかったのに何もしなかったおのれの怠惰のせいでしかない。
じゃあ海外に逃げればいいのかというとそうでもないわけで、世界全体も大きく狂いつつあるからなあ。人類の種としての寿命がそろそろ尽きようとしているのかもしれない。ただ、この国とは違って、いくつかの国や地域にはまだ軌道修正できるだけの余力は残っているとは思う(余力ってのはまさに富や食糧やエネルギーや知性のこと)。残り少ないベットはもうそこに賭けるしかないのかねえ。
まあ、悲観的ではあるが冷笑はしない。罪の一端は自分にもあることはわかっているので、できる限りの罪滅ぼしはやっていく。とはいえ、自分の無力さ加減もわかっているので、であれば、この先この国がどうなるのか、最後まで見届けたいという欲望はある。つらいな。