りおな

『クレイフェイス』を観た。女絡みのトラブルで顔を潰された俳優が、やがて怪物になっていく。こんなに情けなくて下世話な発端を、ここまで陰惨な悲劇として描いてしまうのが面白い。どこか、めちゃくちゃ真面目に作ったトロマ映画を観ているようだった。 ⚠️以下、物語の核心と結末までのネタバレがあります⚠️ ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 主人公マットは美貌と人気を誇る俳優だったが、ギャングの情婦に手を出したことで顔を傷つけられ、仕事も社会的な地位も失う。嫉妬と所有が男を破滅させる、古典的なノワールの導入で、『ギルダ』を少し思い出した。しかし本作は、被害者の復讐劇では終わらない。科学者ケイトリンの実験的な治療によって顔を取り戻したマットは、次第に彼女自身を求めるようになる。顔を治してもらっただけでは満足できず、今度は自分を愛してほしい。自分の失った人生を、彼女によって埋め合わせようとしているようにも見える。特に気色悪く、それでいて妙に感情移入して恥ずかしくなったのが、眠っているマットがケイトリンの夢を見て、無意識に彼女の姿へ変形してしまう場面だった。普通なら誰にも見せずに済むはずの性的な空想が、身体そのものに現れてしまう。しかも、それを当の本人に見られている。ケイトリンは露骨に嫌悪するというより、なんとなく彼を哀れんでいるように見えた。しかし彼女には婚約者がいる。その無意識的な優しさと、マットの求める愛情との間には、埋められない距離がある。それでもマットは彼女の婚約者を殺してしまう。ここで復讐心は、他人の人生を自分の欲望に合わせて作り替えようとする暴力へ変わっていく。そしてラスト、彼は自分の泥のような肉体からケイトリンの姿を作り出し、その偽物と抱き合う。相手の愛情を得られないのなら、自分を無条件に愛してくれる相手を作ってしまえばいい。しかし、それでは他人から愛されたことにはならない。そこには最初から自分しかいないのだから。この孤独と肥大した自我には、『タクシードライバー』のトラヴィスに近いものを感じた。女性からの拒絶や社会との断絶が、やがて自分勝手な怒りへ変わっていく。ただ、トラヴィスには都市を浄化するという歪んだ正義感があったのに対し、マットの欲望はもっと薄っぺらい。美しくありたい。愛されたい。欲しい女性を手に入れたい。その程度の、あまりに身勝手でみっともない欲望から怪物が生まれてしまう。そこがいい意味でダサく、実にDCのヴィランらしい。しかも彼は俳優だった。顔と身体を使って他人を演じてきた男が、自分の顔を失い、やがて誰の顔にでもなれるようになる。最後には、自分を愛する女性まで自分自身で演じてしまう。ベルイマンの『仮面／ペルソナ』のような、顔と人格、演技と本心の境界をめぐる不安が、泥のように変形する肉体によって、ひどく下品でグロテスクな見世物になっている。マイク・フラナガンが原案と共同脚本に参加している本作は、こうした人間の惨めさをかなり真面目にドラマとして扱いながら、ジャンル映画としてのゴアや悪趣味にも遠慮がない。人間のどうしようもない欲望を、綺麗な悲劇へと消毒しない。むしろ、そのしょうもなさを抱えたまま、怪物の身体へ変えてしまう。普段はアメコミ映画をそこまで好んで観るわけではないが、この下世話さと真剣さが同居した『クレイフェイス』は、結構好きだった。

nikutai_akusho's tweet photo. 『クレイフェイス』を観た。

女絡みのトラブルで顔を潰された俳優が、やがて怪物になっていく。こんなに情けなくて下世話な発端を、ここまで陰惨な悲劇として描いてしまうのが面白い。どこか、めちゃくちゃ真面目に作ったトロマ映画を観ているようだった。

⚠️以下、物語の核心と結末までのネタバレがあります⚠️

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主人公マットは美貌と人気を誇る俳優だったが、ギャングの情婦に手を出したことで顔を傷つけられ、仕事も社会的な地位も失う。嫉妬と所有が男を破滅させる、古典的なノワールの導入で、『ギルダ』を少し思い出した。

しかし本作は、被害者の復讐劇では終わらない。

科学者ケイトリンの実験的な治療によって顔を取り戻したマットは、次第に彼女自身を求めるようになる。顔を治してもらっただけでは満足できず、今度は自分を愛してほしい。自分の失った人生を、彼女によって埋め合わせようとしているようにも見える。

特に気色悪く、それでいて妙に感情移入して恥ずかしくなったのが、眠っているマットがケイトリンの夢を見て、無意識に彼女の姿へ変形してしまう場面だった。

普通なら誰にも見せずに済むはずの性的な空想が、身体そのものに現れてしまう。しかも、それを当の本人に見られている。

ケイトリンは露骨に嫌悪するというより、なんとなく彼を哀れんでいるように見えた。しかし彼女には婚約者がいる。その無意識的な優しさと、マットの求める愛情との間には、埋められない距離がある。

それでもマットは彼女の婚約者を殺してしまう。

ここで復讐心は、他人の人生を自分の欲望に合わせて作り替えようとする暴力へ変わっていく。

そしてラスト、彼は自分の泥のような肉体からケイトリンの姿を作り出し、その偽物と抱き合う。相手の愛情を得られないのなら、自分を無条件に愛してくれる相手を作ってしまえばいい。しかし、それでは他人から愛されたことにはならない。そこには最初から自分しかいないのだから。

この孤独と肥大した自我には、『タクシードライバー』のトラヴィスに近いものを感じた。女性からの拒絶や社会との断絶が、やがて自分勝手な怒りへ変わっていく。ただ、トラヴィスには都市を浄化するという歪んだ正義感があったのに対し、マットの欲望はもっと薄っぺらい。

美しくありたい。愛されたい。欲しい女性を手に入れたい。

その程度の、あまりに身勝手でみっともない欲望から怪物が生まれてしまう。そこがいい意味でダサく、実にDCのヴィランらしい。

しかも彼は俳優だった。顔と身体を使って他人を演じてきた男が、自分の顔を失い、やがて誰の顔にでもなれるようになる。最後には、自分を愛する女性まで自分自身で演じてしまう。

ベルイマンの『仮面／ペルソナ』のような、顔と人格、演技と本心の境界をめぐる不安が、泥のように変形する肉体によって、ひどく下品でグロテスクな見世物になっている。

マイク・フラナガンが原案と共同脚本に参加している本作は、こうした人間の惨めさをかなり真面目にドラマとして扱いながら、ジャンル映画としてのゴアや悪趣味にも遠慮がない。

人間のどうしようもない欲望を、綺麗な悲劇へと消毒しない。むしろ、そのしょうもなさを抱えたまま、怪物の身体へ変えてしまう。

普段はアメコミ映画をそこまで好んで観るわけではないが、この下世話さと真剣さが同居した『クレイフェイス』は、結構好きだった。

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りおな

@RachelDave72038

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