馥郁

Livehouse PA

[馥郁 @Stxxjp]

ライブPA業を続けるかどうかでYAMAHAのDM3を買うかが決まる

[馥郁 @Stxxjp]

ヤバい、2時間で学生の泊を失ってしまう

[えすひろ２ @darwin_univ]

楽器音響��究等々、広く役に立つことを期待しています。

Semi-Automatic Artificial Lips Device for Brass Instruments with Real-Time Pitch Feedback Control https://t.co/0FGMNIxGxS #mdpisensors @Sensors_MDPI

[馥郁 @Stxxjp]

うちの箱、ベースのPAN振ると低音の位相が一気に崩れるからセンター固定なんですけど、皆さんどうしてるんでしょうかね
2ch用意して中域より上だけPAN振るってのもありなのかな

[馥郁 @Stxxjp]

巻きっぱなしにするよりは熱対策になってていいと思うけど
誰か熱センサでも付けて流す電流に応じて実験とかやってくれないかな

[しましま（下田雅博） @shimashima0703]

昨日行ったイベント会場の電源ドラム。ちゃんと全部引き出してある！素晴らしい！！

[馥郁 @Stxxjp]

演者の不快感を生む原因は音量、位相、周波数と様々なので、ここを切り分けるには信頼関係しかない

[馥郁 @Stxxjp]

いくら最高なステージ環境でも他人の頭部伝達関数まで再現するのは現状不可能なので、演者とエンジニアのコミュニケーションでなんとかするしかない。ここを省いてはいいライブは作れない、そう思います。

[岸田繁 Shigeru Kishida @Kishida_Qrl]

ライブでのモニタリングについて迷い悩む人が多いので、私見を書いておきます。長文です。

これはきっと私以外のシンガーやバンドマンにとっても多かれ少なかれ悩みを伴う課題だろうと思います。

狭いライブハウスだけではなく広い会場やホール、フェス会場なんかでもそれぞれの課題はあると思いますが、気持ちよく歌えるときとそうでないときがあります。

モニター担当エンジニアとのコミニュケーションは大切です。それぞれの技術的課題と取り組みの共有が不可欠です。

うまく歌えない、自分の声がよく聴こえない、音程が取りづらい、といった悩みには必ず理由があります。

前提として、楽曲のアレンジが歌の伴奏として適正であるかどうかはとても大きいです。

レコーディング作品においてはギターが馬鹿でかかろうが、リバーブ・タイムが長かろうが、その曲っぽかったらそれでok。しかし生演奏となるとそうはいきません。

バンド全体の適正な音量をステージ上で作ることが大切です。歌い手にとっては、低音やコード��器、自分の声との兼ね合いが生命線です。倍音が濁らないように、バランスだけではなく位相や周波数帯域のコントロールは重要です。

ギターが爆音すぎたり、ドラムが爆音すぎたりすると、声を必要以上に出さないといけません。結果ヴォーカリストが喉をやってしまったり、イップスの原因になりがちなので気をつけるべきだと思います。

歌い手は本番前には声出しをしておいた方がいいのは定説です。私は若い頃はそれをしませんでしたが、今は欠かせません。その人に合ったやり方を見つけて必ずやっておいた方が得策です。

どんな人の声にも自然倍音が含まれています。歌いたい、聴かせたいのが実音だったとしても、倍音がズレていることはよくあります。

倍音がズレていると音が濁り、エンジニアは倍音域をEQでカットします。そうすると、歌っていても音程が取りにくくなったり、逆に無理な発声になり声が細くなって���まいます。

私の場合は、本番前や録音前には必ず、小さな声から大きな声まで、喉に負担をかけないように「ん（n）」の音を長く伸ばし鼻腔��、頭蓋内、上半身、全身の順に響かせ、倍音の存在を確かめながら、徐々にゆっくりしたテンポで音階状に声を出します。

頭蓋内に響く倍音を気持ちいいところに揃えたり（純正5度に近いところ）、実音を変えず倍音の音程だけホーミーのように変化させながら、喉や身体が慣れてくるまでに詰まって鳴りが悪いところを取り去ります。

私は具体的には「ん」、「う」、「え」、「い」、「あ」の順で鳴らしています。

マイクはダイナミックとコンデンサの違いや機種による特性が色々あるから、自分の声質に合ったものを選ぶべきだが、私はまだそれが何なのかはまだよく分かっていません。どんなマイクにも得手不得手はあります。

ライブのステージで、特に男性の歌い手が最もストレスを感じることになるのが、（特に低音部分の）客席に���いたメインスピーカーからの回り込みです。

PAが入っている現場では、表の回り込みをうまくアンビエンスとして���わないといけません。いくら高性能なイヤモニを使っていたとしても、音の体感がないと自分の声量をどれくらい出すべきかが分からなくなることでしょう。

ちなみにイヤモニには長所も欠点もあります。両耳を塞いでしまうと、ダイナミクス、つまり音量感がよく分からないことになることがあるからです。

イヤモニはここ数年で飛躍的な進化を遂げています。ただ、密閉型でいくら高性能なものであっても、口を開けて歌うと耳からズレてしまい、低音がスッカスカに聴こえたり、照明を浴びて耳孔内発汗して聴こえが悪くなることもあります。

演奏中に自分の声を聴くことについて本当に他人に説明するのが難しいことです。

なぜなら、発せられた声は自分の耳から聴こえるし、骨伝導でも自分に伝わります。モニタースピーカーやイヤモ���、メインスピーカーや会場の跳ね返りからも聴こえてきます。

距離感は音質やタイミング、ピッチにも左右することなので、聴きすぎないことと、ソルフェージュなど地道な練習を積み重ね、身体がそのピッチ感とダイナミクスを覚えておくことはとても大切なことだと思います。

「難しいことを考えずに心から気合いで歌え」ということを言ってくる人も居ましたが、それは真理でその通りだと思います。

ただ、バンドのフロントマンや歌い手は、過酷な環境でも結果を出すために試行錯誤しています。ベストでなくともベターなモニター環境を作っておくことが最前提であることは、歌い手なら皆わかっているはずです。

[馥郁 @Stxxjp]

理論的に、いい音とされるものにはある程度音量は必要だけど、雑にクリップされたものをロックと呼ぶのはためらってしまうな

[馥郁 @Stxxjp]

私はポン出し用のiPadを持ってるからいいけど、まだまだメインはCD音源の箱が多い(先輩オジはiPad持ってない)し、当たり前のような顔して「音源iPhoneなんですけど〜」とか言ってこないでﾖ

[馥郁 @Stxxjp]

シンガーソングライターとして〜と持論を対バン相手に語っているくせに、当人は音源をiPhoneで持ってくるのやめて欲しい。なんでこっちがairdrop対応前提なんだよ。

[馥郁 @Stxxjp]

完全同意。箱が思い上がってることはよくあるが、これは正さなければならない。

[馥郁 @Stxxjp]

この間ライブオペで、持ち込みのSM58にファンタム出してくれって言われて、よくわかんないなぁと思ったら明らかに音のメリハリが違ったんだけど何アレ。

[SoundQuest @soundquest_jp]

@neru_sleep 他の方も言及されてますが、これは現在学術界ではmelodic-harmonic divorceという名称で研究されていて、ブルーノートなどと同様に伴奏と旋律の剥離・多層化としてまとめられつつあります。
類似事例を集めた記事を書いているので、ぜひご覧になってください!

https://t.co/lvYSkl0Z3L

[馥郁 @Stxxjp]

あと普通に440Hzより442Hzの方が耳触りがいい

[馥郁 @Stxxjp]

前回ピアノ使ったときは音割れというか、明らかに調律した方がいいなぁと思っていたけど、いざ調律後に障ると明らかにまとまりが出るもんだ。(これ毎回思う)

[馥郁 @Stxxjp]

グランドピアノのマイキングは毎度楽しいので演者には毎���使って欲しい

[馥郁 @Stxxjp]

先日、PA時間が10時間超えて明らかに高域がしんどかったんだが、あれ耳が疲れていたのではなくスピーカーコーンが馴染んだ通り越して飛びかけていたのでは、、？と思って怖くなった

[馥郁 @Stxxjp]

なんだかんだ持ち込みでは初めてだけど、人気な理由がわかるな

[馥郁 @Stxxjp]

テレフンケンめっちゃいい音するな

[馥郁 @Stxxjp]

今話題になってるBOSSのPX-1、単一機能のみのマルチとして金額が高過ぎないか？？
いやzoomのマルチストンプが安すぎるという話か