timecode-lab./タイムコード・ラボ

映像制作・動画撮影専門の【タイムコード・ラボ】です。 TV撮影から動画制作まで承ります！ ・・・動画配信・ドローン空撮・情報番組ロケ・セミナー動画・イベント配信・舞台収録など、幅広く対応いたします。

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

2026年4月を持ちまして、タイムコード・ラボは10周年を迎えました！
ここまでの10年、支えてくださった全ての皆様に、心より感謝申し上げます。

2016年4月にフリーランスとして独立し、テレビ、VP、配信と幅広くお仕事をさせて頂きました！
また次の10年に向けて、成長を続けていけるよう精進します！

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

本日は大学業務。
高校生を対象とした体験入学の取材です。
カメラや音声機材は大学機材。
Canon XF605 を使用です。

カメラマンと音声マンは当ラボから。2チェーンで体験入学の様々な授業を取材に回りました。
各分野の第一線で活躍されている先生方の授業は、取材班にも刺激的で魅力的です！

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

レギュラーのキャンプ番組がYouTubeで公開されました。
番組史上最多でお世話になっているキャンプ場・ゴリラフィールドさんからお届けです。

メインカメラは SONY FX6。
今回はGoPro 2台も活躍です。

https://t.co/zr6tgihjbu

[ZOOM Japan｜日本の楽器・音響機器メーカー @ZOOMjpn]

一部の接続に関する不具合を修正
｜TCA-1 アップデート v1.10

TCA-1をタイムコード出力として使用したときに、接続された外部のタイムコード機器がTCA-1からの信号を認識しないことがある問題を修正しました。

詳細はこちら：https://t.co/WJdWh6XChq

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

@prmt78803 手ぶれ補正内蔵レ��ズという点は大きいですね。
そして、自分が使う…というよりは出入りのカメラマンさんに 24-105mmを用意しておく、というパターンが一番多いですね。
24-105持参して下さい、とお願いしていることも多かったので。

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

おぉん……。
SONY FE 24-105mm F4 G OSS レンズ買ってしまったよ…。ずっと買わずにいたかったのに… 。Mk-IIが出たら買ってあげても良くってよ？ぐらいに思ってたのに、やっぱり24-105mmをレンタルする機会が多くて、借りに行くのが面倒になって、買った…_(:3ゝ∠)_
まぁ、確かに使うんよね……。

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

@soeda00078 @solunaris アイリスやフォーカス（とVND）を頻繁に触りるならZC-4 が便利ですね。
今回の現場はアイリス（とGAIN）しか触らない事が決まっていたので、RM-30BP にしました。

ZC-4 は３ダイアル備えますが、LANCプロトコルの��格上、2コマンド以上を同時にはコントロール出来ません！　その点は要注意です。

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

じごおわ！
ラボに寄って、軽く機材バラして、帰宅します！

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

@keita_s00 どちらかというとアーカイブ用途ですね。
納品が終わったプロジェクト関連データを全て保存し、次回以降の制作の参考にしています。
ちなみにデータ保管の義務を負っていないデータばかりです。（消えたら私が悲しいだけ…）

なお契約上、保管義務のある物はバックアップ3重化します。

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

HDD 24TB、買っちった(*ﾟ▽ﾟ)ﾉ
前回購入した12TB ×2本は、もうパンパンだし、少し待ってても安くなるわけじゃないから…。
しかし、1年前の2倍の値段か…_(´ཀ`」 ∠)_

そういえば、初めて追加HDD買ったのは30年前。1GBで5万円前後だったかな？
でSCSI接続だったね(*´▽｀*)

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

買ったのはこちら↓

https://t.co/ukFcvhCRfO

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

本日から2日間、ダンスコンテストの記録撮影。
画角固定の引きカメ1台ですが、露出や色の管理を行う要員です。
カメラはクライアントのSONY PXW-Z200。
カメラはほぼ触る必要無いため、自前でアイリスなどをコントロールできるリモコンと小型モニターを持ち込み、自分の手元に置いて制御しています。

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

さぁ、昨日までの撮影収録機材の、お片付けを始めましょ!

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

もう1台をホール外のSWベース付近に設置して、通信エリアを確保しました。

また、ワイヤレスタリーのステーションも長尺のD-SUBケーブルを使って、ホール内に設置しました。

本番中、インカム・タリーとも途切れることなく、無事に業務完遂です！

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

今回の舞台収録では、SWベースがホールから離れたスペースで行う必要があったため、いつも以上に長尺ケーブルが必要でした。
特に課題になったのがワイヤレスインカム。ホールの中と外を確���に繋ぐために、HOLLYLAND SOLIDCOM C1 PRO の HUBステーションを2台用意し、それをLAN結線。1台をホール内に、

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

本日は舞台演劇の収録本番！
SWありの4カメ体制。収録用に音声の独自MIXも作ります。
今回、私はTD/VE。VEといいながらも私の手元ではアイリス等がコントロール出来ないため、VEモニタで各カメラの画を切替ながら、口頭で露出を指示したり、フォーカスを確認したりしました！
無事に収録完了です(^_^)

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

今回の舞台撮影。センターカメラはバイクスタイルで構築。
いままでVFは5インチぐらいのモニターでしたが、今回��10インチぐらいにサイズアップ。
カメラマンがアイリスを手元でコントロール出来るようにしてから、着実にバイクスタイルの改良が進み、出番も増えています(^_^)

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

この週末に掛けての4日間は演劇舞台収録。
4カメSW体制です。
音声は映像収録用に、独自MIXを作ります。PAさんからALLミックスの他、台詞ONLY、PCC、BGM、SEを個別に頂き、自前のノイズマイクもセットアップ。
VTRでMIXダウン＆パラRECとバックアップでDAWも回します！
間もなくゲネプロです(^-^)

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

本日は、終業！

6月末から、下見2回→準備→設営→ゲネチェック→本番収録。
今日は設営！　設営要員4名でカメ調や各セクションとの調整を行いながら、収録可能な状態まで無事にシステムを構築できました。

明日は、いよいよカメラマン達が入って、台本を確認しながらゲネプロチェックです！

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

週末の現場…C型電源を30m ほど引き回すことになりそう…。
C－平行は持ってるけど、C型の長いケーブル自体は持ってない……
だって、過去30年の映像歴で自前でC型必要だったの1回しかないのよ!? （基本、施設さんが用意してくださる）

と言うことで、クライアントから？C型電源ケーブルを拝借です！

[timecode-lab./タイムコード・ラボ @TimecodeLab]

知り合いのカメラマンが、手元の機材を整理中と言うことで、ワイヤレスアダプターの SONY DWA-F01D を引き取らせて頂きました。
DWA-F01D はこの春にもひとつ手に入れましたが、希少なので何台あっても良いですね(*´艸`*)
またスロットインする WLレシーバー SONY URX-S03D買い足さないと（いつ？）