Watanabe Takumi

[マイルス・デイビス生誕100周年日本公式 ：MILES 100 Japan Official @sonymusicjazzjp]

『サムデイ・マイ・プリンス・ウィル・カム』は『カインド・オブ・ブルー』の次に作られたクインテット編成のスタジオ・アルバム。コルトレーンは2曲しか吹いていないし、あの大名盤の影に隠れて、ちょっと地味に見えてしまうかもしれません。また表題曲が有名なディズニー映画の曲なので、他の収録曲が目立ちにくい。でもじっくり聴くと良い曲/演奏が揃ったアルバムである事が判ります。

この「オールド・フォークス」もその1曲。タイトル通りノスタルジックなメロディの、実に叙情味のある演奏です。滋味あふれるハンク・モブレイのテナー・サックスと対照的に煌めくウィントン・ケリーのピアノ、悲しみと暖かさを湛えたマイルスのトランペット。ゆったりした感情に浸る事が出来る名バラードです。

♫Old Folks

#マイルス・デイビス100周年

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1970年8月に英国で開催されたワイト島フェスティバルに出演したマイルス・デイビスは、主催者に曲名を訊かれ、「なんでもいい(Call It Anything)」と答えたそうです。この頃のライヴは切れ目がないメドレーでの演奏で、原曲からアレンジが変わっていたり、アルバムには収録されていない曲があったりしたので、会場で一聴しただけでは曲名がわからないことが多かっただろうなと思います。このフェスの音源はずっと非公式のブートレグで聴かれてきたため、マイルスが答えた通りの「Call It Anything」という曲名で呼ばれて来ました。

この日の音源が公式にリリースされたのは2011年。『ビッチェズ・ブリュー・ライヴ』というタイトルでリリースされ、これまで「Call It Anything」という1曲として認識されてきた音源はそれぞれの曲名が表示されるようになりました。このライブで1曲目に演奏された「ディレクションズ」は1968年にスタジオ録音されたものの、1981年に同名の未発表音源集がリリースされるまで発表されませんでした。このライブを聴いた人たちにとっては初めて聴く曲だったと思います。これもスタジオ・バージョンとは大きく異なっており、デイヴ・ホランド（ｂ）がワン・コードのフレーズで押し通す中、ジャック・ディジョネットのドラムが暴れまくり、アイアート・モレイラのパーカッションがアクセントを加え、マイルス、ゲイリー・バーツ（a-sax）が熱くプレイ、キース・ジャレット（org）とチック・コリア（el-p）がカオティックに格闘する、という壮絶な演奏。会場にいたロック・ファンも唖然となったのではないでしょうか。

このワイト島フェスティバルにはジミ・ヘンドリックス、ザ・ドアーズ、ジョニ・ミッチェル、ザ・フー、エマーソン・レイク＆パーマーなど当時のロック最前線のアーティストが出演、一説には60万人の観客が集まったそうです。マイルスはこの頃ジミ・ヘンドリックスやサンタナと交流を深めるなど、ロックに強い意識を持っていましたから、このロック・フェスにも相当な気合で乗り込んだのではと思われます。大歓声で迎えられて、ロック・ファンに王者の風格を見せつけるテンションの高い名演です。

♫Directions (live)

#マイルス・デイビス100周年

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アルバム『マイルストーンズ』のレコーディングには有名な逸話があります。2曲目の「シッズ・アヘッド」にはピアノのレッド・ガーランドが参加していません。ガーランドが遅刻したとか、マイルスと口論になってスタジオを出て行ったとか、諸説あるのですが、珍しいことに代わりにマイルスがピアノを弾いています。ジョン・コルトレーンやキャノンボール・アダレイがソロを取っている時にバッキングをやっている程度で、残念ながらソロを弾いているわけではありません。当日のスタジオがピリピリしていたのかはわかりませんが、この曲は陰影のある重めのブルースです。

その代わりなのか、5曲目の「ビリー・ボーイ」はレッド・ガーランドがメインで、ピアノ・トリオの編成で演奏されています。華やかさのあるスウィンギーな明るい曲で、ガーランドの面目躍如とも言えるプレイが楽しめます。このアルバムではマイルスはモード奏法を取り入れつつあり、ガーランド本来の味が出ているのはこの曲。マイルスもコルトレーンも入っていませんが、このアルバムの隠れた名曲と言えるでしょう。

♫Billy Boy（アルバム『Milestones』収録）

#マイルス・デイビス100周年

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日々の暮らしの中でふと頭に浮かぶメロディってありますよね。「ネフェルティティ」のフレーズが何の前触れもなく浮かぶことがあるんですが、ウェイン・ショーターの閃きから生まれ、古代エジプトの美女の名が冠された神秘的で官能的なこの旋律には、何か魔力でもあるような気がします。

この曲はウェインのサックスから始まり、その後マイルスのトランペットとのユニゾンとなりますが、二人でずっと同じテーマを吹いています。テーマのあとはアドリブでソロを回して行くのが普通ですが、この曲では最初から最後まで同じメロディを繰り返しています。約7分の演奏時間の間ずっとメロディは一緒なので、逆にリズム・セクション(ピアノ/ドラム/ベース)が自由度の高い演奏を繰り広げ、抑制的な2管と対照的にドラムを中心に盛り上がっていくというちょっと変わった演奏となっているのです。

チック・コリア(p)もまたこの“美女”の魔力に囚われたと見えて、数回レコーディングやライブでも取り上げていたようです。マイルス・バンド在籍時のライブで演奏しているのですが、バンドを離れて結成したサークルというグループでもこの曲を演奏していて、ライヴ・アルバム『パリ・コンサート』で聴くことが出来ます。ただしこのグループはフリー・ジャズを志向していたので、アンソニー・ブラクストン(sax)と熱いソロのかけ合いとなっています。

一つの主旋律で押し通すというアイディアはマイルスが提案したそうです。ウェインの頭に閃いた美しいメロディを聴くものの心に最も深く刻み込む方法として、この試みはかなり効果的であったと思われます。

♫Nefertiti (アルバム『Nefertiti』収録)

#マイルス・デイビス100周年

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#マイルス・デイビス100周年 @TOWER_Shibuya

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＜#マイルス・デイビス アルバム解説＞
『ビッチェズ・ブリュー (Bitches Brew)』(1970)

　標題曲における大見得を切るような休符の入れ方、「スパニッシュ・キー」におけるエレクトリック・ピアノの“キメフレーズ”を筆頭に、マイルスの音楽が持つキャッチーな部分やカラフルな部分が“これでもか！”とばかりにぶちまけられた一作という印象を受けます。しかも異様なまでにリズミカルです。

　管楽器も弦楽器も“いろんな音程が出せるリズム楽器”的に轟き、ベニー・モーピンのバス・クラリネットがクネクネとのたうちまわります。万物総リズムという感じの音作りは「コールド・スウェット」以降のジェイムズ・ブラウンの作風にも通じるのではないでしょうか。

　いわゆるエレクトリック・マイルス期の代表的傑作でもありますが、まだこの当時は生のトランペットの音色を堪能させつつ、いざというところでエフェクトを加えており、そこもこの2枚組の魅力といえましょう。アルバム・タイトルはwitches' brew（魔女が釜で作る薬。転じて、恐ろしい混合物）を、もじったものと思われます。

🎧アルバムを再生：https://t.co/HrlyKcPTr0

♫Miles Davis -  Spanish Key (M3)

(TEXT：原田和典)
#マイルス・デイビス100周年 #MilesDavis

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今日はマイルス・デイビスの隠れた名曲を。「リトル・チャーチ」はアルバム『ライヴ・イヴル』に収録されている3分ほどの短い曲ですが、マイルスのトランペットとブラジルの奇才エルメット・パスコアールの口笛のによるリリカルで美しいメロディが沁みる佳曲です。

このアルバムにはスタジオ録音曲とライブ音源が交互に収録されていて、ジョン・マクラフリン(g)、キース・ジャレット(p)やジャック・デジョネット(ds)など強力なメンバーが揃ったライブ音源に、スタジオ録音曲がブリッジ的に挟まれるという構成になっています。スタジオ曲はアンビエントなジャズですが、全編を通して聴くと良いアクセントになっています。

最近ではロバート・グラスパーが2016年のマイルス・トリビュート・アルバム『エブリシングス・ビューティフル』でこの曲を取り上げていて、ハイエイタス・カイヨーテのネイ・パームが口笛パートを歌っています。また2026年にリリースされた女性サックス・プレイヤー　メリッサ・アルダナのアルバム『Filling 』にも、キューバのピアニスト、ゴンサロ・ルバルカバとの情感溢れる「リトル・チャーチ」が収録されています。

♫Little Church (アルバム『Live - Evil』収録)

#マイルス・デイビス100周年

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マイルス100周年に素敵なコメントを寄せてくれたロン・カーター。ウェイン・ショーター(t.sax)、ハービー・ハンコック(p)、トニー・ウィリアムス(ds)とともに、マイルスのアコースティック時代を締めくくる“第2期黄金クインテット”のベーシストとして活躍しました。また、80年代にはサントリー ウィスキーのCMに出演し、ウッドベースをスタイリッシュに弾く姿を披露。ある年代以上の日本人にとっては、最も親しみのあるジャズ・アーティストの一人でもあります。

“第2期黄金クインテット”のメンバーには当時の気鋭の若手ミュージシャンが集められました。他の3人に比べ若干年長だったロンはクインテットのまとめ役だったそうです。1月にBLUE NOTE TOKYOで行われたライヴでもまるで大学教授のような知的な雰囲気を醸し出していましたが、若い頃からしっかりされていたんでしょうね。

クインテット在籍時の彼は控え目な人だったようで、ウェインやハービーのようには自作曲がそう多く取り上げられてはいませんが、アルバム『E.S.P.』にのみ3曲を提供しています。その中の1曲「エイティ・ワン」は、マイルスが初めて8ビートを採用した曲と言われています。この頃のマイルスはメンバーの作曲能力を高く評価し、自らは曲を書かず、トニー・ウィリアムスとリズムを追求していたそうで、既存の概念に囚われない新しい試みの一つだったのでしょう。

マイルスの死後、1994年にこのクインテットのメンバーによって制作された『マイルス・デイヴィス・トリビュート』でも、「エイティ・ワン」は演奏されました。彼らにとっても思い出深い曲だったんでしょうね。

♫エイティ・ワン(アルバム『E.S.P.』収録)

#マイルス・デイビス100周年

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#マイルス・デイビス100周年

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タイトルの「タッズ」とは、マイルスが活動を始めた頃にお世話になったピアニスト、タッド・ダメロンのことで、彼が作曲した1曲。ちょっとハード・バップ風なマイルスとジョン・コルトレーンのユニゾンがとってもクール。

♫タッズ・デライト (アルバム『'Round About Midnight』収録)

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「大切な友人――今年が生誕100年だなんて、信じられないよ」

ロン・カーター(bass)にとって"マイルス・デイビス"とは？

#マイルス・デイビス100周年

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＜#マイルス・デイビス アルバム解説＞
『マイ・ファニー・ヴァレンタイン (My Funny Valentine)』(1965)

　マイルスは1964年2月12日に、ニューヨークの“フィルハーモニック・ホール”（現デヴィッド・ゲフィン・ホール）でライヴ・レコーディングを行ないました。熱演は約2時間半に及び、65年発表の本作にはスロー～ミディアム・テンポの楽曲、66年発表のアルバム『フォア＆モア』にはアップ・テンポ系の楽曲がそれぞれ収録されました。

　ですが、「そうなのか、では『マイ・ファニー・ヴァレンタイン』はゆったり聴ける作品なんだな」と早合点すると、快いしっぺ返しを食らいます。タイトル・チューンは50年代からの人気レパートリーで、かつては“ミュート・トランペットの至芸を聴かせる曲”として認識されていたはずですが、1964年のマイルスはミュートを外して勇ましいほどに曲を解体していきます。神童トニー・ウィリアムスのドラムを始めとするリズム・セクションも変幻自在そのもの。

　こんなにも多彩で、緊張感をもたらし、油断の余地を与えない“バラード”にはなかなか出会えないのではないでしょうか。

🎧アルバムを再生：https://t.co/KXzBNKUMMA

♫Miles Davis - My Funny Valentine (M1)

(TEXT：原田和典)
#マイルス・デイビス100周年 #MilesDavis

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"帝王"の生誕から100年を記念したキャンペーン『MILES 100　―マイルス・デイビス生誕100周年―』が始動🎺

生涯に渡って音楽史を革新し続けた伝説的アーティスト＝ #マイルス・デイビス が、今年5月26日に生誕100周年を迎えます。

20世紀最大の音楽家/カルチャー・アイコンのひとりとしていまだに影響力の衰えないそのレガシーをさらに広めるべく、マイルス・デイビス財団公認のもと、年間を通じて作品の紹介やオリジナル・コンテンツの発信、新たな音楽商品の発売などを行っていきます。

当アカウントでは100周年キャンペーンやマイルスにまつわる最新情報を日本語で発信予定。ぜひフォローを！

🔍詳細はこちら：https://t.co/cMb2RCEzLE

#マイルス・デイビス100周年

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伝説的ベーシスト #ロン・カーター から日本のマイルス・ファンにスペシャル・メッセージが到着！

1960年代に“第2期黄金クインテット”で活躍し、友人としても深く付き合った彼ならではの視点からマイルス・デイビスを語ってくれました💬

「彼のスタイル、身体の自己管理、着ている服、存在感…そのすべてが、常に注目の的だった」

＜Q&A＞
①あなたにとって“マイルス・デイビス”とは？
②マイルスとのエピソードを教えてください
③お気に入りのマイルスのアルバムは？

#マイルス・デイビス100周年

[Watanabe Takumi @BOO34567]

Smog Psychic | Back To The Future The Ride | Deathbomb Arc https://t.co/HyhslfPpoe

[Watanabe Takumi @BOO34567]

#私が選ぶライブ盤9選
✖️2

[Watanabe Takumi @BOO34567]

#検察庁法改正案に抗議します

[Watanabe Takumi @BOO34567]

@itoi_shigesato 表参道だるまやは如何でしょう？

[Watanabe Takumi @BOO34567]

ちょっと聴いてみましたが、いいですね。Apple Musicにもあるといいな。 https://t.co/PRQsKSLAzp

[newyorkROCK @newyorkROCK]

知る人ぞ、知るアーティストですが、Jane Weaverって凄く良いですよ。 >> Jane Weaver - Mission Desire https://t.co/23FZJzctro

[Watanabe Takumi @BOO34567]

帰省電車の中、両脇に広がる雪景色に似合う曲をipodで探す。ドゥルッティ・コラムだのブルー・ナイルだのを聴いていたが、ふとジョン・コルトレーンの「至上の愛」を聴き始めたら、ずっと聴き入ってしまって雪景色と関係なくなった。