Calanda

Crítica de cine

[Calanda @CalandaCritica]

Herzog

[Calanda @CalandaCritica]

Indio cinéfilo. Ophüls le inventó esta frase al cuento de Maupassant con el que termina El placer. Fassbinder la convirtió en el epígrafe de La angustia corroe el alma. El indio la usó a mitad de Luzbelito, como título de una canción.

[El Zeide @acaestatodomal]

A mí lo que sinceramente me parece fascinante es que sea un fenómeno tan imposible de ser globalizado, traducido a otras latitudes. Es nuestro. A nadie más le importa. Todo nuestro. Un tesoro enterrado en el fin del mundo.

[Calanda @CalandaCritica]

Una pobre consecuencia de la lectura: el agrado de los pedagogos y demás gente respetable. Una consecuencia gloriosa: el estado de asombro persistente ante la letra y el mundo.

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[Calanda @CalandaCritica]

Sobre algunas claves del terror contemporáneo (Bring Her Back, Obsession, Weapons, Talk To Me...).

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[Calanda @CalandaCritica]

Yo hago películas para gente que no piensa en términos de doctrinas preformuladas.

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[Calanda @CalandaCritica]

Tanto Eastwood como nosotros sabemos que cada película puede ser el último round de la pelea. Y que preferimos seguir peleando hasta perder por knock out, como el John Huston de Cazador blanco, corazón negro, a que nos obliguen a tirar la toalla.

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[El videoclub argento @videoclubarg]

Cada tanto se viraliza acá la historia de Metrópolis siendo encontrada en Argentina.
Sin embargo para Peña fue más importante rescatar la filmografía de Hugo Del Carril. Esta bueno leer los motivos que da en esta entrevista de 2018 que le hizo @MarcosVieytes

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Sobre Otoño tardío, de Yasujiro Ozu

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[Calanda @CalandaCritica]

Hace un par de días cumplió 40 años Llegando los monos, obra maestra si las hay. Vaya esta página como celebración.

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[Calanda @CalandaCritica]

La izquierda muestra una tradicional desconfianza por los productos de éxito, vistos como síntomas de barbarización cultural. Pero en su interior se levantan voces no dogmáticas, que tratan de analizar el cine popular sin prejuicios.

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[Calanda @CalandaCritica]

Ozu, 1959: el año de las remakes

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[Calanda @CalandaCritica]

A diferencia de Eloy, Bigas no abre la historia al contexto: la cierra cada vez más, hasta asfixiarla. En La criatura la burguesía es el monstruo que proyecta el franquismo sin Franco. En Caniche es una enfermedad autoinmune.

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[Calanda @CalandaCritica]

Un texto capital sobre cinefilia y programación. Quien quiera entender por qué tantas películas y tantos festivales de cine se convirtieron en reinos de la anemia, tiene acá algunos fundamentos.

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[Calanda @CalandaCritica]

Como se desprende de sus palabras y de sus películas, lo que el arte pide en Tarkovski es la vida entera. Podemos protegernos, claro, y afirmar: es un modo de decir, una exageración. O más cobardemente: es una manera de entender el arte ya superada.

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[gorkix @gorkaalonso01]

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[Calanda @CalandaCritica]

Sobre Flor de equinoccio, primera película en colores de Ozu

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[Calanda @CalandaCritica]

@marianomorita Gracias, Mariano

[Calanda @CalandaCritica]

Godard dijo alguna vez que el montaje de plano y contraplano es fascista, una de esas frases que otorgan radicalidad a bajo costo y que tanto gustan a los espíritus académicos. Así que acá habría tres glorias fascistas:

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[Calanda @CalandaCritica]

Goodbye Dragon Inn no fue armada para el llanto, sino para una única y sola lágrima. La sentimos brotar, aumentar de caudal, asomarse, hacer equilibrio en la cornisa del párpado y quedarse allí, varada en el vértigo.

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[Calanda @CalandaCritica]

Último tramo de la revisión integral de Ozu. En esta ocasión, Primavera temprana.

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