Leonardo

Cinéfilo y lector serial

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Un mundo raro (Marcela Serrano, 2000)

Dos cuentos que fuerzan una mirada feminista en un corsé que no los asfixia.

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Óscar Jaenada es el dueño de un pene XXL que lo utiliza como herramienta de trabajo en

XXL (Julio Sánchez Valdés, 2004)

una comedia donde la ambición social se combina con la obsesión sexual y los resultados no parecieran ser los mejores.

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De izq a der. John Goodman, Alan Arkin y Ben Affleck en

Argo (Ben Affleck, 2012)

una película que podría quedar en un buen entretenimiento si hubiera dejado de lado una mirada política injerencista.

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Seven types of ambiguity (Elliot Perlman, 2003),

una novela que recurre al estilo del Wilkie Collins de The Moonstone pero sin la misma efectividad.

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Dominique Sandá (izq.) y Assumpta Serna (der.) en

Yo, la peor de todas (María Luisa Bemberg, 1990)

película sobre Sor Juana Inés de la Cruz que peca de una excesiva solemnidad que sepulta cualquier atisbo de estímulo hacia la obra o vida de la poeta.

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Richard Harris (al frente), escoltado, a la izquierda, por Sean Bean y a la derecha por Johh Hurt en

The Field (Jim Sheridan, 1990)

segunda película del director que naufraga en una grandilocuencia que la historia no necesita.

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The mystic masseur (V. S. Naipaul, 1957),

notable debut de Naipaul con una mirada satírica sobre la religión y la política que aún pareciera hablarnos del presente.

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Clint Eastwood en la impactante

The Mule (Clint Eastwood, 2018),

una especie de continuidad temática con respecto a su obra maestra Gran Torino (2010).

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Una sombra donde sueña Camila O' Gorman (Enrique Molina, 1973)

novela donde la originalidad de la prosa termina por fagocitar su propuesta.

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Norma Aleandro (izq.) y Chela Ruiz (der.) en

La historia oficial (Luis Puenzo, 1985)

película emblemática del regreso de la democracia en Argentina que con timidez se acerca al tema de los desaparecidos y los niños apropiados durante la Dictadura.

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John Cusack (izq.) y Kevin Spacey (der.) en

Midnight in the Garden of Good and Evil (Clint Eastwood, 1997),

un Eastwood que pareciera intentar acercarse al universo de David Lynch pero termina dejando una película deshilachada.

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Are you afraid of the dark? (Sidney Sheldon, 2004),

última novela del autor estadounidense que carece de cualquier tipo de atractivo.

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[Leonardo @Elmoscoenlasopa]

Dumbo levantando vuelo al éxito en

Dumbo (Dumbo (Samuel Armstrong, Norman Ferguson, Wilfred Jackson, Jack Kinney, Bill Roberts, Ben Sharpsteen, 1941)

oda a educar al distinto para que sea económicamente rentable y así logre el respeto de los demás.

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[Leonardo @Elmoscoenlasopa]

El salón de baile que va a ser el marco del paso del tiempo a través de canciones representativas de cada década en

La bal (Ettore Scola, 1983)

la arriesgada propuesta del director italiano de narrar el paso del tiempo en un solo espacio fìsico.

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[FM La Patriada @FMLaPatriada]

🎙️ Ya empezó #Paloyalabolsa, un debate sobre el mundo del trabajo, la política y la sociedad.

🎧 Con Juan Pedro Gallardo (@jpgallardo13), Adrián Cardozo y Martín Guerrero por https://t.co/UDVzJL4z1O 📻

[Leonardo @Elmoscoenlasopa]

Emily Watson y Adam Sandler relacionándose en la floja

Punch-drunk love (Paul Thomas Anderson, 2002)

película con serios problemas para contar la relación entre un violento y una mujer estable y lo disimula con arbitrariedades varias.

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En Gros et en detail (Serge Laforest, 1958),

un ejemplo de novela pulp donde los hechos pasan sin freno para un consumo igual de ràpido.

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Slavko Stimac y Natasa Tapsukovic enamorados en medio de una guerra civil en

Zivot je cudo (Emir Kusturica, 2004)

película que pone en crisis el estilo que el director vino construyendo desde su ópera prima.

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Takeshi Kitano como un Yakuza díscolo y no muy amigo de las reglas en

3-4 x jugatsu (Takeshi Kitano, 1990),

una película que comienza como una aventura juvenil para romper los limites de su relato y de su género cinematográfico.

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