Franck Cattelain

[Franck Cattelain @FranckCattelain]

Le dispositif d'#UnPaysQuiSeTientSage de @davduf cherche à substituer au "clash" médiatique un "commerce des regards" démocratique.
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A choisir, mieux vaut vivre en humain dans un monde de zombies qu’être pestiféré au sein d’une humanité malade.
#Peninsula #SangHoYeon
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Un regard critique motivé par le souci permanent de confronter "l’étoffe des films et le tissu du monde"
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Le propre d’une institution, écrivait #Bourdieu, est de produire du sens, de « dire ce qu’il en est de ce qui est ».
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#FrederickWiseman semble persuadé que l’isolement n’est qu’une modalité erronée ou malade d’une continuité entre les êtres.
#MonroviaIndiana
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#ExLibris de #FrederickWiseman est une « architecture émotionnelle », désignant ainsi - tandis que l’objectif s’en va harponner l’une des verrières du hall de la bibliothèque centrale - le lieu du politique dans le langage.
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Il faut donc appréhender #TiticutFollies de #FrederickWiseman comme un volume architectural, abstrait.
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#DominiqueMarchais citant comme influence #TheWire de #DavidSimon, c'est évidemment dans le numéro 2 papier de @debordements
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« L’art ne me sort pas du réel. Il est l’extension du domaine du réel. Il ne fabrique pas un monde parallèle mais augmente ce monde-ci. » @Begaudeau
#Autonomes @debordements @Geneoccasionnee
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La dimension la plus inquiétante dévoilée par le film d’Eléonore Weber pourrait justement être celle-ci, qu’il n’y a plus de solution de continuité entre l’être humain qui observe (pense, décide…) à travers la machine et cette dernière.
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Édito du numéro 2 papier de @debordements
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Lutter contre les images toutes faites
#HongSangSoo
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#Autonomes de @Begaudeau est au final moins une mosaïque qu’une tapisserie.
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@Geneoccasionnee
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Il appartient aux actrices et aux réalisateurs-trices de briser le cycle de l’excitation scopique du spectateur pensé comme forcément masculin, de le décevoir.
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#FamilyRomanceLLC de #Herzog contient à la fois les indices de son appartenance à la fiction et les signes d’une approche documentaire, de façon que la conscience oscille constamment de l’un à l’autre.
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Le racisme comme science-fiction, le racisme comme film d'horreur
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Ça déborde à nouveau sur papier...
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A l’heure où les effets spéciaux numériques n’impressionnent plus personne, #Nolan redevient avec #Tenet le magicien qui ne révèle pas ses tours.
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#Ozon sature ses films des signes du plaisir cinématographique tel que la culture pop en a forgé la mythologie : dénudement des corps, suspense vénéneux, vertige des illusions, joie des travestissements, frisson des premières fois.
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#Garrel croit à la vérité comme fulguration dans le cours d’un plan, d’une scène. 
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