澤田秀ひろ

国立音楽大学卒業/トランペット奏者/ディレクター/
アマチュア音楽愛好家の皆様に向けての発信です😋

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

POPSを演奏する際
もっとも基本的な事は
音形です。
ほとんどの場合
その音形は減衰しない四角形となります。
日頃クラシック音楽で
減衰することを心がけ
それが染み付いている人にとっては
気がつかないうちに
この音形で演奏してしまいがちなんです。
それがPOPSに聞こえない第一の理由かと。

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

SNSを拝見していると
その中で初歩的な音楽の質問を
見かけることがあります。
そしてその答えの中には
間違っている物や説明不足の物があります。
聞く方は決して安易にではなく
他に解決策がないからだとは思いますが
聞く方も答える方も
情報を選ぶということが大切です。
中々難しい問題ですね。

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

フレーズの短い
でした😅

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

人って呼吸をして生きています。
となると吸える時間がちょっとでもあれば
吸っておこうと身体が思うのは自然の摂理なんです。
ただこの摂理のまま演奏してしまうと
の短い非音楽的な物となってしまうばかりでなく
息もだんだん短くなって行きます。
ここは意図的にブレスを我慢してみませんか？

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

四分休符や二分休符のあとに出てくる音符は
実際よりも早く出て来てしまいがちです。
つまり休みきれないってことなんですが
そんな場合はその休みを八分音符など細かい音符で数えてみよう。
実際演奏しているときは分かりにくい物。
録音などして客観的に聞いてみてください。
休みはたっぷりね。

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

移動ドというのはその曲が楽譜上で何調かによって
ドの位置が決まるってことで
演奏する楽器が移調楽器かどうかは
関係ありません。
例えばそれがユニゾンであれば
楽器が違っても同じシラブルとなります。
そのことを誤解している方をお見かけしましたが
ポイントは楽譜上で何調かってことです。

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

@masato__honda 吹奏楽の人はなぜか本物をよく聞かないっていうか
まず指導者がちゃんと聞かないとね。
世間一般が言うようにアレンジは悪くないと思うんだよね。

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

フリーのエキストラの立場で
正規の団員について考えてみる。
団員として毎月団費を払い
時には演奏会分担金を払い
演奏以外に運営の仕事をし
練習への参加も半ば強制され
正規団員でいるメリットはなんなのか。
その価値を明確にすることで
なぜ昨今フリーのエキストラが多いのかが
わかるかも。

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

丁寧に演奏しようとすると
時に出だしが遅くなることがあります。
それはいいんですが
その遅れはどこかで取り戻さなければならないし
周りもそれに気づかなければなりません。
気づかないで安易に受け継いでしまうと
ただ遅くなっていくだけの
ダレた演奏になってしまいます。
大きなテンポキープを。

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

我はと思わん方は是非‼️
応募お待ちしております😊

[NEWTIDE JAZZ ORCHESTRA @newtidejazz]

【2026年度メンバー追加オーディション】
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ニュータイドでは、【T.sax】を対象に
2026年度メンバーの追加オーディションを開催します。
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応募締め切り：2026年4月10日(金)
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オーディションのご応募は下記リンクからご応募いただけます。

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[NEWTIDE JAZZ ORCHESTRA @newtidejazz]

🔥満員御礼🔥
NEWTIDE TOUR、全公演満席で無事終演いたしました✨
沢山の方々に我々の演奏を届けることができ幸せです。
東京公演をもちまして、2025年度の活動は終了いたしました。
1年間、たくさんの応援ありがとうございました🌸

そして、今年度も引き続き応援よろしくお願いいたします
✨

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

おかげさまで
毎年けっこうな数の演奏会を拝見する機会が
あるわけですが
その中で実際音が出るまでの
所作に疑問を感じる演奏会も少なくはありません。
そうなってくると
それを誰がどんな理由でそう決めたかも気になってきます。
正式な演奏会に1、2度足を運べば
わかることだと思うんですが。

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

気がついた事がありましたら
遠慮なく言ってください。
と言われたので改善点を前向きに申し上げると
気分を害してしまったのか
その後、レスポンスが悪くなる。
もちろんその人のことを思ってのことで
決して意地悪ではないのですが
褒めちぎったところで
長期的には向上しないことも
知っています。

[NEWTIDE JAZZ ORCHESTRA @newtidejazz]

📢お知らせ📢

ご好評につき、3/22 名古屋公演@ good'n cool は満席となりました。受付を終了させていただきます。

3/21名古屋公演、3/23京都公演はまだまだ受付中です！
お席残り少なくなってまいりました。
ご予約はお早めに🌸

https://t.co/hfjwbhiMJK

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

@ina_daira 頑張ってや😊

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

吹奏楽のPOPSではよくある
この決めパターン。
鬼門になるのは2拍目頭の16分休符。
BPM120で16分休符なんてのは
あっという間、気がついた頃にはもう過ぎ去っていて
楽譜に書くと２小節目のようになっているという訳です。
ポイントは1拍目と2拍目を区切るんじゃなく
図の斜線のように区切ることかな。

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

2拍3連
感覚だけでやっている人が多いです。
だから合ってない。
割り切れないと思いがちですが
正確にできます。
基本は八分音符の3連
これをまずイメージしてください。
そうしたらそれの2つごとにアクセントをつける。
これを応用すれば
4拍3連も正確にできます。
こちらは４つごとにアクセントね。

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

SNSを拝見していると
絶対音感、相対音感と
固定ド、移動ドを
ごちゃまぜにしている人が
けっこうな数いらっしゃるようです。
特に移調楽器を扱う方。
そもそもこの双方は
土俵がまったく違うもの。
結局はソルフェージュができればいいのですが
この方達のその能力は
どれくらいなのか気になります。

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

楽譜のガン見
気持ちはよーくわかります。
試しに譜面台をどかしてみると
とたんに不安な気持ちでいっぱいになりますよね。
ですがよく考えてみてください。
演奏は楽譜に聞かせるものではありません。
どんな楽譜でも聞き手を見る隙間はありますから
最初のうちはそのことを書き込んでもいいよね。

[澤田秀ひろ @HidehiroSawada]

@RedBlueWE1 そんなにお褒めいただくと
照れちゃいますね😅
それにしても皆さんの
学習欲には
いつも感心させられちゃいます😊