Ismael Mogrovejo

[Ahí está el detalle. @_SuExcelencia]

Es más fácil robarle a los ecuatorianos DOSCIENTOS MILLONES DE DÓLARES comprando chatarra que liberar a Puerto López de grupos de delincuencia organizada. Prioridades ministeriales.

[Hernán Higuera @higuerahernan]

🔊 Cinco intentos, largas filas y hasta venta ilegal de puestos. Ciudadanos denuncian desorden y presunta corrupción para obtener la licencia de conducir, mientras ANT sostiene que el nuevo sistema funciona con normalidad.

📽️ @EcuavisaInforma @ecuavisa

#ANT #Licencias #Quito

[Ahí está el detalle. @_SuExcelencia]

Y entonces Daniel dijo que ahora va contra de los delincuentes de cuello blanco y al mismo tiempo sus asambleístas evitaron el juicio político de una de sus mimadas.

[Martin Pallares @Martinminguchi]

Después andan llorando cuando se les dice dictadores

[alejandro zaera-polo @azaerapolo]

Bueno Sr. ministro, El Universo no parece interesado en publicar una respuesta a sus reflexiones, asi es que aqui va:
Respuesta al ministro Luque sobre el nuevo proceso del Museo Nacional
28 de Julio de 2026
Sr. ministro, empieza usted con una premisa impecable: hay decisiones que no se someten a votación. Nadie plebiscita la capacidad de un puente ni la estabilidad de una presa. Como ingeniero, lo sabe. Como ministro, permitió que una votación en línea de unas cincuenta mil pulsaciones, ponderada al 15 %, desplazara el veredicto de un jurado técnico internacional sobre una inversión de cien millones de dólares. Efectivamente, la participación ciudadana jamás puede estar por encima de la funcionalidad técnica, pero eso es exactamente lo que ha ocurrido en el concurso del MuNa.
Es una lástima que no esgrimiese sus argumentos dentro del jurado, donde usted figuraba como delegado técnico del presidente, en lugar de intentar cambiar el orden de las propuestas sin ninguna explicación, meramente en virtud de su autoridad. El conflicto no ocurrió entre la ciudadanía y los expertos, sino entre una administración sentada dentro del tribunal, a la que no le gustó el fallo de los técnicos, que se negaron a aceptar las imposiciones del gobierno. No les quedo otra opción sino dinamitar el proceso desde arriba.
Permítame ir al fondo de la cuestión, que no es administrativo sino disciplinar. Aunque entienda usted también de física de la construcción y cálculo, este es mi oficio, no el suyo. Y se mucho mas de esto que usted, el presidente y la vicepresidenta juntos. Decidir qué debe ser un museo nacional hoy es una cuestión de historia y de teoría de la arquitectura y requiere un conocimiento que no se imparte en las disciplinas de ingeniería, ni se difunde en las redes.
Empecemos por el concepto que vertebra sus reflexiones, que es totalmente ajeno a su disciplina pero no a la mía: la arquitectura icónica, que engloba los edificios concebidos antes como imágenes que como espacios, tectónicas, experiencias o instrumentos de la comunidad. La arquitectura icónica es un cliche de los años noventa que Charles Jencks diseccionó en su libro The Iconic Building en 2005, relatando el poder del signo enigmático sin determinación funcional en el diseño de edificios… y la larga galería de los stillborn icons, los íconos que nacen muertos, y el pésimo ratio de éxito de una arquitectura hecha desde la imagen exterior.
La disciplina lleva un cuarto de siglo saliendo de ese callejón, y lo ha hecho a través de todas las puertas viables, que un ingeniero no tiene por qué conocer, pero un jurado de arquitectos conoce bien: la fenomenología —el edificio que se siente con el cuerpo entero, no el que se percibe solo con la vista o se consume en una pantalla—; el regionalismo crítico, que opone la cultura constructiva y medioambiental del lugar al selfie global; la tectónica y la materialidad, el Baukunst frente a la forma escultórica arbitraria; los activismos de la justicia social y el ecologismo; y el minimalismo esencialista del "más con menos". Ese último es el escape del equipo cuyo proyecto ganó el concurso y que ustedes descartaron para perseguir el icono.
Un museo que custodia 1,2 millones de bienes patrimoniales es, ante todo, una máquina silenciosa de preservar la memoria que no debe reclamar demasiada atención para sí misma, sino servir de fondo neutro a las exposiciones: un 5 % es ícono; el 95 % restante es conservación, clima, luz, recorrido, cuerpo. Este proyecto no era la mejor oportunidad para construir un icono para su administración, aunque ustedes piensen que sí. Hay tipologías mucho mas juguetonas que un archivo nacional.
La redundancia del proceso que usted reclama del Colegio le habría entregado tres proyectos solventes y construibles entre los cuales el Estado podría decidir. (Ese es, de hecho, el modelo de los concursos estatales chinos, que conozco muy bien. Es muy poco democrático, pero es más limpio que el suyo, porque allí el jurado es solo técnico, sin delegados de la administración actuando desde dentro, recuperando proyectos descartados por el jurado técnico). Lo que ese método suavemente autocrático nunca le habría entregado es el proyecto que su proceso coronó, porque no habría llegado a la terna: ese proyecto no cumple siquiera la primera condición de la ingeniería que usted estudió: sostenerse en pie. ¿Cómo baja la estructura a la cimentación?, ¿dónde están las columnas y los montantes en las salas de exposición?, ¿cómo se controla la luz en esa fachada de vidrio enterizo?, ¿y cómo se limpia?, ¿cómo drenan esas cubiertas llenas de recovecos y retranqueos?, ¿cómo se exhiben los objetos en esas salas y cuál es su organización y sistema de compartimentación y acceso?, ¿es este proyecto construible en dos años por $100M, como se nos pidió certificar a los miembros del jurado? Pregúnteles a sus expertos si no lo sabe usted ya...
Ustedes descalificaron el jurado técnico y lo sustituyeron por un segundo jurado cuyos miembros trabajan, todos, en proyectos de los promotores inmobiliarios que levantan las torres alrededor del futuro museo —Schwartzkopf, Nobis, Campana— y algunos, directamente, en esos mismos solares. Es un jurado transaccional de yes-men, que tampoco puede responder a las preguntas técnicas que le acabo de hacer, porque el análisis técnico nunca fue su rol en este proyecto, aunque estoy seguro que coincidirían conmigo en las consideraciones técnicas.
Pero lo más desolador no es siquiera ese jurado: son quienes accedieron a comparecer ante él. Tres premios Pritzker —la distinción más alta que concede esta profesión— se prestaron al juego y fueron a postrarse a los pies de aquel tribunal comercial, tras haber sido descartados. No compitieron ante un jurado de pares; se arrodillaron ante los empleados de los promotores. El daño causado rebasa Quito: cada vez que una firma de ese rango presta su prestigio a un proceso semejante, les enseña a todos los gobiernos del mundo que la experticia se compra, que la excelencia hace cola detrás de la conveniencia pecuniaria y que el nombre en la puerta vale más que el criterio que ese nombre debería garantizar. Es la propia disciplina la que sale degradada del trato.
En términos urbanísticos, también se confunde usted. No se trata de proteger al museo de las vistas desde las torres, sino de cerrar la vista al sur desde el parque de La Carolina con un objeto a la escala del parque, en vez de dejar que sean las torres comerciales de veinticinco a treinta y cinco plantas las que ocupen el centro de esa vista con el museo sirviéndoles de zócalo. Su remedio, Sr. Luque, es subordinar miles de metros cuadrados de desarrollo urbano a preservar el encuadre fotográfico de su futuro ícono: Camillo Sitte on steroids, el urbanismo escenográfico de la "ciudad bella", reescrito por Kim Jong-un: la ciudad entera concebida como decorado para los selfies.
Las grandes ciudades, Sr. ministro, nunca ordenan su tejido alrededor de monumentos fotografiables, sino por criterios tipológicos, de infraestructura, de uso y de aprovechamiento y densidad. Las que se diseñan para las vistas y la selfie existen —Pyongyang, Moscú, quizá Pekín—, allí donde gobiernan los Líderes Queridos. Nunca había visto semejante nivel de intervencionismo aplicado a las vistas urbanas en un estado democrático...
Y aquí, Sr. ministro, asoma lo más revelador de todo el episodio, que es de orden ideológico. Por un lado, un gobierno de la nueva derecha latinoamericana reclamando participación ciudadana, que fue siempre la bandera de la izquierda. Por el otro, equipos locales amparados tras un Pritzker y exhibidos como un catálogo de credenciales woke: diversidad de género y de raza, expertos "indígenas y afroecuatorianos", supuesta ecología… el vocabulario entero de la diversidad, la inclusión y la justicia social, esgrimido desde la muy cómoda pertenencia a la élite local con apellidos de alcurnia: Izurieta, Canova, Durán, Calisto... y sus contactos de Facebook y Twitter ―Pinto entre ellos― todos agazapados tras el nombre de una firma japonesa. Los activismos de la justicia social eran una de la salidas de la arquitectura icónica: una manera de devolver el edificio a la comunidad en lugar de producirlo como un signo ensimismado. Aquí, en cambio, se los emplea como envoltorio para la elite local. Porque los mismos que durante dos décadas combatieron el star system como emblema del privilegio y la injusticia, se apropian ahora, sin rubor, de sus mecanismos más rancios —el arquitecto-estrella, el ícono, la firma internacional— y los envuelven en lenguaje DEI. La arquitectura woke y la del star system, enemigas irreconciliables hasta anteayer, convergen en un abrazo que no había presenciado nunca: la corrección política al servicio del culto a la marca, el ícono comercial blindado en nombre de quienes nunca tuvieron voz. Una coartada perfecta.
Conviene leer la letra pequeña de ese proyecto que han elegido con "el pueblo". El diseño que su segunda consulta coronó en nombre de la ciudadanía lleva en su propia autoría los apellidos de siempre. El "museo del pueblo" resulta ser, cuando se mira de cerca, el museo de la élite local, ratificado por un pueblo fantasma en la redes. Su participación ciudadana no democratizó nada: fue la coartada para que los de siempre se adjudicaran, en nombre de todos, un proyecto substancial.
Queda su gran argumento: el pueblo. Es, otra vez, un asunto de especialistas —esta vez de teoría política y de los media. Su "participación ciudadana" no brotó de la ciudad: brotó de las redes. Es lo que Walter Lippmann bautizó como el público fantasma —un pueblo que no existe como cuerpo deliberante, sino como eco— y, en este caso, un pueblo sintético, fabricado en buena medida por los equipos que perdieron el concurso y por sus voces políticas. Un pueblo Potemkin para una arquitectura Potemkin. Si de verdad cree usted que las redes son la voz del pueblo, lea los comentarios al pie de sus posts: 99% del feedback es negativo. Para cumplir con los designios del pueblo, dimita hoy mismo, Sr. Luque.
Efectivamente, el museo que ustedes han destruido para una década, mediante la expulsión de los mejores expertos a cargo, no pertenece a un gobierno, ni a un jurado, ni a un gremio, ni al pueblo ficticio de las redes; pertenece a todos los ecuatorianos. Precisamente por eso era necesario un jurado de verdaderos expertos en vez de arquitecturas icónicas, posts, expertos de alquiler y Pritzkers for Sale. Los populismos siempre terminan enfrentados con la experticia.

Alejandro Zaera-Polo
Arquitecto. Miembro del jurado técnico internacional del concurso del Museo Nacional del Ecuador.

[Teleamazonas @teleamazonasec]

#ENTREVISTA | "Es una pena, una lástima y una preocupación que tengamos en la Presidencia de la República un segundo Correa", dice, Osvaldo Hurtado, expresidente del Ecuador, sobre la gestión del presidente, Daniel Noboa https://t.co/okmnviUQ7o

[Henry Cucalon @henrycucalon]

“Hoy, medio Ecuador se muere del miedo de abrir la boca. Pero yo a mi edad no me voy a volver cobarde.” Entrevista impactante y valiente de Osvaldo Hurtado. Recomendada.
https://t.co/nj32H0VYU7

[Pablo Encalada Hidalgo @pencaladah]

Gracias por responder Dr. Fabara.

Pero por más retórica que emplee no oculta la realidad. El caso de fondo es de interés número uno del gobierno y ustedes son complacientes con él llegando a la indignidad.

No puede haber error inexcusable cuando un juez del tribunal de la Corte Nacional salvó el voto. Solo eso es suficiente para que no se pueda hablar de error, porque al menos hay margen de interpretación.

Por cierto, son tan serviles al poder que a ese juez valiente que salvó el voto le retiraron el encargo y lo sacaron de la Corte.

Finalmente, lo que hicieron los jueces suspendidos fue actuar absolutamente apegado a derecho al revisar los requisitos de la prisión preventiva, y usted como penalista, lo sabe.

Qué triste terminar cumpliendo el mismo papel que quienes usted antes cuestionaba.

[Ahí está el detalle. @_SuExcelencia]

¿Alguien ya sabe qué juez de Samborondón va a ordenar la prisión preventiva de Osvaldo Hurtado?

[Arturo Moscoso Moreno @artumoscoso]

¿Preparando el terreno, @aguschmer? ¿O también crees, como Rafael Correa, de que el supuesto honor de los políticos vale más que la libertad de expresión?

[Pablo Encalada Hidalgo @pencaladah]

Como en las peores épocas de la justicia, el Consejo de la Judicatura acaba de suspender a 3 jueces por la sola razón de resolver en contra del poder.

Arrodillados, indignos, el tiempo los pondrá en su lugar.

[Roberto Aguilar @raguilarandrade]

¡30 días de prisión por un tuit! Ya no sólo estamos a merced del criptodictador sino de sus más repugnantes gorilas.

[sara ortiz @saritortiz]

La semana pasada fue citada y hoy llegó la audiencia y la sentencia. La viceministra de Pueblos y precandidata de ADN para la Prefectura de Esmeraldas, Julia Angulo, tiene un proceso por peculado cuya audiencia no se ha podido instalar desde hace siete años. ¿Y el juicio de Sergio Peña por asociación ilícita? ¿Están esperando que prescriba?

[Gabriela Panchana Briones ❤️🇪🇨 @EnVozAlta]

#ATENCIÓN

Hoy fui sentenciada a 30 días de prisión y a ofrecer disculpas públicas por una publicación en X.

No por una amenaza. No por una calumnia. Por una opinión.

Este caso no trata solo sobre mí. Trata sobre lo que ocurre cuando la justicia penaliza la expresión y convierte el derecho a opinar en un riesgo.

Adjunto mi comunicado completo.

Seguiré hablando.

#EcuadorEnIndefensión #LibertadDeExpresión

@FLDAmericas @UEenEcuador @CDHGYE @RELE_CIDH

[Martin Pallares @Martinminguchi]

Este reportaje no tiene desperdicio...
Y no olviden que Luque es quien decide sobre el Museo Nacional. Sí, el mismo de Progen

[Ahí está el detalle. @_SuExcelencia]

— Dos ministros movieron cielo y tierra para que nos roben un poco menos de DOSCIENTOS MILLONES DE DÓLARES. Imposible afirmar que no estuvieron involucrados en el chanchullo.
— ¡No hay pruebas!
— Típico de todo borrego correista.
— Soy de ADN. ¡VIVA MI PRESIDENTE!

[Roberto Aguilar @raguilarandrade]

¿Quién es este tal Luis de Guzmán, que primero agrede a Gabriela Panchana para proteger al gobierno en el turbio asunto del asesinato de Mónika Silva y luego le pone una querella estúpida? Todo lo que oigo de él es de terror. Y lo defiende solapadamente radio Campi. Completo.

[Ahí está el detalle. @_SuExcelencia]

— El CEO de Progen chateaba con Robert Luque.
— Diana Jácome chateaba con Inés Manzano para impedir su juicio político.
— Oyarte y Quintana sacan pecho porque descubrieron que un periodista no sabe de contratación pública.
— Esbirros y pautados festejan cómo nos ven las huevas.

[Ismael Mogrovejo @IAMogrovejoC]

@RobertoLuqueN Usted nos cree pendejos? “Le dejé en visto”, dice , como gran coartada. Esta tan embarrado que tarde o temprano va a parar a la cárcel, cuando no tenga a su pana de Presidente y una fiscalía de bolsillo.

[Ismael Mogrovejo @IAMogrovejoC]

@RobertoLuqueN @fabriciovelav @pame_j_aguirre https://t.co/rzPcejs4xi

[24 Horas Teleamazonas @24horasTA]

#24Horas | Chats filtrados exponen cómo el CEO de Progen, John Manning, usó su cercanía con un exministro de Energía para presentar reclamos y esquivar los controles técnicos exigidos por Celec.

Un reportaje de @faustoyepezTA

https://t.co/DNs3Q3wawr