HinOjOsa

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Andalucía en el ❤️

[Juez Central @Juezcentral]

Nico Williams es campeón del mundo. Y tras la premiación, va directo a la tribuna a entregarle la medalla a su madre. Ella, que en 1994 salió de Ghana y cruzó parte del Sahara para poder llegar a España en busca de nuevas oportunidades.

Una campeona más.

[Pablo Lastrucci @PabloLastrucci]

Impresionante. 👏🏻

[Cadena SER @La_SER]

🎥 Así ha sido la espectacular inauguración de la Torre de Jesús de la Sagrada Familia

https://t.co/Mv90uIgOse

[HinOjOsa @Jesus_HiCa]

@juanjoseprimo La pregunta es ¿Si Córdoba hubiera organizado la exposición, enviarían las hermandades sevillanas sus imágenes titulares para exponerlas en Córdoba?

[Curro Bono @BonoBorrero]

¡Ni Pilatos podrá robarnos Nuestra Primavera!

[𝗜𝗻𝗳𝗼 𝗖𝗼𝗳𝗿𝗮𝗱𝗲 ™️ @info_cofrade]

Poquito a poco, sin prisa, sin correr, me gusta oírte llegar, y vivir esta eterna víspera.

«40 días y 40 noches»

[El Mago de las Botas Blancas @ElMagoBotas_]

Si tienes 3 minutos hoy, dedícalos a escuchar este testimonio. 3 minutos que te pueden cambiar la forma de ver la vida.

[Juan Lebrón - Cuenta Personal - @JuanLebronSpain]

Semana Santa en Sevilla 7

Juan Lebrón

En cine, todo empieza a ser verdad cuando la luz deja de explicarse y empieza a sentirse.
Y ahí entramos en uno de los territorios más delicados y decisivos de Semana Santa: la fotografía.

No bastaba con filmar bien. Había que mirar de otra manera. Mirar sin invadir. Respetar la oscuridad. Entender que en Sevilla la noche no es ausencia de luz, sino materia viva, y que la emoción no se ilumina: se acompaña.

Por eso la elección de José Luis Alcaine fue esencial. Alcaine, ganador de cinco Premios Goya y uno de los grandes directores de fotografía del cine europeo, aportó algo que va más allá del oficio: una ética de la mirada. La certeza de que, en esta obra, la técnica debía estar siempre al servicio del rito y nunca al revés.

La fotografía de Semana Santa está inspirada y técnicamente resuelta a partir de una referencia tan clara como exigente: Barry Lyndon, de Stanley Kubrick, y el trabajo revolucionario de su director de fotografía, John Alcott. Aquella película cambió para siempre la relación entre cine y luz natural, demostrando que la penumbra podía ser expresiva, bella y profundamente cinematográfica.

A John Alcott tuve la fortuna de conocerlo personalmente en Colonia, durante la Photokina de 1982. Allí se hablaba todavía de emulsiones, de ópticas extremas, de límites físicos y de hasta dónde podía llegar el negativo cuando se le exigía con inteligencia. Aquella enseñanza quedó grabada para siempre: no imponer luz a la realidad, sino descubrir la que ya existe.

Esa misma filosofía se aplicó aquí con un rigor absoluto.
La película fue rodada en 35 mm cinematográfico, utilizando cámaras Arriflex y ópticas de gran luminosidad, fundamentalmente Zeiss Super Speed, imprescindibles para trabajar con niveles de luz mínimos. El negativo fue forzado en revelado, asumiendo grano, contraste y densidad como parte del lenguaje visual, no como defectos a corregir.

Ese riesgo técnico se completó con una decisión clave: el negativo fue revelado en los mejores laboratorios europeos, en Rank Film Laboratories y Technicolor, ambos con sede en Londres. Allí, donde se habían procesado algunas de las obras más exigentes del cine internacional, el material recibió el tratamiento adecuado para preservar negros profundos, latitud tonal y una densidad expresiva acorde con la ambición estética de la película. No era un detalle técnico menor: era la garantía de que cada decisión tomada en rodaje llegara intacta a la pantalla.

Se rodó con cirios reales, velas, faroles, con amaneceres inciertos y noches densas. Sin grandes refuerzos artificiales. Aceptando que la sombra forma parte del relato. Que hay planos que nacen del límite mismo de lo visible. Que en la Semana Santa de Sevilla, muchas veces, lo más sagrado ocurre cuando apenas se ve.

La cámara no embellece: respeta.
No subraya: escucha.
No persigue la emoción: la deja llegar.

Ese riesgo técnico —rodar en condiciones extremas, fiarse del negativo, aceptar el grano y el claroscuro— fue también un riesgo artístico. Pero sin él, Semana Santa sería otra película: probablemente más clara, más cómoda… y sin duda menos verdadera.

Gracias a esa decisión fotográfica, Sevilla no aparece como decorado, sino como cuerpo vivo, respirando luz y sombra al ritmo exacto de la liturgia. La fotografía se convirtió así en el segundo gran pilar de la obra.

Después del guion, la forma de mirar.

Y solo entonces, cuando la imagen encontró su verdad, pudo entrar en escena lo siguiente: la música, ese latido invisible que une lo que se ve con lo que se siente.

[Adry ♓️ @LostesAdry]

A los que nos tocó ser fuertes en 2025, que en 2026 nos toque ser felices.

[Papa León XIV @Pontifex_es]

Antes de Nochebuena, piensen en una persona con la que hacer las paces: será un regalo más valioso que los que se pueden comprar, porque la paz es un don que solo se encuentra en el corazón. #Navidad

[Dámaso @damasobeigbeder]

Sevilla y amén.

[Fran Santiago @fransantiph]

Jesús de las Penas.

#150LasPenas

[IVAN | IA @ivnways]

Adiós ChatGPT Plus.

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[HinOjOsa @Jesus_HiCa]

@sopena_alvaro Totalmente fuera de lugar ese comentario

[ᥫ᭡⋆˚Δʀε༢ @iSoyAre]

📌

[HinOjOsa @Jesus_HiCa]

@BonoBorrero Pues Pedro Manzano ya ha dicho que no tiene ninguna prisa (alto totalmente lógico)...así que es fácil que se celebren las elecciones sin estar la Virgen terminada.

[Carmen Romero @carmenrogo10]

💥 Lo que hay detrás del show de Vito Quiles. Y lo que el show de Vito no te deja ver.

En 2 minutos.

[Jorge Luís Rangel @JorgeLuisRR1963]

ASI ES!

[Cordobés Cofrade @cordobescofrad]

Cuánto cariño hemos recibido Córdoba, cuánto cariño.

Ay, qué bonito.

Sigo sin palabras, gracias ♥️ #MagnoVCOR25

[HinOjOsa @Jesus_HiCa]

@ConsejoRTVA Pero bueno ¿Y no se puede hacer nada para cambiar esto? ¿Hasta cuando está manipulación a su antojo?