ずっきー

ミニ四駆、鉄道、吹奏楽。ゆるく嗜んでおります。

[にんさん🥁と🚛ますたぁ @whitesnare]

オオサカシオンのこの配置好きだな・・・
欲を言えば、上手から大太鼓・シンバル類・小太鼓でセンターがTimpかな・・・
（もうオケで慣れちゃって、Timpセンターが一番弾きやすいだけです）

ティンパニをセンターに持ってくると、打楽器群が左右に分かれるため持ち替えに制限出るのが玉に傷

[大やま @Solzhe_shimarin]

「ネコ型ロボット」という日本語は、少し前まではポケットから秘密道具を出してくれるアイツの固有名詞だったはずなのだけど、ここ数年でガストの配膳ロボを指す可能性がでてきた。日本語が拡張された

[ピックアップ🔍 @munevveralks]

次男が1人でお風呂に入れた結果。
水深何mなの…....

[筒井.xls@エクセル関数擬人化本著者 @Tsutsui0524]

大人が真似するからテレビドラマで不倫を扱うのは禁止した方がいい

[からあげ @usagi_fuwadon]

かぐや姫の乱獲スポットみたいなとこ来た

[🐊オリオンちゃん🐊(故) @ORi_1211200_ON]

金玉激揺れ猫でも見て落ち着くか

[やーす @westlakebbsm]

恵庭岳では推奨されてます😅✌️

[森裕貴 @heppoco_Cond]

宝島をやるにあたって気をつけてるのは、今販売されてる新浄書版、パート譜がA4で1枚の楽譜はなんの問題もないのですが、
旧浄書版、パート譜がA3で1枚の譜面の時はホルンパートに音間違いの話をするところから始めます（笑）

意外と今の人達は知らない情報なのかなって思います。

[近藤 @kondoukondoou]

『ギリギリでトイレ間に合った』
みたいな感じのクラシック曲を見つけたので映像化しました。

[京犬 @kensei_otou]

「"かすみ"とか"あゆみ"とか、名前の最後の母音が『i』の人って、名前の最後に『ん』を付けたら良い感じに可愛いあだ名になるよね」って話をしてる最中に"たまき"先輩が通りかかった時が人生で一番気まずかったな

[商用車メーカーの中の人 @trucknakanohito]

なぁ、婆さん。
敬老パスの財源を知っているかい？

[岡部敬史（おかべたかし） @okataco]

こういっちゃなんですが「インフルエンサー」って、発言に対する真実性の担保がないんですよ。
それなりの出版社から本を出す場合、どんな偉い人でも事実と異なることを書いたなら、編集者や校正者から朱字が入って修正を求められます。
こういったやりとりなく、言いたいことを言って、それが本よりもはるかな影響を持つ。
極めて怖い世界にいるということを、広く伝えておくべきだと思う。

[エラがみ男 @Vmaria_0020]

@akanokastera 高齢者さんよ、
苦手なのはいい、やれないのもいい、ただ「ごめんね、教えてくれる？」って姿勢でいてくれ

[七星 @akanokastera]

ふと思ったんだけど
高齢者は機械が苦手と言うけど、急にタイムスリップしてきた訳ではなく順当に時代を生きてきた訳で
厳しい言い方をすると、テクノロジーの発展を一から見てきたのに食わず嫌いしてきた自分が悪い部分もあるのでは？

[ずっきー @Lyricoooon]

かわいすぎる

[癒しのお届け便 📦【動物】 @Bakutan_bot1]

母親だと勘違いしてる子猫達と困惑の柴犬...🤣

[ずっきー @Lyricoooon]

@A_CometHeart 制振性デシタ(^^;)

[ずっきー @Lyricoooon]

憧れの3階建て…(*´ω`*)

[山野楽器 ウインドクルー @wind_crew]

今年も、3階建ての暮らしがすぐそこに待っています。

あ、ホルンの話です。

[鶴嘴温助 @turuhashiNK]

りくりゅうとかくりゅう

[西部圭亮 チューバサダーズ @keisuke_nishibu]

金管楽器のグリスについてのあれこれ

まず、抜差管のグリスの主目的は気密性の保持ですが、完全にオフにした状態でクリアランスが過大（ガタつきがある・スカスカ動く）な場合は、グリスの粘性に頼るのではなく、まず物理的な嵌合調整が必要です。平行・水平ズレや真円度が低い場合も不均一なスライド動作の原因になりますので、ここでの調整の腕が非常に重要です。

次に、グリスで振動効率を上げる・粘性のあるグリスで緩い抜差管の気密性を上げると言うことについてですが、グリスの特性上、粘度の高いものほど、高次倍音を強く吸収する傾向があります。その結果として、抵抗感が増し、「吹き込んでる感」が強くフィードバックされることで、自分の音が太くなったかのように感じます。ホールでの遠達性には高域の倍音が必要なので、あんまり減らしすぎると音が飛びにくくなります。

ただし、これは楽器とジャンルのバランスが非常に大事です。ポップスのトランペット奏者ではグリスを塗らない人もいますし、それをクラシックのチューバでやれば音がスカスカになってしまいます。太くなったようなモニターも安心して吹くためには必要な場合もあります。ここは論理じゃ無くて実際の楽器を使った感覚の部分なので難しいところですね〜。

グリス溶ける問題
粘性のあるグリスを使わなくても気密は嵌合が適切であれば基本はレギュラーグリスで問題ないです。グリスが溶けて流れ出るように見えているのは、ほとんどの場合は温度で溶けているわけでは無く、オイルと混ざることが原因です。(もちろん温度に弱い鉱物系もあります)
そのため、80℃、100℃まで耐えられるような極端に耐熱性があるグリスを使う必要はありません。工業用途にそのようなグリスは多数存在しますが、様々な理由から鑑みるとあんまりお勧めしません。
仮にオイルで流れにくいという特性があったとしても、それがピストンやロータリーに付着すると著しく動きが鈍くなる原因になります。

メンテナンス性について
グリスがオイルと混ざることで溶けていくのですが、混ざりあったカスのようなものが溜まってヘドロのような汚れになります。(マウスパイプは唇の皮膚の破片が蓄積して、汚れになっていることもありますが...)
あまりにも高頻度で塗り直さないといけない楽器はグリスの相性というより、管そのものの調整が必要です。塗る頻度が多ければ、管の中への汚れの付着も早くなるので、洗浄をこまめにしないとかなりの汚れが蓄積してしまいます。
また、塗り直す際には古いグリスとオイルをしっかりと拭き取ることが大事ですね。そうしないと塗った瞬間からグリスが溶けていってしまいます。

サビについて
グリスが流れて水分が付着して抜差管の先っぽから赤っぽく錆びてしまっている楽器をよく見ます。脱亜鉛現象と言って、亜鉛だけが溶け出している状態です。ここから更に進行すると緑青(サビ)が出てきます。原因は水分が金属に触れることで、それを防ぐ防錆剤入りのグリスを使うと安心ですね。

結局のところは適切に調整した楽器で、ヘットマンやウルトラピュア、ラトロンバ、赤ジャムetc...各社メジャーなメーカーの中庸なグリスを使うのがベストです。

ちなみに個人的なセッティングとしてはヤマハのレギュラーグリスを使っています。チューバのように楽器が大型だと特にロータリー楽器は管内のサビのケアや汚れの洗浄がとても大変なので、いろいろ使いましたがこの組み合わせになりました。トランペットならあまり悩まなくてもすぐに洗えるので、選択肢は広いかもしれません。

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