MATO

[MATO @MATO___11]

2年以内にLA移住し、4年以内に映画撮ります。有言実行。

[MATO @MATO___11]

トプリアもペレイラもチマエフも負けたしもうUFC終わりっすね。スター誰1人生き残れてない。本当につまらない。

[MATO @MATO___11]

ノーランがまたスピにとっての『ロストワールド』的なモチベで映画を撮ることがあればその間の彼の作品を観てみよう。『オッペンハイマー』も次作も観ませんが未だに『ダークナイトライジング』のクリップは見ていますよ

[MATO @MATO___11]

楽しみではあるがフィンチャーが監督せず安心

[DiscussingFilm @DiscussingFilm]

First trailer for ‘THE SOCIAL NETWORK’ sequel, starring Jeremy Strong, Jeremy Allen White and Mikey Madison.

The film follows an engineer who becomes a whistleblower on Facebook's most guarded secrets.

In theaters on October 9.

[MATO @MATO___11]

展開が突飛であったりアイデアが奇抜な映画でも、後世に語られているものほど人物描写にも余念がなく、『CURE』が伝説たり得ているのも結局は人物の感情を表現したアクションそのものをホラーのアイデアとして昇華出来た点じゃないかと、逆方向からも凄まじさを感じる昨今。

[MATO @MATO___11]

『WEAPONS/ウェポンズ』、バックシートに人影というホラー展開をサスペンス視点で見せてみる、といったアイデアは前半部分特に出色でしたが、他視点構成をを作劇のフックにしか出来ておらず、人物各々の猜疑とそこに付随する感情を親身に処理出来ず、派手なゴア描写で誤魔化すオチに技量の限界を見た。

[MATO @MATO___11]

リンチくらい恐怖の正体に理由を必要とせず、ただ自分が正しいと思うものを観客に投げつける勇気のある監督は、同ジャンルからはもう出て来ないんでしょうかね

[MATO @MATO___11]

開始15分までの感想🤦🏼

[MATO @MATO___11]

ようやく『WEAPONS/ウェポンズ』観ていますが、ジャンルミックスというよりマルチジャンルの演出そのものを脱構築するアプローチに序盤から唸るし、カメラワークにすらアイデアを盛り込んでこそ監督業だよなと。人部描写にしっかりと時間を割くが最小限でストーリー展開してく、これがプロの映画や。

[MATO @MATO___11]

清が観ても「後続の話題監督がこのレベルなら安心して死ねるな...」、と思ってしまいそうな程度の恐怖演出しか無いのもポイント。

[MATO @MATO___11]

『WEAPONS/ウェポンズ』、『羅生門』スタイルから全体構成まで、全てを見切り発車で挑み手癖だけでまとめ切ったような作品だが不思議と嫌いではない。目的を持たない演出の羅列ではあるがその一つ一つは面白いものが多いというか。『哭声』『へレディタリー/継承』が同ジャンルに与えた功罪は大きい。

[MATO @MATO___11]

上述の2作の最も難しいストーリーとして伝え上げる事から逃げ続け、面白く、予想出来なさそうな展開とパッケージだけを快楽主義的に乱発している映画なので、やっぱ韓国の監督らと戦える北米人は少ないなと思いつつ、韓国映画っぽいことをやる土壌はアメリカでも育ってきた感があ嬉しい。

[MATO @MATO___11]

今月中に観よう

[MATO @MATO___11]

やっぱ『罪人たち』しかないか

[きの子 @ellf_g]

『ウェポンズ』、ガチでびっくりするほど面白くなかった。冒頭の掴みは死ぬほど良かったんだけど、全然オムニバス形式が活きてなくて、気持ちが最後まで乗り切らず。良いシーンや良い描写は何個もあったんだけど…
最後の展開も好みではなく、いつか面白くなるはずと思い続けるもその期待は叶わないまま終わってしまった、ホラーにもミステリにもならない、というかなれなかった、という言葉が近いんじゃないかな
唯一校長先生が襲ってきたところだけおもしろかったです

[MATO @MATO___11]

稀代の天才作家ナ監督10年余ぶりの新作楽しみすぎますね

[MATO @MATO___11]

ようやく『WEAPONS/ウェポンズ』観ていますが、ジャンルミックスというよりマルチジャンルの演出そのものを脱構築するアプローチに序盤から唸るし、カメラワークにすらアイデアを盛り込んでこそ監督業だよなと。人部描写にしっかりと時間を割くが最小限でストーリー展開してく、これがプロの映画や。

[MATO @MATO___11]

まあそれ以上にコンテンツ一本作れば一発逆転で映画はその一手段というスキーム自体に可能性感じる一作ではある。現代の『スターウォーズ』はプラットフォーム化により作られる筈で、映画はその大樹から枝分かれした一つに過ぎないという時代ね。

[MATO @MATO___11]

『バックルーム』も、数ある社会的病理のメタファーとして空間や象徴化したモチーフを扱っている映画の一つで、その系譜ではやはり『ババドック』以上の作品は未だに作られていないことの証明にもなっているというか。

[MATO @MATO___11]

とはいえ元コンテンツのクリエイター自身が監督をする、のほうが人類総クリエイター時代のマネタイズとしては正しい映画の使い方。だからこそ「映画」としての評価だけで価値を決めるのはフェアじゃ無いかと思いました。「映画」としては何一つ非凡な要素がないので。

[MATO @MATO___11]

『バックルーム』、面白く観たんだが、映画とコンテンツの価値が逆転している現状を象徴するような作品だっただけに、単に映画として優れているか？とは別の評価軸で映画が制作される時代になったなと思う。もう映画そのものに権威は殆ど残っていないね。

[MATO @MATO___11]

「映画」として面白かった点はバックルーム内の空間演出くらいだが、そこすら「コンテンツ」の鑑賞体験として強いYouTube版に軍配が上がる出来。この出来であればYouTubeの方がBackroomsの鑑賞フォーマットとしては正しいし。