戸舘正史m.todate

アートマネジメント、文化政策、教育普及（芸術）。日本文化政策学会会員。noteをはじめました。

[戸舘正史m.todate @MTodate]

開催日
令和8年8月2日（日曜日）～31日（月曜日）　※水曜日、土曜日はお休み

開催時間
13時30分～16時30分

場所
ぞうしがや こどもステーション

[NHK交響楽団 NHK Symphony Orchestra, Tokyo @NHKSO_Tokyo]

#N響 ウェルカム・コンサート
2026年7月6日(月)
NHKホール

#nhkso #ウェルカムコンサート

「N響ウェルカム・コンサート」では、N響メンバーや出演者による楽しいトークコーナーも繰り広げられました。

ナビゲーターの #大林奈津子 をはじめ、
コンサートマスター #長原幸太
新入団楽員のヴィオラ #栗林衣李、ヴァイオリン #清水伶香
ソリスト #中原梨衣紗
指揮 #原田慶太楼
ソリストでN響メンバーの #早川りさこ
が登場。

演奏の聴きどころや楽曲への思い、N響での活動など、それぞれの視点からたっぷりと語り、会場は和やかな雰囲気に包まれました🎶

N響楽員や出演者の生の声に触れながら、演奏とともにN響の魅力をお楽しみいただきました✨

[戸舘正史m.todate @MTodate]

怨恨の負の連鎖を同時代の文脈に落としていく作業は観客に委ねられているのかもしれないが、演出家のイマジネーションの中にあった「世界の今」を、どこかにトリガーとして挿入してくれないと、日本の観客はのんき君なので、委ねられてもムリ。

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ヨハネス・エラート演出のエレクトラ（新国立新制作）のカウンセリング的アプローチによる内面の可視化はドイツあたりでは散々見られるものでそれ自体は別に評価に値しないが、クリソテミスの少女性とか父性に焦がれるメンヘラ的なエレクトラの描写とか、なんと言うか薄い。

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大野指揮はよく言うと柔らかいサウンドとリリカルな歌い口で全体のアンサンブルを整え、悪く言うと鮮烈さがなく微温的。クリソテミスのハウゲルドが際立ってよくてエレクトラの方が合ってるんじゃないだろうか、、

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動員される「ウェルビーイング」（エッセイ「社会に雑味を取り戻せ」2026年6月号） | ジャーナル | イマバリ・パラビエンナーレ https://t.co/bpoJPUwDYh

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そのままECMのアルバムになりそうな絶妙なキュレーションのリープライヒと日フィルのコンセプチュアルな定期。土曜２日目、おすすめ。

[Hanew @3708cowbell]

「理解なんてと聞くと、ああ誤解ですか、と思いたいですね。」（内田光子）

[weimarerklassik @weimarerklassik]

国立博物館、新神戸文化ホール、神戸市室内管へのノルマと補助金廃止の背景には内閣府が主導する稼ぐ文化優先の文化経済戦略がある。経済成長至上主義が文化政策の名を借りて経済-社会-政治の新自由主義的再編を企てている。一部の文化経済学者も加担しているが本来の文化政策の道から外れていないか？

[ア リ ス Pray for Ukraine @mzammer]

オスカー・ヨッケル Oscar Jockel は青田買いすぎるけど、スター指揮者の素質がある。同時に作曲も手掛けるが、 このように魅力的な聴かせ方はなかなかできるものではない。まだ２０代。同系のベアト・フラー、マティアス・ピンチャーなどよりも、はるかによさげだ。　https://t.co/Sdh8MeUMOo

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千秋楽キャストをはじめ、東フィル、そして指揮のヨッケルは素晴らしく、隔靴掻痒になるような音楽的な不満はなかった。集客大変だろうが懲りずに二期会には頑張ってほしいです。

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男性による性的な被搾取の存在としてルルを描くというグルーバーのコンセプトには、ごもっとも、そうでなければどうするの？と返す他ない。確かにそこに焦点を絞るために諸々端折り、ルルの分身を出したり（食傷）色々してるけど、オッサン（私も）の胸ぐらを掴み射抜く程の切口はない。

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エグモントのコーダ前の長いパウゼは物音が邪魔をしたこともあるけど、今日もはまらず。

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音響の違いあれど今宵は練れた演奏で即興的なサジェスチョンにオケはピタリと反応、デュナーミクの幅を広くとり、構築性よりも横に流れるドラマを描きたいティーレマンのベートーヴェン。エグモントは今日もまた唐突に始まるが世界が変わる演出は功を奏した。速いテンポで一気呵成。

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FdurからFmollへと誘いたい意図はわかるが、田園からエグモントか、、うーん。それに、こういうのは、ちょっとした間というかタイミングが千載一遇はまったときに効果を発するので、明日はどうなるかしら。

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後半の田園、絶叫する感謝の歌の力奏を終えカーテンコールもそこそこに常の如くドンッと指揮台に上り拍手が鳴り止まぬ内にエグモントのFmollが奏される。激烈な勝利の凱旋は大喝采。これは下品、、かもしれない。。しかし美味しい。前半のクライターの歌うシュトラウスの明日！の上品な味はいずこへ。

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2014年制作グート演出のねじの回転は謎を埋めるのではなく謎を足す。家庭教師はマイルズを絞殺し悠然と食事をはじめる幕切れ。無垢な子どもを暴く視点はジェイムズも原作で試みたことか？光文社古典新訳の解説の松本朗氏が指摘する重層的な社会の抑圧は描かれず。それにしてもブリテンの才が光る名作。

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寄稿しました。「新自由主義の時代に生きる〜教育現場へ期待すること」
https://t.co/CUIfPZuzfP

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歌手はみないまひとつ。

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正直言ってパルジファルの数多の現代演出は、というかこの作品の宗教観は、常々わからない。2012年初演DOBのシュトルツル演出も然り。ペルトコスキの音楽作りがまるでワーグナーらしくない抑制的なもので時にヴィブラートを控えたサウンド。３幕の聖金曜日の音楽ではゾッとするハーモニーが聴こえた。