もり☺︎

@Mkee_15

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もり☺︎ @Mkee_15

over 2 years ago

審査員特別賞頂きました課題が残る卒計でしたがこれにて一旦終了です関わってくれた方本当にありがとうございました🙇‍♂️🙇‍♂️

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Hiroshi Nakamura&NAP

@naparchitects

16 days ago

以下は、ある大学で3年間にわたり行ってきた卒業設計講評の総括です。過去の講評と重複する部分もありますが、これから卒業設計に取り組む学生の皆さんにも参考にしていただければ幸いです。毎年、多くの大学や団体から卒業設計講評会にお招きいただいておりますが、なかなか伺えず、申し訳ありません。資本主義が駆動する都市や権力への建築的アクセス、その諦念の蔓延については、再三述べてきた。都市の巨大再開発が席巻する時代に、卒業設計では、近代や新自由主義に見捨てられた場所における連帯や幸福のあり方ばかりが探られている。共同体がかつて担っていた連帯や相互扶助が弱まり、市場と国家の論理が優勢となるなかで、身近な場所に生きる意味を見出そうとする姿勢には切実さがある。しかし、過疎地・被災地・高齢者の住まいなどを対象とする設計が、ボランティア的な実践へと収斂していくことは気がかりだ。それが制度批判なき対症療法にとどまるとき、その切実さはかえって構造を温存してしまう。大学は社会変革を構想する場でもあるはずだ。極小の問題を扱うときこそ、極大の可能性を示してほしい。─《製材所存続計画》には、制度的提案を通して日本の森のあり方を変えうる可能性があった。昨年、一昨年と、設計主体の隠蔽やプロセス偏重、全体性を欠いた作品は、随分減った。もちろん、「全体を引き受ける建築家」という像が資本と国家に要請されてきた幻想であることは事実だ。─中村賞とした《建築生態系理論》は、その設計主体を自然観察者へと置換する野心的な試みだった。しかし主体を疑うことと、設計主体として責任を負うことは別である。どんな未来を誰のために設計するのか。そこが問われた。小さな物語に閉じたライトノベル的設計も、かなり少なくなった。建築は共同体・国家・宗教といった、人々が共に生きるための大きな物語を現前させ、そのリアリティを厳しく問われながら磨かれてきた。その公共性を忘れてはならないのだ。一方で今年は、誇大妄想的建築が新しい風を吹かせた。気候変動が深刻化した東京に都市スケールの大屋根を架ける《A Plan For Tokyo 2100 Climate Infrastructure》、地質学的時間を構法と質量に宿した《100,000年の建築》だ。壮大な構想であるほど、現在の社会や建築の前提をいかに問い直すのかが重要だ。誇大妄想も、現実を照射し、批判する意志がなければ、前述の小さな物語と同様に閉じてしまうだろう。身近な問題に向き合うなら、そこから社会の仕組みを問い直してほしい。設計主体を疑うなら、それでもなお自らが設計する責任を引き受けてほしい。壮大な未来を描くなら、現実への批判を、新たな社会構想へと結実させてほしい。卒業設計とは、そうした批判と構想を、自らの責任において一つの建築として提示する、建築家人生最初の所信表明なのである。

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Hiroshi Nakamura&NAP

@naparchitects

about 1 year ago

卒業設計の方向性について考えている建築学科の四年生に送るメッセージです。自らの建築哲学や建築家人生を振りかえる時、卒業設計はその第一歩として、ある方向を指し示す。何をしても自由だからこそ悩み、無我夢中で捻り出したものには、等身大の自分が映されるからだ。そこで現れた課題や反省に対する自問自答は、君をさらなる高みへと連れて行き、その初期衝動が建築家人生の原動力となるだろう。　逆に言うと、それくらいの気持ちで取り組んでほしいのだ。そしてプレゼンの最後は、希望や理想で締め括ってほしいのである。私たちが心を打たれるのは、たとえ拙くても、若者の堂々とした正論だ。積極的だからこそ挫折があり、挫折は人を大きくする。　最終講評に残った作品には、形態生成の論理をデータとアルゴリズムに仮託したものが多かった。僕にはそれが建築の最も面白い部分を放棄しているように感じた。そこを使う人の身体や振る舞い、気持ちを考え、私たち集団の振る舞いや記憶を吟味し、場所や自然、材料それぞれの特性や歴史を深掘りすれば、形は自ずと出てくるはずだ。形態や図面がAIによって自動生成され、建設が自動化される時代はもう間もなくだ。その時、その新しい設計主体と真っ向から戦うことができるのは、君たち未来の建築家だけだ。だから君がまず目指すべきは、人類が長い年月を経て育んできた建築の本質的価値や、人間が建築を通じて起動する「生きる喜び」ではないだろうか。空間や形は、その理想のために全身全霊で取り込み、絞り出されるべきものなのだ。　もう一つ気になったのは、設計プロセスに主眼を置きすぎたり、設計主体をずらし続けたり、全体像をあえて提示しない作品が見受けられたことだ。気持ちはわかる。消費者の声が大きくなり、民主主義的プロセスが求められて、一人の建築家が特権的に全てを決められる時代ではないと、誰かが言ったのかもしれない。しかしそれは逃げであり、詭弁である。結論を言わずにダラダラと思考のプロセスを話し、主語をうやむやにし、責任逃れで部分的にしか答えない人間を誰が信用するだろうか。建築家とはあらゆる社会的要請に応えるために、矛盾に苦悩・葛藤しながら、全責任を負って、ひとつの形、全体を提示するものだ。そしてその建築が今を生きる人々に奉仕し、100 年以上先の世代のために存在し続けることを願うものだ。この拙速な時代にあって、建築家の幸福とは、そこにある。極論をあえて言おう。長い年月が経てば、プロセスもコンセプトも、イリュージョンなのだ。そこに屹立する建築そのものが、答えである。最近の過熱する卒業設計の全国総コンペティション化に惑わされることはない。王道の建築を目指してほしい。（中村拓志）

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もり☺︎ @Mkee_15

20 days ago

いがじゅん、、、

米澤隆

@yonezawatakashi

20 days ago

16年前の写真。右端が30代の藤本壮介さん。左端が20代の僕。藤本壮介さんが、先輩建築家たちに後押しされながら躍進していったように、僕自身も藤本壮介さんをはじめ、上の世代で活躍する建築家の方々に見出していただき、議論を交わし、交流を重ねるなかで育てていただきました。そうした継承と育成の連鎖こそが、日本が「建築界のノーベル賞」ともいわれるプリツカー賞の最多受賞国であることをはじめ、世界の建築界で日本の建築家が継続的に活躍してきた背景のひとつなのだと思います。そして大阪・関西万博で、藤本壮介さんが若手建築家20組を起用したことも、まさにそうした日本建築界の文化を象徴する出来事だったのではないでしょうか。次は、僕たちがさらに若い世代へとバトンを渡していかなければならない。そう思うと、身が引き締まります。