ネブド・カノサカ

ハマスタBAYHILLSよりベイスターズを応援中！ ビーコルセアーズも応援してます！🦋@nebudok.bsky.social

[ネブド・カノサカ @NebudoK]

◤◢◤◢◤◢【調査完了】◤◢◤◢◤◢
050-5893-5336展【ルート：Black】
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バベルの記憶を辿り、
　　　　　世界の崩壊を阻止した
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#ひとのでんわ展
https://t.co/kNyyGnNDf6

[第四境界 @daiyonkyokai]

謎の人物たちの通話音声を展示する
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　　　日常侵蝕型イベント
『050-5893-5336展』映像解禁
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20名を超える人物と40を超える音声を聞き
どうか電話の向こう側に触れてください
https://t.co/Oa5qUQqTP8

[ネブド・カノサカ @NebudoK]

◤◢◤◢◤◢【調査完了】◤◢◤◢◤◢
第四境界ARG『人のワンルーム』
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部屋に残された物に宿る記憶を読み解き
　　姿を消した住人の運命を変えた　
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https://t.co/7uvMpLFW2B
#人のワンルーム

[第四境界 @daiyonkyokai]

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人のシリーズ最新作
『人のワンルーム』開催決定
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ある女性の六畳一間を探索し
“彼女が消えた理由”を考察するイベントです

部屋には99個の家具や小物が置かれており
それらに宿った記憶を読み取ることできます

[ネブド・カノサカ @NebudoK]

◤◢◤◢【異変解決済】◤◢◤◢
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　　　　　幽拐少女
　　第6話「幽拐ボート」
　　は家路を見つけました
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救出は成功です
今後も彼女をよろしくお願いします

https://t.co/12fasbtASx
#幽拐少女

[ネブド・カノサカ @NebudoK]

◤◢◤◢◤◢【調査完了】◤◢◤◢◤◢
第四境界 人のゲームカセット
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⠀⠀　　　ゲームを完全クリアし
　　エンディングの先を見届けた
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https://t.co/YwOEW3SKdP
#人のゲームカセット

[第四境界 @daiyonkyokai]

これは、人のゲームカセット
元の持ち主のセーブデータが残されています
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最初から遊ぶことも
続きから遊ぶこともできます

ただしこのゲームは
普通ではありません

隠された光に注意しながら
どうかこのゲームをクリアしてください
https://t.co/PjYPuF6n2y

[ネブド・カノサカ @NebudoK]

人のゲームカセット届いた。
ちょっと中を見てみたけど頭おかしい、
どんだけ侵蝕してんねん(褒め言葉)
#第四境界

[⚾️DAZNベースボール @DAZNJPNBaseball]

やはりあなたは千両役者

これ以上のドラマはない
今日のヒーローは坂本勇人

通算300号のメモリアルアーチは
サヨナラ3ランホームラン🍾

#坂本勇人はなぜ神なのか

⚾️巨人×広島
#ジャイアンツ #だったらDAZN

[森井健太 @moriken180]

2025-2026シーズン🏀
応援ありがとうございました。
#ビーコル

[ネブド・カノサカ @NebudoK]

面白かった、ドラマよりもドラマチックでした
◤◢◤◢　流出したドラマ台本　◤◢◤◢
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　　 ドラマ制作の舞台裏で起きた
　　　　 事件を解決しました
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#流出したドラマ台本 #Minibreak https://t.co/EF1JLZ9kZR

[Minibreak. @MinibreakJP]

日テレのドラマ台本が流出。
タイトルは「AIに話しすぎた男」。
放送日は4月29日。一体何があったのか。

Minibreak.第一弾ARG
『流出したドラマ台本』正式リリース

#これはフィクションです
#ドラマは本当です

[ネブド・カノサカ @NebudoK]

◤◢◤◢【調査完了】◤◢◤◢
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　　　幽拐少女 第5話
　 「彼」を発見しました　
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お見事でした
今後も調査をよろしくお願いします

https://t.co/DcsekZzd3J
#幽拐少女

[カグラバチ アニメ公式 @kb_anime_jp]

━━━━【情報解禁】━━━━

TVアニメ『カグラバチ』
ティザーPV解禁！

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2027年4月放送開始！

#カグラバチ
#BachiAnime

[カグラバチ アニメ公式 @kb_anime_jp]

／
プレゼントキャンペーン開催！
＼

『カグラバチ』TVアニメ化決定を記念して
ティザービジュアルポスター（非売品）を
10名様にプレゼント！

▶︎応募方法
① アニメ公式アカウントをフォロー
② 本投稿をリポスト

▶︎応募期間
2026年5月10日 (日) 23:59まで

[横浜ビー・コルセアーズ @b_corsairs]

WIN

#ビーコル #NoQuarter

[第四境界 @daiyonkyokai]

いよいよ明日より
『人のワンルーム』の扉が開きます

家主はなぜ姿を消してしまったのか
その答えは、この部屋に眠っています

制限時間は5分間――
どうかこの物語の真実に
たどり着いてください

[横浜ビー・コルセアーズ @b_corsairs]

WIN

#ビーコル #NoQuarter

[ネブド・カノサカ @NebudoK]

◤◢◤◢◤◢【解体】◤◢◤◢◤◢
センターの調査員として
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都市伝説解体・センター試験の
すべての都市伝説を解体した
━━━━━━━━━━━━━━━━
https://t.co/wrdxMkLbxz

[第四境界 @daiyonkyokai]

都市伝説解体・センター試験
模擬試験を公開しました

都市伝説の知識のほか
SNS調査の技能も試され
あなたの能力値を測定します

PC/スマホから無料でプレイできます
https://t.co/0pvDxWpNTC

※事前にリプ欄の注意事項をご確認ください
#都市伝説解体センター

[横浜DeNAベイスターズ @ydb_yokohama]

#7 佐野恵太選手｜NPB通算1000本安打達成

#佐野恵太 選手が
2026年4月14日 東京ヤクルトスワローズ戦（坊っちゃんスタジアム）において
NPB通算1000安打を達成しました！

動画はこちら
https://t.co/gEBRMGwihd

#通算1000安打
#Congratulations
#baystars

[the pillows monument @thepillowsJPN]

いつも応援してくださっている皆様へ

[ドラゴンクエストX 公式 @DQ_X]

【おしらせ】『ドラゴンクエストX　オンライン』と、最新の遊びを提供している「第四境界」とのコラボレーションプロジェクトが始動します！
#DQ10 #DQXTV #第四境界

[ネブド・カノサカ @NebudoK]

◤◢◤◢【都市伝説解体センター】◤◢◤◢
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センター試験結果：判定【B級】
当センターの調査員に任命されました
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当試験はオンラインからも受験可能です

#都市伝説解体・センター試験
https://t.co/L4Ae9xnxCm

[第四境界 @daiyonkyokai]

都市伝説解体・センター試験
模擬試験を公開しました

都市伝説の知識のほか
SNS調査の技能も試され
あなたの能力値を測定します

PC/スマホから無料でプレイできます
https://t.co/0pvDxWpNTC

※事前にリプ欄の注意事項をご確認ください
#都市伝説解体センター

[佐藤純一【fhána結成15周年】 @jsato_FLEET]

アニメソングを作ってきた立場から、みの氏のテキストについて少し思うところを書きます。
「音楽はタイアップと切り離して語るべきなのか」という問いは、実はそれほど新しいものではありません。

僕はまず、みの氏のテキストの最後に置かれた問い——

「あなたが好きな曲を、タイアップを知らない状態で聴いたとき——それでも同じように好きだろうか。」

この一文自体は、そこまで新奇な問題提起だとは思いません。

というのも、これは多くのアニソンアーティストがこれまで繰り返し向き合ってきた問いでもあるからです。実際、インタビューなどで「アニソンの魅力は何だと思いますか？」と聞かれると、多くの作り手は「アニメの物語と音楽が一体化することで、単体の楽曲とは違う特別な感動が生まれる」「物語と結びついた感情が、より強くファンに届く」といったことを語ってきました。

つまり「タイアップを知らなくても好きか」という問いは、裏返せば「物語と結びつくことで、なぜその曲はより深く響くのか」という問いでもあります。これは突然現れた論点というより、アニソンの現場でもリスナーの側でも、長く共有されてきたテーマだと思います。

そのうえで言うと、僕は、みの氏の「タイアップ文脈に回収されず、音楽それ自体を批評したい」という意志には一定の理解があります。和声、構成、リズム、アレンジ、サウンド、歌詞表現といった内在的な要素を丁寧に見ることは、批評として当然大切です。

ただ、その立場を一般化して「タイアップ先の物語は音楽の本質に関係ない」とまで言ってしまうと、さすがに視野が狭くなるのではないかとも感じます。

そもそも長い音楽史を見れば、音楽が完全に“自律した作品”として存在していた時代のほうがむしろ例外的です。古典期の音楽は宗教儀礼や宮廷と結びつき、近代でもパトロンや劇場制度の枠組みの中で成立してきました。さらに遡れば、音楽の起源自体が祭祀や儀式と不可分です。つまり音楽は本来、何かの場や物語、機能に付随しながら発展してきた文化でもあります。

そう考えると、アニメや映画、ドラマ、CMと結びついた音楽を、その背景ごと論じることは決して不自然な態度ではありません。特に主題歌のように作品世界が作詞や作曲に影響している場合、その背景を完全に外すと作品の成立条件を見落とすこともあると思います。

僕が違和感を持つのはここです。
音楽だけを取り出して批評すること自体は一つの方法として成立しますが、それはあくまで数ある切り口の一つであって、唯一正当な態度ではないはずです。

例えば「今回はタイアップ作品との関連には触れず、楽曲の音楽的構造に絞って論じます」と前置きすれば、それで済む話だったのではないでしょうか。そうであれば、多くの人も「そういう批評の立場なのだな」と受け取れたはずです。

しかし実際には、「タイアップの文脈は音楽の本質に関係ない」といった方向にまで話を広げてしまったために、作品背景を重視する見方のほうが不純で、音楽理解として劣っているかのようにも響いてしまった。そこに反発が生まれたのではないかと思います。

また、みの氏の議論には、ある時代の価値観を「音楽本来の姿」とみなしているような危うさも感じます。たしかに20世紀後半、とりわけロック以降の文脈では、「アーティストが自律的に作品を作り、それを単体作品として聴く」というモデルが強い力を持ちました。

ただ、それは長い音楽史全体から見ればかなり限定的な局面でもあります。その特殊な時代感覚を、あたかも音楽の本筋であるかのように置いてしまうと、現在のポップミュージック、とりわけタイアップ文化の中で生まれている表現を捉え損ねる気もします。

むしろ現代のJ-POPやアニメソングは、音楽が再び“他の表現と交わる場所”で強く機能している状態とも言えると思います。そしてそれは必ずしも堕落でも従属でもありません。そこから新しい形式や強度が生まれているのも事実です。

だから僕は、音楽批評には二つの視点が必要だと思います。
一つは、和声や構造やサウンドを見る内在的批評。
もう一つは、その音楽がどの物語や媒体の中で鳴っているのかを見る外在的批評です。

音楽だけを見る批評はあっていい。
しかし、背景を含めて語る批評もまた正当です。

そのどちらか一方だけを「本質」と呼び、もう一方をノイズのように扱うのは、やはり少し独善的に見えてしまう気がします。