SS | テレビのお花屋さん

テレビ局のお花屋さんです。
テレビとか配信とかコンサートとかの装飾をしています。
🌹花屋の裏側やテレビのお花事情をうす〜く発信中🌹

《興味あること》
生成AI、小売、子育て

小学生の娘と妻と3人で日々せわしなく過ごしてます。

いろいろ教えてください。

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昨今、東京でコンサート会場エリアとして特に勢いがあるのが有明・豊洲地区です。
このエリアには、ここ数年で大規模な会場が集結しています。

・豊洲PIT（2014年オープン／約3,000席）
・東京ガーデンシアター（2020年オープン／約8,000席）
・有明アリーナ（2022年グランドオープン／約15,000席）
・TOYOTA ARENA TOKYO（2025年オープン／約10,000席）

これだけの大規模会場が同一エリアに集まってくれるのは、花屋の立場からすると非常に助かります。ただ、お届けや回収といった現場視点で見ると、会場ごとに使い勝手が大きく異なります。

【スタンド花のお届け・回収視点での会場レビュー】

■ TOYOTA ARENA TOKYO（評価：◎）
・公演翌日回収：OK
・搬入環境：屋内に搬入口あり。設備が新しいこともあり動線が非常にスムーズ。

■ 豊洲PIT（評価：◎）
・公演翌日回収：OK
・搬入環境：入口のすぐ前に車を付けられるため、雨天時でも濡れずに搬入可能。

■ 有明アリーナ（評価：◯）
・公演翌日回収：OK
・搬入環境：搬入口の駐車場に車を停め、歩道をぐるっと回って会場正面まで運ぶ動線。風が強い日や雨の日は搬入作業が困難。

■ 東京ガーデンシアター（評価：△）
・公演翌日回収：主催者により翌日OKか当日必須かが変わる。
・搬入環境：地下駐車場から屋外を回る、館内を通る、地下で受け付ける、あるいは暗に路駐を求められるケースなど、搬入方法が定まっていない。雨風の影響も受けやすい。

それぞれ搬入時のご苦労や天候リスクはありますが、同じエリアに4つの会場が凝縮しているケースは稀であり、非常にありがたい環境だと感じています。華やかなステージの裏側には、こうした現場の動線や搬入事情が存在します。

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「欲しい花が、買えなかった日」

生花の仕入れは、注文すれば届くわけではありません。競り負ければ手に入りませんし、そもそも入荷がない日もあります。

ドラマで台本にも登場するような花材だと、「入荷がなかったので別の花に」は通用しません。

なので、私たちは仕入れ方を分けています。

■ 花材の仕入れ方
・通常の花材……基本はセリで
・「役物」（物語上必須で台本にも登場する花材）……セリに賭けず、相対取引で先に押さえる

相対取引は、セリを通さず直接交渉して確保する取引です。
市場には、山ごとや花の種類ごとに担当者が決まっていて、必要花材の担当者へ事前相談の上、取り置きしてもらいます。
また、世田谷花きではネット上で出品本数・点数を事前に確認できます。
残数を確認し、セリに臨めるか判断した上で会場に向かいます。

もうひとつ、時間の余白も作っています。市場には月・水・金と通っていますが、水曜は他の曜日より出荷量が落ちる中日です。それでも行くのは、金曜必要な花材が、金曜1日で必ず揃うとは限らないからです。急発注以外は、常に2日間で揃える前提で動いています。

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「仕組みと、使われる状態の距離」

社内の在庫をデータベース化しています。「〇〇があと何本ある？」の問いにその場で答えられるようになりました。

ただ、正直に書くと、まだ使いこなせているのは1人だけです。

・入力より、聞いたほうが早い
・使わなくても仕事が回ってしまう
・そもそも機械苦手、新しいこと難しい

このあたりが壁になっている感覚です。

ツールを入れる難易度より、運用に乗せる難易度のほうが高い。中小企業のDXで詰まるのはここですかね。

社内ツールって何をきっかけにして定着するのかしら？
強引に突っ走る感じでしょうか。

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「オーダーは一語で来る」

テレビの装飾でお花のオーダーがどう来るか、外の方の想像とかなり違うところです。

「赤」
「青」
「黄色」
「オレンジ」
「紫」

たいていこのくらいの一語です。凝った色名が飛び交うようなことは、ほとんどありません。

なので倉庫の保管も、それに合わせています。

■ 造花の保管
・大枠は品種別（バラはバラ、ユリはユリ）
・その中で、色でインデックス化
・本物にとても近いものには「リアル」と表記して別に分ける

品種でまとめるのは、しまうときに楽だからです。色で分けるのは、探すときの入口が色だからです。

**しまうときの論理と、探すときの論理は違う。**ここを揃えておかないと、在庫は持っているのに使えない状態になります。

皆さんどんな感じで在庫管理されてますか？気になります。

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「在庫の捨て方」

倉庫の造花を、年に一度捨てています。基準は2つあって、2つ目のほうが大事だと思っています。

■ 廃棄の基準
・状態が落ちたもの……もう恥ずかしくて使えないな、と思うものから
・一年を通して一度も使わなかったもの……まだ綺麗でも捨てます

2つ目に抵抗を感じる方は多いと思います。使えるものを捨てるのはもったいない、と。

ただ、倉庫はスペースがあればあるだけ物が増えます。増えた分を捨てなければ、置き場所は必ず足りません。そして置き場所が足りなくなると、次に起きるのは「あるはずのものが見つからない」です。

常時2万本以上の造花を持っていますが、これは積み上げてきた数ではなく、毎年落として維持している数です。

在庫は、持っているだけでは資産になりません。場所のコストでもあると考えています。

棚卸しは1月半ばから2月にかけて、手が空いた日に手が空いている人でやります。3人の日もあれば5人の日もあります。まとめて数日確保するより、このほうが現場は回ります。

皆さんの職場では、使っていないものを捨てる基準はありますか。

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出社前、人身事故で大幅遅延。
出社後、いつも混まないレインボーブリッジ（高速）が大渋滞。
奥さんがコロナ発症。

今日何かあるの？
帰り道注意？

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音楽番組の観覧行かれる予定ある方いたら見て欲しいものあります。

カメラマンとカメアシ（アシスタント）さんの動き。

社交ダンスみたいに息ぴったりでかっこいいのです。

アーティスト見たいからそれどころではないと思いますが、ちょっとでいいので見てください。

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@Orix_Buffaloes かっこいい！
3ヶ月連続2桁打点中。今月もいって欲しい！

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いや、ほんとご理解頂いていないようですが、「さらに配送指示を追加する」にて営業時間などは記載しておらず、お届け先の目印、アクセス方法のみ記載しています。

そもそも「配送指示を追加する」の中に営業時間入力する欄がありますよね？
つまりあれ、意味ないんですね。
ドライバーさんかわいそう。
もう少しドライバーさんケアしてあげてくださいね。

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Amazonの配送業者さんに聞きたいのですが、Amazonの設定で、「配達指示を追加する」「さらに配送指示を追加する」にて詳細に営業時間や配送方法を入力しているのですが、これはドライバーさんに共有されていないのでしょうか？

ドライバーさん大変なので、再配達となる可能性をできる限り減らしたいと思っているのですが、どうも伝わっているように思えないのですが...。

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@AmazonHelp いや、要望というかドライバーさんが迷わず来れるように詳細を入力しているのですが、それがドライバーさんに共有されていないという点です。問題視しているのは。

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配送場所、緊急時の連絡先など細かく入力していますが、一昨日、昨日と連絡もなしに「届けられませんでした」と持ち帰られてしまいました。

カスタマーサービスに連絡しましたが、なぜ配送できなかったかの確認もしてもらえず。

配送不可であった理由を確認しておかないと、再配達依頼させて頂いても、また持ち帰られてしまうのではないですか？

と伝えましたがマニュアル回答の一点張りで案の定、昨日も届かず。

本日は無事届きましたが、配送指定場所ではないところに届けられました...。

理由が知りたい。
こちらに落ち度がある可能性も否定できないので。

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テレビでTVer見ている人が増えている！？
これはとても良いニュース。
リアルタイム視聴ではないけれどもYouTubeや Netflixなど配信系がある中でテレビ番組が選択肢の一つとして伸びている証拠。

TVer、コネクテッドTVでの月間再生数が過去最高の2.3億再生を記録 https://t.co/NWB82SEG7j @PRTIMES_JPより

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小学生低学年ってミサンガ作り流行ってるんでしょうか？
娘が学童でたくさん作ってきてくれます。

「ミサンガってさー、切れると願いがかなうんだよ！あげるー！」

癒されます。

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@Jdj5VLZbsB21682 わかる。

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渋谷は大箱が徒歩圏に密集している、都内でも特殊なエリアです。ただお届け・回収の視点で見ると、使い勝手は建物の新しさとは一致しません。

・国立代々木競技場第一体育館（1964年開業／12,898席）
・NHKホール（1973年開業／3,601席）
・Spotify O-EAST（2003年建て替え／約1,300人）
・LINE CUBE SHIBUYA（2019年建て替え／1,956席）

【スタンド花のお届け・回収視点での会場レビュー】

■ NHKホール（評価：◎）
・公演翌日回収：OK（7:30〜10:30の時間指定あり）
・搬入環境：ホールの脇手前まで車をつけられ、大雨でもほぼ濡れずに搬入できる。時間指定は渋谷の朝の渋滞と重なるため出発は早めに。遅れそうなときはホールに電話をすると取っておいてもらえる。

■ 国立代々木競技場第一体育館（評価：〇）
・公演翌日回収：OK
・搬入環境：車で正面までつけられる場合と、スロープ下に停めて50mほど手運びになる場合があり、公演によって変わる。スロープ下だと雨天時は濡れる。回収は413号側の搬入入口すぐそばまで運んでおいてもらえるため、屋外ながら作業負担は軽い。

■ Spotify O-EAST（評価：〇）
・公演翌日回収：OK
・搬入環境：建物沿いに停車し、階段で2階へ搬入。目の前に停められれば雨もそれほど気にならないが、停車位置が取れないと雨天時のリスクは上がる。回収は建物1階にまとめてあり拾いやすい。

■ LINE CUBE SHIBUYA（評価：△）
・公演翌日回収：一定数のみ。基本は終演後の当日回収
・搬入環境：公園通りから左折進入のみ。併設駐車場のスロープに停め、警備の方の誘導があるため停車自体はスムーズ。ただし一部屋根がないため、雨天時は注意。

こうして並べてみると、効いているのは屋根の有無より「受け手側の条件が事前に読めるかどうか」だと感じています。NHKホールは時間指定こそありますが条件が明確で、電話も通じる。逆に当日回収が基本の会場は、終演時間次第で夜の人員手配が動きます。
華やかなステージの裏側には、こうした現場の動線や搬入事情が存在します。

次はどのエリアにしましょうか。
また次回。

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昨今、東京有明エリアに続き、コンサート会場エリアとして勢いがあるのが横浜エリアです。 このエリアも、大規模な会場が集結している大箱密集エリアです。
・横浜アリーナ（1989年開業／約17,000席）
・日産スタジアム（1998年開業／約70,000席）
・ぴあアリーナMM（2020年開業／約12,000席）
・Ｋアリーナ横浜（2023年開業／約20,000席）

それでは前回同様にお届けや回収といった現場視点から会場ごとの使い勝手を勝手に評価致します。

【スタンド花のお届け・回収視点での会場レビュー】

■ 日産スタジアム（評価：◎）
・公演翌日回収：OK
・搬入環境：屋内に搬入可能。すぐ手前まで車でつけられる上、高速出口からも近くアクセス抜群。

■ 横浜アリーナ（評価：◎）
・公演翌日回収：OK
・搬入環境：屋外駐車場だが搬入出入口の真横に駐車できるため、雨天時も立札にビニールを被せればほぼ濡れずに搬入可能。搬入動線も短い。日産スタジアムからのハシゴもタイムロスなく回れて非常に助かる。

■ Ｋアリーナ横浜（評価：○）
・公演翌日回収：OK
・搬入環境：屋内駐車場だが上階の正面入口へ運ぶ際に屋外に出るため、悪天候時は注意が必要。回収時は屋内駐車場Aゲート付近にまとめてもらえるため非常にありがたい。高速出口からのアクセスも良好。

■ ぴあアリーナMM（評価：△）
・公演翌日回収：OK
・搬入環境：裏手の搬入口はお届けでは利用不可。メイン入口正面に車をつけるかコインパーキングから迅速に搬入する必要があり、屋根がないため悪天候時は搬入難度が高い。高速出口からは近い。

それぞれ搬入時のご苦労や天候リスクはありますが、同じエリアに4つの会場が凝縮しているケースは稀であり、非常にありがたい環境だと感じています。華やかなステージの裏側には、こうした現場の動線や搬入事情が存在します。

前回の「東京・有明エリア編」はこちら👇 https://t.co/TJlXmcUW0q

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日本発コンテンツへの投資が2倍以上、オリジナルシリーズの本数も大幅に拡大するという発表です。まず考えたのは、本数と一本あたりの予算のバランスでした。
本数は増えるにしても、投資の伸びほど倍々に増えるとは思えません。
そうなると一本あたりの制作費が厚くなる。つまり美術予算にも回ってくる可能性があります。
本数が増えれば関われる案件そのものが増えますし、一本あたりが厚くなればできることも増える。どちらに転んでも期待大です。
美術制作会社さんから頂く仕事でも、配信番組の割合は少しずつ増えている実感があります。
配信番組の撮影は長期に渡るケースも多いですが、撮影が長期化しても生花か造花かの判断は変わりません。シーンはワンカットずつ撮るので、そのカットで持てばいいからです。
配信案件で発注の中身が変わったと感じている方はいますか？

[AV Watch @avwatch]

Prime Video、日本発コンテンツへの投資を2倍以上に。「世界に誇れる作品を生み出していくコミットメント」 https://t.co/IXFmYQ3bVj #PrimeVideo

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【生花と造花の使い分けは「画」と「温度」で決めています】

テレビの装飾を見て「これ生花ですか？造花ですか？」と聞かれることがよくあります。

バラエティ番組に限れば、体感で9割5分は造花です。ただ、常に造花というわけではなく、現場ごとに条件を見て決めています。

■判断基準1：カメラとの距離ではなく「画」

「カメラから遠ければ造花でいい」と思われがちですが、そうではありません。テレビカメラはそもそも距離を取った位置から撮り、ズームで画を作ります。カメラが5m離れていても、ズームで手元を抜くなら、その花は生花でないと持ちません。

見ているのは物理的な距離ではなく、その花が画のどこにどう映るかです。

・寄りで抜かれる卓上、出演者の手元 → 生花
・壁面装飾、高所、引きの画の背景 → 造花で成立
添付した写真の左が生花の卓上アレンジ、右が造花の壁面装飾です。壁面の方はシダの葉の質感まで作り込まれていて、少し離れれば見分けはつきません。

■判断基準2：撮影時間ではなく「温度と拘束時間」

こちらの方が判断を左右します。見るのは収録時間ではなく、美術トラックへの積み込みから搬入までを含めた総拘束時間です。

夏場の外ロケは基本的に造花です。撮影自体が1〜2時間でも、です。理由は2つあります。

ひとつは搬入までの時間で生花が弱ること。もうひとつが厄介で、水落ちが進むと、同じシーンの別カットを時間を空けて撮ったときに、ドラマの中では同じ時刻のはずなのに花だけしおれている、という事態が起こります。

逆に搬入のないスタジオセット（エアコン完備）なら、季節を問わず、水切れさせない限り照明下で一日持ちます。

目安になるのは美術トラック荷台の温度です。花の適温である15〜20度を保てる季節なら、搬入を伴うロケでも生花を使います。適温を保てない時期に現場で生花が必要な場合は、花材と花器を運んで現場で活けることもあります。

■実際の比率（すべて体感値です）

・バラエティ番組：生花0.5 : 造花9.5
・ドラマ全体：生花4 : 造花6
・ドラマのうちスタジオセット内：生花6 : 造花4

注目していただきたいのはドラマの2行です。同じドラマでも、撮影場所が変わるだけで比率が逆転します。この差分がそのまま、搬入と温度という条件の厳しさを表しています。
バラエティで造花が圧倒的なのは、壁面や高所の装飾が中心であること、番組のテイストに合わせた色指定があること、収録が長時間に及ぶことが理由だと考えています。
以前あった、生花の壺花を中央に置いて出演者が装花を挟んで対談する、というコンセプトの番組は今はほとんど見かけません。

生花と造花の使い分けは、センスや好みではなく、条件の読み合いです。

そして正直なところ、気温の高い日が長くなった昨今、生花を扱う立場としては年々厳しい環境になってきていると感じています。

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アイス好きの娘に言ったら絶対欲しがりますね🍨

[ブルーシール【公式】🍦 @BlueSealokinawa]

ブルーシールも「ぷっくりシール」作ったので、優しい方はいいねとリポストお願いします🥺

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@yoshiopiiya 足長っ！
2mくらいありそうに見えます。
小島さんはいつまででもやってくれそうですね。

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「美点凝視」

という言葉があります。

人の欠点ではなく、良いところを意識して見る、という意味です。
住宅営業をしていた頃に上司から教わり、今も残っています。

生花装飾の現場は、良し悪しが目に見えて残ります。花が傾いている、色が揃っていない、時間に間に合わない。欠点は探さなくても向こうから飛び込んできます。

一方で美点は、意識して探さないと見えません。

私が意識しているのは次の2点です。

・指摘する前に、その人ができていることを必ず一つ言語化する
・欠点は「行動」に、美点は「その人の資質」に紐づけて伝える

後者は特に差が出ると感じています。「今日の水揚げは丁寧でした」より「あなたは丁寧な仕事ができる人ですね」のほうが、本人の中に残ります。