タナカオンガク

歌いながらギター弾きがち
米粉テーマソングいっぱい作ってます
人生って色んなこと起こるから楽しい

[タナカオンガク @TanakaOnTheG]

自己紹介するとき
好きなものと嫌いなものを
両方言う(書く)ことが
多いと思うのですが

好きなものがマニアックだったり
偏愛が強すぎる場合

好きなものに共感して
近づいてきてくださる人よりも

嫌いなものに共感してくれた人の方が
相性が合いやすい傾向を感じます

例えば…

[タナカオンガク @TanakaOnTheG]

宗藤さんが出演してくれます！
@ring_mune

10/18(日)開催の米粉マルシェ
「米粉記念日」

大阪府池田市
阪急池田駅前てるてる広場

https://t.co/VhEuXmgtvC

[いつき@食品メーカーの中のひと @itsuki26_labo]

https://t.co/HC7RSorwqb

[岸田繁 Shigeru Kishida @Kishida_Qrl]

『Remember me』でくるりに出会えた方ならびに、思い出してくれた方へ公開プレイリストを作りました

#くるり　#rememberme

https://t.co/HqkYi5IXhv

[宗藤竜太 @ring_mune]

10月には大阪に行きます。
五月山動物園は休園中とのこと…残念。
フリーライブですのでお近くの方はぜひ。
どうぞよろしくお願いします。

[タナカオンガク @TanakaOnTheG]

米粉マルシェだけでも素晴らしいのに、大ファンの宗藤さん @ring_mune が出てくれるなんて、二重三重の喜び。主催者への感謝に堪えません。

10/18(日)「米粉記念日」
大阪・阪急池田駅前てるてる広場
https://t.co/EsS356hGDO

[東京都 産業・仕事 @tocho_sanro]

「えっ、これ全部お米からできてるの！？」😲
パンやスイーツだけじゃない、ピザにグラタン、チヂミまで作れちゃう米粉のポテンシャルをご紹介🌾
いつものメニューを米粉に変えて、新しい美味しさを発見してみませんか？✨
詳細はこちら👇

[中室牧子 @makiko_nakamuro]

皆さん、お待たせしました。お待たせしすぎたかもしれません！

昨年末に怒り狂って投稿しました

年末になると企業からやってくるマイナンバーカードのコピーを送れ問題（時々、コピーしたものを切り貼りして、台紙とかに貼って封筒に入れて郵送するやつ）です。

本日開催されました「デジタル行財政改革会議」（私も委員）で、松本デジタル大臣から、デジタル認証サービスを使って提出することを強力に推進するということが発表されました。

企業の皆さん！！！
下記のデジタル行財政改革会議の資料をご覧になり、支払調書等の記載にマイナンバーを取得する時は、デジタル庁が提供するデジタル認証サービスを使ってください。

フリーランスや個人事業主の皆さん！！！
もし企業が、マイナンバーのコピーの郵送を求めてきたら、デジタル庁が提供するデジタル認証サービスを使うよう、企業に求めてください。やり方がわからないと言われたら、デジタル庁に聞くように言ってください！

これは、資料にもあります通り、支払う側もその相手側も両方大きな費用と手間暇の削減になります。

デジタル認証サービスを使って、マイナンバーのコピーを郵送でおくるという前時代的な年末の作業を撲滅しましょう！！！

皆さん、じゃんじゃん拡散お願い致します。

私が昨年の年末にXでこれについてつぶやいたとき、河野太郎元デジタル大臣がこの話を拾ってくださり、関係各所に様々な働きかけをして下さいました。
松本デジタル大臣、デジタル庁の皆さん、本当にありがとうございます。
#デジタル庁 #デジタル行財政改革会議

[鈴木憲和 @norikazu_0130]

洋菓子で米粉の未来を拓く「洋菓子×米粉カンファレンス2026」。

名だたるトップシェフと洋菓子メーカー22社、生産者、製粉企業の皆さんが、農林水産省に大集結。

どのお菓子も米粉の特性を活かした個性が光る逸品。

国内生産可能な米粉の利用拡大は食料安全保障に直結。

米粉をご愛顧ください。

[高井宏章 @hiro_takai]

https://t.co/NadoH6mIkx

[タナカオンガク @TanakaOnTheG]

@yamaminamiakane これからの季節には、あずきアイスおすすめ
https://t.co/lb25xuvoL6

[トヨマネ｜うねり代表 @toyomane]

ビジネスとユーモアの交差点にいる会社を作ろうとしています。足元ではきっちり仕事してるのに、なんかおもろい。くだらないことをまじめに考え、堅苦しいものをやわらかくほぐす。そういうことやってる人、やっていきたい人、いませんか。やりましょう。

[午後 @_zengo]

春の夜に米粉マフィンを焼く話1/3

[西内啓 Hiromu Nishiuchi @philomyu]

今まで人生で千回くらい「相関と因果はわからないから慎重に…」と言われてきたんだけどあれ正直「因果がわからないなら今起こってる問題を無視しろ」って聞こえてて、自分は「問題生じてて相関だけわかってんなら小規模によいデザインで試してさっさと白黒つけろ」派なので分かり合いにくい気がする。

[タナカオンガク @TanakaOnTheG]

3位：刺激臭を自主的に付加する人
(タバコ、香水、化粧、整髪料、柔軟剤など）

2位：不必要・過剰な大きい音を出す人（会話、くしゃみ、バイク、開け閉め、笑いながら手を叩くなど)

１位：自分を面白いと思っている、面白くない人

良かったら仲良くしてください

[タナカオンガク @TanakaOnTheG]

自己紹介するとき
好きなものと嫌いなものを
両方言う(書く)ことが
多いと思うのですが

好きなものがマニアックだったり
偏愛が強すぎる場合

好きなものに共感して
近づいてきてくださる人よりも

嫌いなものに共感してくれた人の方が
相性が合いやすい傾向を感じます

例えば…

[タナカオンガク @TanakaOnTheG]

好きなもの：音楽、カフェ、ジョジョ
とか
良かれと思って
大きめカテゴリで言っちゃうと

「私もです」と
せっかく近づいてくれた
貴重な人材なのに

「いやそれじゃないんだよな」
ってなったり
最悪、争いに発展することも…

というわけで、
私の嫌いなものだけ
ベスト3です

[タナカオンガク @TanakaOnTheG]

やっぱギターって楽しい
弾いてるだけで楽しい
という気持ちを
久々に思い出させてもらえました

加えて
YouTubeの解説動画で
運指や理論が補完できるのも
ありがたい

[オオニシレイジ @_reijio]

【告知】
大変お待たせしました
コードブックZINE再販します⚡️
リニューアルに時間がかかり、初版から1年半経ってしまいました……

前回同様、2種類あり〼
ミニエッセイ集付き
11月中旬発送予定です

▼販売ページ▼
https://t.co/FvGyTZKgVZ

▼紹介動画▼
https://t.co/xMQ81wpHRu

[岸田繁 Shigeru Kishida @Kishida_Qrl]

ライブでのモニタリングについて迷い悩む人が多いので、私見を書いておきます。長文です。

これはきっと私以外のシンガーやバンドマンにとっても多かれ少なかれ悩みを伴う課題だろうと思います。

狭いライブハウスだけではなく広い会場やホール、フェス会場なんかでもそれぞれの課題はあると思いますが、気持ちよく歌えるときとそうでないときがあります。

モニター担当エンジニアとのコミニュケーションは大切です。それぞれの技術的課題と取り組みの共有が不可欠です。

うまく歌えない、自分の声がよく聴こえない、音程が取りづらい、といった悩みには必ず理由があります。

前提として、楽曲のアレンジが歌の伴奏として適正であるかどうかはとても大きいです。

レコーディング作品においてはギターが馬鹿でかかろうが、リバーブ・タイムが長かろうが、その曲っぽかったらそれでok。しかし生演奏となるとそうはいきません。

バンド全体の適正な音量をステージ上で作ることが大切です。歌い手にとっては、低音やコード楽器、自分の声との兼ね合いが生命線です。倍音が濁らないように、バランスだけではなく位相や周波数帯域のコントロールは重要です。

ギターが爆音すぎたり、ドラムが爆音すぎたりすると、声を必要以上に出さないといけません。結果ヴォーカリストが喉をやってしまったり、イップスの原因になりがちなので気をつけるべきだと思います。

歌い手は本番前には声出しをしておいた方がいいのは定説です。私は若い頃はそれをしませんでしたが、今は欠かせません。その人に合ったやり方を見つけて必ずやっておいた方が得策です。

どんな人の声にも自然倍音が含まれています。歌いたい、聴かせたいのが実音だったとしても、倍音がズレていることはよくあります。

倍音がズレていると音が濁り、エンジニアは倍音域をEQでカットします。そうすると、歌っていても音程が取りにくくなったり、逆に無理な発声になり声が細くなってしまいます。

私の場合は、本番前や録音前には必ず、小さな声から大きな声まで、喉に負担をかけないように「ん（n）」の音を長く伸ばし鼻腔内、頭蓋内、上半身、全身の順に響かせ、倍音の存在を確かめながら、徐々にゆっくりしたテンポで音階状に声を出します。

頭蓋内に響く倍音を気持ちいいところに揃えたり（純正5度に近いところ）、実音を変えず倍音の音程だけホーミーのように変化させながら、喉や身体が慣れてくるまでに詰まって鳴りが悪いところを取り去ります。

私は具体的には「ん」、「う」、「え」、「い」、「あ」の順で鳴らしています。

マイクはダイナミックとコンデンサの違いや機種による特性が色々あるから、自分の声質に合ったものを選ぶべきだが、私はまだそれが何なのかはまだよく分かっていません。どんなマイクにも得手不得手はあります。

ライブのステージで、特に男性の歌い手が最もストレスを感じることになるのが、（特に低音部分の）客席に向いたメインスピーカーからの回り込みです。

PAが入っている現場では、表の回り込みをうまくアンビエンスとして使わないといけません。いくら高性能なイヤモニを使っていたとしても、音の体感がないと自分の声量をどれくらい出すべきかが分からなくなることでしょう。

ちなみにイヤモニには長所も欠点もあります。両耳を塞いでしまうと、ダイナミクス、つまり音量感がよく分からないことになることがあるからです。

イヤモニはここ数年で飛躍的な進化を遂げています。ただ、密閉型でいくら高性能なものであっても、口を開けて歌うと耳からズレてしまい、低音がスッカスカに聴こえたり、照明を浴びて耳孔内発汗して聴こえが悪くなることもあります。

演奏中に自分の声を聴くことについて本当に他人に説明するのが難しいことです。

なぜなら、発せられた声は自分の耳から聴こえるし、骨伝導でも自分に伝わります。モニタースピーカーやイヤモニ、メインスピーカーや会場の跳ね返りからも聴こえてきます。

距離感は音質やタイミング、ピッチにも左右することなので、聴きすぎないことと、ソルフェージュなど地道な練習を積み重ね、身体がそのピッチ感とダイナミクスを覚えておくことはとても大切なことだと思います。

「難しいことを考えずに心から気合いで歌え」ということを言ってくる人も居ましたが、それは真理でその通りだと思います。

ただ、バンドのフロントマンや歌い手は、過酷な環境でも結果を出すために試行錯誤しています。ベストでなくともベターなモニター環境を作っておくことが最前提であることは、歌い手なら皆わかっているはずです。

[タナカオンガク @TanakaOnTheG]

すげえ回だ
できれば今回の好評を受けて
向井回(ザゼン回)をソロでやって欲しい
(君島回は前あったし)

[NHK MUSIC @nhk_musicjp]

🌹音楽のケモノが降臨🌹
【#tinydeskconcertsJAPAN】

＼ #アイナジエンド × #向井秀徳 ／

アイナのために超強力メンバー集結
SPバンド&アレンジ🎸

向井はアコギ1本のみ💥
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