Transit

Cine y otros desvíos: 16 años de videoensayos, críticas, análisis, festivales, escritura creativa, entrevistas...

[Carlos Losilla @CarlosLosilla]

Cannes como problema o como puzle a resolver. Aquí un texto muy interesante al respecto. Y lo dice alguien que no ha estado en Cannes...

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Han destacado las películas de autores consagrados como Lisandro Alonso, Bruno Dumont, James Gray, Radu Jude, Ira Sachs... Pero también logros algo más inesperados como 'Notre salut' (Emmanuel Marre), 'La muerte no tiene dueño' (Jorge Thielen Armand) o 'Nagi Notes' (Koji Fukada).

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Un festival en familia: hoy, @MireiaIniesta77 y @blogasanisimasa repasan el último @Festival_Cannes, en la que la presencia abundante de viejos conocidos en la programación ha permitido fiscalizar, para bien o para mal, la deriva de sus filmografías. https://t.co/GULqQO6rCX

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Y hasta aquí el seguimiento diario del @Festival_Cannes a cargo de @MireiaIniesta77 y @blogasanisimasa en una edición marcada por la presencia de viejos conocidos del certamen en la programación. Compartiremos en breve en Transit un balance general de lo que hemos podido ver.

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Y anoche aún pudimos acercarnos a la última proyección del @Festival_Cannes 2026, un pase tardío de 'Coward'. El film, desafortunadamente, nos confirma que el cine de Lukas Dhont se inclina por la gazmoñería, los lugares comunes y el discurso más plano posible.

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El cine de Hirozaku Kore-eda siempre se debate entre una narración paradójica, poblada de aristas, y una sentimentalidad ñoña y cargante. En 'Sheep in the Box', lo segundo se acaba imponiendo con claridad. Visto anoche durante las últimas horas del @Festival_Cannes

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La palma de oro a 'Fjord' y los otros premios de rango alto para 'Minotaure', 'Fatherland', 'La bola negra' y 'Das geträumte Abenteuer' revelan un jurado mucho más sensible a lo temático que a la puesta en escena en esta edición del @Festival_Cannes.

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'Nagi Notes' (Koji Fukada) es un film hablado que acompaña a sus personajes en la gestación de un retrato cada vez más veraz. Como una película de Bergman, no tiene otro tema más que el ser humano y su sencillez es solo aparente. Uno de los últimos hallazgos del @Festival_Cannes.

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Entre Mickey Mouse y Stalin, más vale suicidarse, dice un personaje de 'Fatherland'; y Pawel Pawlikowski parece también vivir con cierta zozobra el compromiso ora con la forma, ora con el fondo. Con todo, el film, visto en @Festival_Cannes, toma una senda harto apreciable.

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'Histoires de la nuit' (Léa Mysius) es un thriller francés a la americana tan pulcro, correcto y mesurado que acaba siendo perfectamente anónimo, un film que se nos antoja más adecuado como fondo de armario de alguna plataforma de streaming que como selección del @Festival_Cannes

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Un pelícano y un póster rinden homenaje a Hayao Miyazaki en 'Butterfly Jam' (Kantemir Balakov), un film que se deja guiar por la fantasía y progresa de manera intempestiva, impredecible. Magnífica sorpresa de penúltima hora en la Quinzaine des Cinéastes del @Festival_Cannes

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El trazo grueso de 'Victorian Psycho' (Zachary Wigon), film bruto y socarrón sobre las andanzas de una institutriz homicida enferma de ambición, cifra a la vez su valor y sus limitaciones. En cualquier caso, unas refrescantes gotas de Sitges en el @Festival_Cannes

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No faltan un coche, una pistola y una dama en 'Das geträumte Abenteuer' (Valeska Grisebach), casi un western sobre rencillas entre clanes y viejas cuentas pendientes. Lástima, no obstante, que sea un film tan monocorde, tan cicatero. Visto hoy en el @Festival_Cannes

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'La bola negra' (Javier Ambrossi, Javier Calvo) es la más perfecta muestra en @Festival_Cannes de ese cine prolijo en tema y anécdota, y perfectamente anónimo en la forma: cada imagen, cada gesto, cada detalle nos deja con la sensación de ser la enésima repetición de un topicazo.

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'Merci d'être venu' es el film que, a pesar de su aspecto rudimentario, nos permite ir sacando conclusiones del @Festival_Cannes: lo importante no es la anécdota, absolutamente caprichosa en esta última película de Alain Cavalier, sino la voz.

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Quentin Dupieux tiene cada vez más guasa y más mala baba: en 'Le Vertige', el cine se cuestiona a sí mismo como realidad alternativa y la única verdad que se acaba imponiendo ineluctablemente es la mezquindad y la avaricia inherentes a nuestra sociedad. Vista en @Festival_Cannes.

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Con una cámara sinuosa y unos anacronismos en plan 'La Commune', 'Notre salut' (Emmanuel Marre) relata con mucha gracia el auge y caída de un colaboracionista o, más bien, de una figura bien conocida por todos nosotros: el perfecto comemierda. Vista en el @Festival_Cannes

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@pseudokane3 É ótimo!

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No se puede ser más elegante que Ira Sachs. 'The Man I Love' habla de una puesta en escena contaminada por la vida y viceversa pero sobre todo nos muestra la importancia del estilo, de la voz que se basta por sí misma. Un alarde visto hoy en el @Festival_Cannes.

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Bertrand Mandico dialoga en 'Roma elastica' con las raíces de su cine; no solo Fulci y Bava sino también Fellini, explícitamente homenajeado. Y encuentra, digamos, su tiempo, porque su cine pertenece al pasado y al presente, a los muertos y a los vivos. Vista en @Festival_Cannes