M16

[DB @dbacks_17]

これ誰が観るの？

[M16 @X100VII]

EVFが綺麗なカメラのファインダーを覗いているとスポーツ観戦が捗る気がする

[八絵図 @jb_aez9]

誰？？？？？？？

[さとみ🦋 @takumineco]

今日は枯山水で寝てた꒰*´∀`*꒱

[M16 @X100VII]

auひかりへの乗り換えは、価格com経由と家電量販店のどちらがキャッシュバックとか有利なのか

[M16 @X100VII]

ミニPC(N100)のm.2スロットに変換ライザーをかましてPT3を繋げているのだけれど、Thunderbolt接続のm.2ケースでも同じことができると知った

[M16 @X100VII]

千葉と埼玉が当たった

[M16 @X100VII]

福岡は厳しいけれど、名古屋なら日帰りで行けるし、申し込んでしまおうか…

[M16 @X100VII]

今更だけれどXF50−140の中古良品を買おうかなー

[OWC Japan @OWCDigitalJP]

お待たせしました、勝手にCP+2026開催記念プレゼント企画を用意しました！Atlas Ultra CFexpress Type Bカード 165GBが5名様に当たる！！

参加は簡単！

1. このアカウントをフォロー
2. このポストをRP！(引用RPでもOK！)
締切は3/1 23時59分まで！

当選者には3/2中にDMします！DM受取OKにしてくださいね！

[ヨドバシ＠映像機材専門 @Yodobashi_Video]

／
CP+2026開催記念❗️
＼

年に一度のカメラの祭典📷
2/26からパシフィコ横浜で開催

OM SYSTEM OM-1 Mark II
100-400mm II 超望遠レンズキットを
1名様に🎁
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写真愛好家・ゆ～とびさんの
おすすめセットも販売中❗️
https://t.co/f3gcoa4AXc

👉フォロー＆リポスト
👉2/24〆

[M16 @X100VII]

静岡くらいなら行ってしまおう

[M16 @X100VII]

めっちゃ踊ってた

[M16 @X100VII]

@mi0___mi9 検索からポスト拝見しました。もしよろしかったらお譲りいただきたいです！

[ASUS JAPAN @ASUSJapan]

Wi-Fi7ルーター「RT-BE18000」が家電批評のBEST BUY（2026年1月号）
Wi-Fiルーター(ハイエンド)を受賞！✨
受賞記念を祝して、”RT-BE18000”がなんと3名様に当たる!

▼応募方法
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#RTBE18000 #ExtenableRouter

[HHKB OFFICIAL @PFU_HHKB]

Happy Hacking Christmas.
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で応募完了です。12/25締切

[りんご @himeca_cute]

Adobeが許諾を得ているって流石に冗談だよね？

[M16 @X100VII]

5000mAhで20W出力ならAnkerもCIOも薄くて更にQi2対応しているけれど、 Xiaomoで世界変わるの謎

[散財ギタリスト たなかしげつぐ @shigehugu]

ドリキンさん@drikin に薦められてXiaomiのモバイルバッテリー買ったらヤバすぎました…
前のと比較してみたらヤバすぎます…
ホント世界変わりますね…

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[東雲光学精機 @Shinonome24680]

凄い

[M16 @X100VII]

そういう文化論に入る前に、肖像をそのままイラストにしている時点で終わっているような

[TOMO KOSUGA @tomo_kosuga]

いま、某イラストの写真トレース疑惑が盗��問題として物議を醸していますね。これを単純に「オリジナル」と「パクリ」の対立で捉えると、現代における複製文化の本質を見落とします。

「シミュラークル」という考え方があります。これはフランスの思想家ジャン・ボードリヤールが1981年に提唱した概念。オリジナルとされる制作物や現実に依存せず、それが写真やイラストなら像そのものが自律的に増殖していく現象を指します。例えば、インターネットで写真やイラストが次々コピーされ、誰が最初に作ったか分からなくなるし、誰がオリジナルかということが次第に重要じゃなくなる現象が、これにあたります。つまり「オリジナル」や「原点」を追いかける意味そのものが薄れてしまう、イメージが独り歩きする時代になってきているんですよね。

もう一つは「アプロプリエーション」という現代アートの考え方。これは1970年代以降にアメリカのコンセプチュアルアートの文脈で広まった手法で、シンディ・シャーマンやリチャード・プリンスらが、他人の作品や日常のイメージをそのまま、あるいは少し変えて自分の表現に取り込むことで新たな意味を生み出しました。このアプロプリエーションは、モダニズムが掲げた「オリジナリティ神話」に対する批判的応答として提起されたもの※1として捉えられています。でもこうした作家たちは著作権の問題と常に向き合っており、創造と法の境界は微妙です。

いまファッションの世界でも同じ構造が見えます。ハイブランドでは、グッチがストリートブランドのグラフィティプリントを取り入れたり、バレンシアガがIKEAのショッピングバッグを連想させるバッグを発表したりするなど、物議を醸しています。その��方で、ZARAやH&Mといったファストファッションは、ハイブランドの最新コレクションをほぼそのまま短期間で模倣し、一般市場に流通させます。こうした例は一方向的な模倣に見えますが、文脈やスケールを変えて俯瞰することで、新しい価値や意味を生むことがあります。

こんな感じで、現代は「オリジナル」と「コピー」の単純な二択ではなく、像が流通し、変形と増殖を繰り返す中で「どう創造するか」、そして「どう責任をとるか」を考える時代。今回のトレース問題は、模倣と創造、著作権の境界が揺れる現代の世の中を考え、受け止めるうえで格好の例かもしれませんね。

＊1……ロバート・アトキンズ『現代美術のキーワード』（（杉山悦子・及部奈津・水谷みつる訳、美術出版社、1993、44-45頁）