瘋笑貓

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[해무리𝖍𝖆𝖊𝖒𝖚𝖗𝖎 @hae_rr]

[네이버웹툰] 맹종 - 5화 https://t.co/875irmwg5j
이번 화도 재밌게 감상해 주세요.🥰

[yoruhashi @yoruhashi]

2014年 連載開始
『剣の王国（Kingdom of Caliburn）』
主人公は、アルフレド＆ドロテーア

2019年 連載開始
『はめつのおうこく（Kingdoms of Ruin）』連載開始
主人公は、アドニス＆ドロカ

[マグコミ @MAGCOMI_]

【6/9更新】＜最終話＞
はめつのおうこく／yoruhashi
第66話「The Curtain Falls.」＜先読み・プレミアム＞
https://t.co/l53RnV5ZEA

[백작/Baeck jack @count99z]

적극적인 협업 컨택을 받아 테스트 결과가 나오기 전 미팅까지 진행한 뒤 회사측으로부터 '다른 작가를 구했다'는 말을 여과없이 전달받은 건 최근 겪은 일 중 가장 무례한 경험이었습니다.
일반적으로는 작품 방향성 차이, 회사 내부 사정 등의 이유라고 설명하지,

[yoruhashi @yoruhashi]

『剣の王国』というウェブトゥーンから始まり
『はめつのおうこく』へと受け継がれたこの物語は
ようやくその魂を、静かに休めることができる。

最終巻の情報は近日公開です。

[해무리𝖍𝖆𝖊𝖒𝖚𝖗𝖎 @hae_rr]

안녕하세요...!
파묘 스핀 오프 <맹종> 오픈하였습니다.
화림, 봉길의 과거사를 중심으로 한 이야기입니다.

오랜만의 복귀라 어제부터 떨려서 sns를 껐다가켰다가... 최선을 다하겠습니다. 잘 부탁드립니다.😂

[네이버웹툰] 맹종 - 1화 https://t.co/yQEqZgMrXz

[약국 @DURB5]

오늘 저의 사인회에 와주신 모든 분들께 진심으로 감사드립니다! 응원해주신 덕분에 많은 에너지를 얻어 갑니다💗

真心感謝大家今天來參加我的簽名會！ 多虧大家的支持，我得到了很多能量💗

[睿爾芙 @rewoIf]

楊双子：「100年前就有臺灣人說「臺灣是臺灣人的臺灣」
100年前我們對日本人這麼說
100年後的今天
我們對中國人這麼說」

這是楊双子在獲得美國國家圖書獎翻譯文學獎時的感言🥺🥺🥺

[yoruhashi @yoruhashi]

アルフレド・ペンドラゴン

はめつの世界で、
彼はようやく辿り着く。

ドロテーアを想って笑う、
ささやかな居場所を。

[yoruhashi @yoruhashi]

『はめつのおうこく』最新話。

ついに明かされる、女王ドロテーアの過去。
アルフレド、そして鶏のパンチネロと共に歩んだ旅路。
彼と彼女と一羽の物語が、
現在へと繋がっていく。

物語はいよいよクライマックスへ――。

[ttalgi🍓 @fang_carat]

이 출판사는 불법 사이트 정보를 반복 사용한 문제 업체입니다.대만 독자들은 이런 훼손을 받아들일 수 없습니다.현재 불매 및 정부 기관에 도움을 요청 중입니다.아래 글 참고 부탁드립니다.감사합니다https://t.co/UfopE2k0fR
-https://t.co/oGq7xVkpso
#香味的界線 #향의경계 #ScentandSensibility

[yami @koal_lala_re]

인용으로 실례합니다. 80년생, 어릴적부터 만화의 독자였고 현재 웹툰 작가입니다. 며칠전 블루스카이에 썼던 글과 비슷한 내용이 될 것 같습니다. 개인적인 경험을 바탕으로 해서, 다소 정확하지 않은 부분은 양해부탁합니다.

한국은 자국 만화시장이 있던 나라로, 초기에는 주로 대본소를 통한 대여가 주를 이루었습니다. 군부독재 당시 심한 사전, 사후 검열이 있었죠. (폭력성이나 선정성만이 아니라 정권에 비판적이거나 사회의 어두운 면, 예를 들면 주인공의 집이 가난하게 묘사된다는 점 조차도 수정의 대상이었습니다. ) 또한 1972년 정병섭 군 사망사건으로 만화=사회악이란 프레임화되어 만화책 보는것이 금지되고 만화가, 만화계종사자들을 고발하기도 했죠. 80년대까지도 5월 5일이면 만화를 모아 태우는 행사가 있을 정도였습니다.

그런데 82년 '보물섬'이란 월간만화잡지가 창간됩니다. 어떻게? 바로 발간주체가 독재자 박정희의 딸 박근혜씨가 이사로 있던 육영재단이었습니다. (박근혜씨 개인은 만화를 좋아했기 때문에 가능했다는 의견이 지배적입니다)

이후 독자층을 온가족으로 잡은 잡지와 순정만화잡지들이 연이어 나왔습니다. 그리고 88년부터 타겟층을 더욱 세분화한 잡지들이 쏟아졌죠. 주간 소년만화잡지 아이큐점프를 시작으로 90년대 말까지 수십종의 만화잡지가 발간되었습니다. 그리고 아이큐점프에 연재된 '드래곤볼'이 단행본으로 나오며 다른 잡지들도 단행본이 나오게 됩니다. (보물섬이 나오던 시기에도 잡지연재분을 묶은 단행본이 나오기는 했으나 아주 인기작만이 가능한 특별한 일이었습니다. '아기공룡 둘리'가 대표적입니다.)

이 시기에 일본만화의 해적판 단행본도 급증했습니다. 이유는 다음과 같습니다.

1)잡지가 수십종이 나올만큼 만화독자층이 늘었다.
2)만화 독자층이 단행본 형태와 가격에 익숙해졌다.
3)BUT 잡지에 연재된 만화가 아니면, 사실상 단행본으로 나올 수 없다.

3)이 다른 나라에 별로 없는 특이한 점인데요. 바로 일본대중문화 개방정책 때문입니다. 한국은 (1910~1945), 무려 30년간 일본의 식민지배를 당했습니다. 때문에 1945년 독립 이후에도 일본 문화는 사람들에게 반발이 심했고 금기시 되었죠. 일본대중문화 개방정책이란 총 4단계에 걸쳐, 금기시되던 일본 문화를 받아들이는 내용인데요. 1차 개방이 98년입니다. 그러니까 1998년 전까지 일본 만화는 잡지 연재를 거친다는 꼼수를 써야만 단행본으로 나올 수 있었던겁니다. 하지만 잡지의 수는 한계가 있죠. 그래서 일본 만화 단행본을 불법, 해적판으로 찍는 곳들이 생긴겁니다.

그러나 98년 이후 만화잡지를 만드는 대형 출판사들이 그간 해적판으로 나온 작품들까지 죄다 정식 라이센스 단행본을 출간했습니다. 애초에 품질이 조악했던 해적판들은 밀려났고, 틈새수요를 노린 극소수의 해적판도 2000대 초반에는 완전히 사라집니다.

일본대중문화 개방정책에 대한 시각은 긍정과 부정이 있습니다. 부정적인 시각은 십여년간 해적판이 나도는 시장이 만들어졌다는 것이고, 긍정적인 시각은 그동안 한국 만화가 일본 만화에 대응할 정도로 체급을 키워갈수있게 보호해주었다는 것입니다.

그러나 97년, 한국의 원로 만화가 이현세 작가님의 작품 '천국의 신화'가 폭력성과 선정성으로 기소되는 사건이 벌어집니다. (2003년 무죄판결이 나왔지만, 언론은 '역시 만화는 불량한 것' 이라는 마녀사냥을 반복했습니다. 군부독재시절의 검열을 겪은 작가분들은 '또냐' 라는 심정이 되었고... 이때 펜을 꺾은 작가분도 계십니다.) 만화책은 서점만이 아니라 문방구에서도 유통되었는데, 이 사건 이후 문방구에서는 만화책을 싹 치웠습니다.

그리고 1998년 IMF가 찬물을 끼얹습니다.

IMF로 경제가 어려워져서 출판사가 문을 닫았다는것은 어느정도 사실입니다. 하지만 중요한 포인트는 바로 대여점입니다. 이전에도 대여점(7~80년대의 대본소와 달리 일반 단행본을 대여)은 있었지만, IMF로 실업자가 늘어나자 정부에서 대여점을 장려한것입니다. 소규모로 시작할수 있는 자영업이라는거죠. 사람들이 대여점에서 빌려보고 단행본을 사지 않으니, 작가들의 수입은 쪼그라들고 출판사도 골치였습니다. 하지만 딱히 방법이 없었죠. 심지어 대여점은 만화를 사다가 대여가 잘 안되는 작품을 반품해버렸습니다. 이러니 작가들은 대여가 잘 되는 만화를 강요받기도 했고요. 출판사는 단행본이 대여점에 팔리는 숫자를 상정하여 찍어야 할 정도였습니다.

저는 당시 고등학생이고 만화가를 꿈꾸고 있었는데, 작가로서 성공하려면 한국에서는 글렀다, 시장이 완전히 망가졌다고 생각했습니다. (많은 만화독자와 지망생들이 그렇게 생각했을겁니다.)

그런데 2000년대 초 더 큰 타격이 옵니다. 스캔본의 출현입니다.
ADSL이 대중화되면서 집집마다 컴퓨터와 인터넷이 가능해졌죠.
대여점에서 책을 빌린 자들이, 다 스캔해다가 올려놨습니다. 이제는 대여점조차도 어려워지기 시작합니다.
이때 한국 출판만화시장은 정말... 죽지는 않는, 링겔 꽂아서 겨우 살아만 있는 상태라고해도 과언이 아니었어요.

이렇게 완전 폐허가 된 판에 웹툰이 등장합니다.

웹툰의 시작은 현재와 완전히 모습이 다릅니다!

2001년 개인 홈페이지에서 '컷이 없는 스크롤 형태의' 일기같은 짧은 만화가 연재됩니다. '마린블루스' 그리고 '스노우캣의 혼자놀기'라는 작품들입니다. 이들은 큰 인기를 얻어 단행본으로도 출간되었습니다.
그리고 2003년 포털사이트 DAUM에서 강풀 작가님의 '순정만화'가 연재되며 '고료를 받고 연재하는 웹툰'이란 시장이 시작되었습니다. 이즈음의 웹툰은 출판만화를 연두에 두지 않고 웹툰을 그리는 작가, 출판만화를 준비하다가 웹툰으로 방향을 돌린 작가, 그리고 어떤 이유로건 출판만화에서 튕겨진 작가들로 구성되었다고 보면 될겁니다. 이 즈음의 웹툰은 대부분 작품을 작가 1인이 만들었습니다. (그리고 현재도 웹툰의 절반은 그럴겁니다. 외국에 수출되는 웹툰에 스튜디오 작품이 많은것 뿐입니다.) 그리고 NAVER도 후발주자로 웹툰을 연재하기 시작하죠.

이때의 웹툰은 작가에게는 고료를 지급하지만, 소비자에게는 무료였습니다. 일종의 신문만화같은 개념이었던거죠. (포털사이트에서 연재되었으니까요.) 그래서 더 빨리 퍼져나갔습니다.

그런데 출판만화가 빈사상태이지않습니까? 그러니까 거기로 갈 인재들이 웹툰으로 빨려들어옵니다. 그리고 극화를 연재해요. 컬러로!주간으로! 퀄높은 극화를. 적지만, 그래도 고료 받고 작품 발표할데가 사실상 웹툰밖에 없어진 상황이었으니까요. 그래서 웹툰은 분량도 퀄도 점점 높아집니다. 하지만 그래서야 몸이 버틸리가 없죠.
'웹툰은 일상툰이나 해야지, 극화로는 돈 못벌고 몸만 망가진다' 는 인식이 생겼죠. 그때 떠난 작가분들이 또 많고요...

그러다 DAUM이 '유료화' 를 시작합니다. 첫 유료화는 아주 조심스러웠고, 수익 배분도 작가에게 대단히 유리했습니다. 작가와 연재처는 어느정도 분량을, 어디부터 유료화할 것인지 긴밀하게 상의하기도 했습니다. 예를 들면 '마지막 화만 유료' 인 경우도 있었죠. 시간이 지나며 '완결후 일정 시간이 지나면 유료화'가 생겼는데 NAVER도 이걸 받아들였습니다.

...그리고 독자들의 열화와 같은 비난에 직면했습니다. '작가가 돈독이 올랐다'는 댓글로 대표할수 있겠죠. 하지만 웹툰의 연재주기와 분량, 퀄리티등을 보면 올것이 당연히 왔을 뿐이라고 봐야할겁니다. 일단 연재처 측에선 고료 상승부담을 유료분으로 덜 수 있었습니다. 작가도 수입이 늘고요.
또한 작품이 무료, 공짜라는 인식, 웹툰의 잘못 끼워진 단추이자 성장동력이었던 그것을 바로잡을수 있다는 팁도 따라왔죠. 완결후 유료화가 자리잡을 즈음 또다른 유료화가 등장합니다. KaKaopage카카오페이지의 '미리보기' 입니다.

소비자가 무료웹툰 이번주 연재분을 보고서, '돈을 내면' 다음 주 연재분을 '미리' 볼 수 있게 된거죠. 물론 그 미리 본 분량은 다음주면 '무료'가 됩니다. 하지만 미리, 빨리 보고 싶다는 생각에 결제하게 되는 시스템. (모 님께서는 이것을 당시 전세계적으로 선풍적인 인기를 끌던 페이스북 소셜 게임(예: 팜빌)에서 힌트를 얻었을 거라고 지적하셨습니다.) 이걸로 한국웹툰의 유료시스템이 거의 완성되었다고 봐도 됩니다. 연재할때 미리보기, 연재끝나면 전체유료화. 약간의 변형은 있어도 여기서 크게 벗어나지 않아요.

그리고 DAUM과 NAVER라는 양대 포털 (+잠시 파란과 야후)이 지배하던 웹툰계에 웹툰을 서비스하는 웹툰전문사이트들이 생깁니다. 레진코믹스, 봄툰, 미스터블루등이 대표적입니다. 이 사이트들은 무료분은 거의 없는 철저한 유료정책입니다.

이어서 불법사이트가 탄생합니다. 유료웹툰, 성인용 웹툰을 긁어모아서 한 사이트에 모아놓고 무료로 제공하죠. 이들은 사이트에 띄운 사기, 도박등의 배너로 수입을 얻는다고 합니다. 웹툰을 미끼로 쓰는 것입니다. (현재는 DAUM을 전신으로 하는 카카오웹툰과 카카오페이지, 네이버와 투믹스 등 다른 사이트들도 이런 불법사이트에 적극적으로 대응하고 있습니다. 초기에는 '추정 피해액'을 산정했지만, 실제로 불법 사이트가 닫힌 기간동안 트래픽이 상승하는 데이터를 얻은것이 동력이 된 모양입니다.)

이후 코비드 19등으로 디지털 컨텐츠 사용이 늘어났고, 웹툰이 본격적으로 산업화됩니다. 스튜디오 제작 웹툰이 늘어났죠. 원 글에서 말씀하신 '애니메이션 스튜디오 수준의 분업제' 로 제작되는 웹툰입니다. 여기서 파생되는 문제들은 현재진행입니다.

다만 앞서도 말했듯이 스튜디오 제작 웹툰은 한국 웹툰의 일부일 뿐입니다. 해외에 연재되는 작품에 스튜디오 제작이 많은 이유는 초장기 연재가 가능하고 (수익을 많이 낼 수 있음) 퀄리티가 안정적이기 때문인 점도 있습니다. 저 역시 혼자서 작업을 하고 있고, 극화라도 1~2명 정도의 어시스턴트와 작업하는 작가분이 많습니다. 사실, 한국 웹툰의 다양성은 이런 개인 작가분들이 지키고 있다고 봐도 될겁니다.
(참고로 선우 훈 작가님@sunwoo_hoon 은 '무료일 때 작품이 더 다양했다. 그때는 뭐가 잘 팔릴지 몰랐으니까' 라고 말씀하시기도)

한국 입장에서는 웹툰이 성장하여 산업화되면서 처음으로 불법 해적판의 피해국 위치가 되었는데, 다른 나라와 비교하면 꽤 특이한 일이 아닌가 합니다.

마지막으로 원글의 <webtoon 발상지의 한국 사용자들에게 듣고 싶은 건 "왜 아직도 일본의 만화를 잘 읽는가?"라는 것>의 답변입니다.

저 개인은 전부터 봤기 때문입니다. 80년대부터 많은 잡지와 단행본과 애니를 보아왔거든요. 젊은 독자들은 '만화를 웹툰으로 처음 접한 세대'도 있지요. 그런 독자들도 일본의 만화를 보는 이유라면, '일본의 애니메이션을 보기 때문'도 있을 거라고 봅니다. YouTube 와 넷플릭스등의 각종 OTT서비스 덕분에 애니메이션은 쉽게 접할수 있습니다. 그 팬층이 나아가 단행본도 구입하고 팬문화를 만들고 있는거라고 봅니다.

긴 글 읽어주셔서 감사합니다.

[平心出版 @pinsin_books]

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#赴仇宣言 #Yakkuk #吳采蒨 #前夜祭
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[Yael _Formosa 鹿島之風🧋⛩️ @yeshuaformosa]

『一位以色列的器官移植外科醫師，是最早揭露中國器官移植體系內部情況的人之一。

他的一名病人因為等得不耐煩，告訴他自己已經在中國安排好兩週後進行心臟移植手術。

這種事情本來就不應該發生。

在正規醫療體系中，找到合適的捐贈者通常需要數月甚至數年，而且往往取決於不可預測的悲劇。

如果能保證一個確切的時間表，就意味著捐贈者是被「安排好的」。

這樣的現實，直接指向了中國共產黨體制下這套系統的運作方式。』

[yoruhashi @yoruhashi]

ふたりの主人公が出会うとき、
ふたつの物語は境界を失う。
それは偶然ではなく、
物語そのものが望んだ邂逅。

最新刊は、まもなく発売です。
#はめつのおうこく

[만물상👻 Mr. General Store👻 @mmsovo]

🧦양말도깨비 동화책이 정식 출간 되었습니다:D

[不想面對現實丘 @linkgctd]

今天看到的！
真的雞皮疙瘩起來

[MRMARKER ㍿ @mrmarkertw]

今天有非常難過的文資消息

那就是護國山台中寺的附屬建築突然被拆除了，明明去年才被關注結果最後的結局卻是如此，實在是極為難過的案例😭😭😭
貼一張我繪製的作品。

[Otto Huang  @OttoHuang120]

台捷友好
台灣選手 不能拿國旗進場，捷克選手 幫你了😊

[山本慎二 @qsfkbwIhuWLhnjI]

中国の28歳の研修医、羅帥宇。研修中に、病院が金儲けのために手段を選ばないことを発見した。

病院の医師たちは、わざと結石を患者の体内に詰め込み、健康な部分を勝手に切除し、末期疾患の偽造カルテを作り、患者を追い込んで、法外な化学療法を受けざるを得なくさせる。

羅帥宇はこのため何度も告発を行い、さらには録音証拠まで残したが、一人の力はあまりに小さかった。

毎回、病院側からさまざまな理由で強引に口封じされ、口封じの金額も何倍にも増やされたが、彼は決して屈しなかった。

そうして、2024年5月、羅帥宇は病院のビルから転落死した。事件には多くの疑点があったにもかかわらず、彼の死は他殺の可能性無いとされた。

羅帥宇は生前のライブ配信で特に強調して、「絶対に自殺なんてしない…もし私に何かあったら、警察に通報して！」と言っていた。