Adelaida

Curioso ejemplar de mamut.

"¿Qué seremos cuando muramos, una lista de temores y preguntas o un conjunto de expe

[Adelaida @ACochinillo]

"¿Qué seremos cuando muramos, una lista de temores y preguntas o un conjunto de experiencias reales?"

[Quatre nuits d'un rêveur @4NReveur]

L'Amour l'après-midi (Éric Rohmer, 1972)

[Pasion Basket @PasionBasketNBA]

En una reciente entrevista, Jason Hehir, director de “The Last Dance” contó que durante el rodaje del documental, la presencia de Michael Jordan era casi mítica:

«Michael tiene un aura diferente a la de cualquier ser humano, incluido el presidente»

[marysocontrary @so_contrary]

Neal Cassady & Susan Metzner by Allen Ginsberg

[J @JDiazepam_]

Giuliano está 37 pisos por debajo del nivel del resto de atacantes. Cierto.

Y cierto que, con todas sus limitaciones, el animal ha terminado el partido con las piernas partidas en 7 de intentarlo una y otra y otra vez.

Respetable. Mucho.

[Classic Rock In Pics @crockpics]

Jerry Cantrell, Mike Starr, Layne Staley, and Sean Kinney of Alice in Chains in San Francisco in September 1990. Touring and doing promotion for their groundbreaking debut album Facelift, the Seattle powerhouse was right on the verge of taking over rock radio and MTV with heavy hitters like Man in the Box and We Die Young. Photo by Steve Jennings

🎸 What is your all-time favorite Alice in Chains release: Facelift, Dirt, Jar of Flies, or their self-titled 1995 album?🎸 👇️

[DepressedBergman @DannyDrinksWine]

During the filming of "Cat on a Hot Tin Roof" (1958), Elizabeth Taylor's husband Mike Todd died in a plane crash. The production was shut down for a day for the funeral & resumed without Elizabeth Taylor. Whether Taylor would return was an open question. Nearly a month had passed when she came to the studio unannounced in a limousine. She summoned Richard Brooks inside and asked, “What should I do?” He assured her the decision was hers to make, and she said, “Mike said I looked wonderful in the rushes. I think I should come back. I owe it to him.”

Taylor’s health, always precarious, remained a concern. She had lost weight and appeared not to be eating properly, raising worries that she would not have the energy for filming even if she had the will. Richard Brooks devised a way to stimulate her appetite. He ordered real food for the birthday party scene and called for additional takes, blaming the crew for imaginary problems.

Elizabeth Taylor said, “In each take I had to eat with simulated enthusiasm the sumptuous meal on the plate in front of me, I felt like gagging, but Richard kept insisting we do repeat shots. By the time we finished the scene, I had my first solid meal in many weeks. In a way, he saved my life.”

("Tough as Nails: The Life and Films of Richard Brooks", Douglass K. Daniel, 2011)

P.S: On this day, 68 years ago, "Cat on a Hot Tin Roof" (1958) premiered in Boston, Massachusetts, USA.

[María Martín Ψ @psimariamartin]

Las relaciones sanas y que funcionan son el resultado de atravesar juntos circunstancias complicadas, de hacer esfuerzos, incomodarse y estar dispuestos a mirar al otro desde quién es y no desde uno mismo. Lo llaman suerte y la realidad es que en los vínculos la suerte se trabaja

[LOS MEJORES LIBROS @Bibliomaniatico]

"El amor es el fracaso del orgullo cuando es amor del corazón; si procede de los sentidos es el fracaso de todas las virtudes."

Herbert George Wells

[silencieux @soysilencieux]

La madurez me enseñó que no necesito saberlo todo ni tener respuestas para cada cosa. A veces basta con observar en silencio las acciones de las personas, entender lo que muestran y, a partir de ahí, poner límites que protejan mi paz.

[King of Fårö @KingofFr1]

"Para mi estilo, para mi visión del cine, el montaje no es sólo un aspecto: es el aspecto" (Orson Welles)
The Tragedy of Othello, 1951

[𝐀𝐓𝐋𝐄𝐓𝐈𝐊𝐎𝐒 @AtletikosTV]

Simeone tiene muchas cosas que ajustar. En parte es lógico porque hay jugadores nuevos y la incorporación ha sido muy escalonada.
Pero hay cosas que claman al cielo. Lookman de 9 es jugar con uno menos y le pierdes en banda. Para un Atleti sin delantero centro es imprescindible que el nigeriano y Kang In Lee estén en los extremos. Y para el puesto de 9, Giuliano. Aprovechas sus virtudes (lucha, velocidad, movilidad) y escondes sus defectos (participación en el juego).

[Iván @IvaanBlanco26]

Es una situación absolutamente insostenible y donde no gana nadie.

Y si se acaba quedando, perderán todos.

Perderá el Atleti porque tiene un jugador que no quiere estar aquí.

Y perderá el jugador, porque se estará jodiendo la carrera en un sitio donde no quiere estar.

¿Y si tiene que ser a las grada? Pues que sea a la grada.

Pero esto no tiene ningún sentido.

[María José Hostalric @mjhostalrich]

¿Cómo va a aplaudir a la grada del club del que se quiere ir?.

Que trabaje, marque goles y pague el peaje que debe pagar. Y que rece para que alguien, en algún momento, también pague por él.
No hay más. Ni disculpas, ni saluditos. Goles y profesionalidad.

[notung @notung]

El primero no se lo pitan a los clubes estado. El segundo, si nos lo quieren pitar, no es de roja.

Eso no implica que Le Normand deba ser suplente por defecto, y le enseñen a defender con las manos atadas al cuerpo

[Iván @IvaanBlanco26]

Para mí este ha sido el momento en el que Julián Álvarez ha puesto fin a su historia en el Atleti.

Todos sus compañeros hacia un lado.

Y él para el lado contrario.

No tiene sentido seguir con esto.

O buscan una solución, o la temporada va a ser un auténtico sufrimiento.

[Adelaida @ACochinillo]

Me cago una paloma.

[Adelaida @ACochinillo]

Y encima tengo que estar dos horas antes del vuelo en el aeropuerto, espero no perder el avión.

[Adelaida @ACochinillo]

Estoy nervioso, mañana estaré en Nápoles. Ay madre, pero que hago allá tan lejos. Y la semana siguiente al trabajo, Focus en el presente...

[e. @elanarca]

Excelente tarde de domingo para releer el mejor libro de conversaciones de los muchos que tiene Borges.

[Ankor Inclán @ankorinclan]

¿Sabíais que la identidad del hombre de esta fotografía tan famosa nunca se ha resuelto con certeza?

El hombre de la fotografía se subió a una farola porque desde el suelo era difícil ver lo que estaba ocurriendo.

La Habana estaba desbordada.

Era el 26 de julio de 1959, apenas seis meses después de la caída de Fulgencio Batista, y Cuba celebraba por primera vez el aniversario del asalto al Cuartel Moncada bajo el nuevo gobierno revolucionario.

Desde distintos puntos de la isla habían llegado campesinos a la capital.

Muchos viajaron durante horas en camiones, autobuses, trenes e incluso a caballo. Familias habaneras abrieron sus casas para alojar a parte de los visitantes. Otros durmieron donde encontraron espacio.

La presencia campesina tenía un significado político concreto.

Dos meses antes, el gobierno había promulgado la Ley de Reforma Agraria, que limitaba las grandes propiedades y planteaba una profunda redistribución de la tierra. El acto del 26 de julio se organizó también como una demostración pública de respaldo a aquella medida.

La jornada comenzó muy temprano.

De madrugada, en torno a la misma hora en que seis años antes había comenzado el ataque al Moncada, el Consejo de Ministros celebró una sesión extraordinaria en el antiguo cuartel de Santiago de Cuba.

En La Habana hubo después un desfile militar. Por el Paseo del Prado pasaron fuerzas del nuevo Ejército Rebelde, policías, marinos y grupos de campesinos a caballo.

Por la tarde, la multitud se concentró en la Plaza Cívica, que años después sería rebautizada como Plaza de la Revolución. Se calcula que llegaron a reunirse allí medio millón de personas.

Allí ocurrió algo que iba más allá del aniversario.

Nueve días antes, Fidel Castro había renunciado como primer ministro durante un enfrentamiento político con el presidente Manuel Urrutia. Urrutia terminó dimitiendo y fue sustituido por Osvaldo Dorticós, y Castro había retomado administrativamente el cargo apenas tres días antes del acto. Pero fue ante aquella multitud, en la Plaza Cívica, donde el regreso se hizo público y solemne.

Dorticós planteó a la multitud si querían que Castro siguiera al frente del gobierno.

La plaza respondió con una ovación.

Castro confirmó entonces, ante todos, que continuaba como primer ministro.

En algún momento de aquella concentración, el fotógrafo Alberto Korda buscó escenas entre las miles de personas que ocupaban la plaza.

Su cámara encontró a un hombre que había resuelto el problema de la visibilidad de una manera mucho más sencilla.

Había trepado hasta lo alto de una farola.

Sentado allí arriba, separado visualmente de la multitud y con el enorme espacio de la plaza extendiéndose debajo, parecía observar la jornada desde otro mundo.

Korda disparó.

La fotografía terminó siendo conocida como "El Quijote de la Farola".

Su identidad sigue sin resolverse del todo. Dos hombres distintos llegaron a reconocerse en ella en años diferentes, Ángel Hurtado Carvajal en 1984 y Eleuterio Tirado Jiménez en 1981, y Korda acabó dedicando la imagen a ambos por separado. Pero para comprenderla quizá ni siquiera sea necesario saber cuál de los dos tenía razón.

Aquel hombre había subido buscando una mejor vista.

Terminó convirtiéndose en una de las imágenes más reconocibles del día en que cientos de miles de cubanos llenaron La Habana y Fidel Castro reafirmó ante la multitud que seguía al frente del gobierno.