ANDY SHIONO

西新宿にあるレコードショップ勤務の傍ら、主に東京都内でコンサート、企業セミナーなどの撮影および動画編集業務全般を行なっています。（お仕事のご用命、お問い合わせはDMもしくは下記HPよりお願いいたします。） 使用機材：Panasonic AG-CX350、Lumix DC-S5、GH5Sなど

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@djangorecords 新星堂は80年代にはその道のオーソリティがたくさんいてクレプスキュールやオーマガトキなどで良質なアイテムを企画できていたのに、バブル以降にマニアックなものを売るより単品を大量販売出来るのが偉い的な風潮になってそういう人たちを冷遇したため、90年以降皆外資系に取られてしまいました。

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@ruikozuka コレ、サブキーボードとして使っております。
良いですよ♪

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@asuka_kankodori 結構買うのでなんとなく感じてはいましたけど、やはりそうですよね。
まあ、最近は良いクリーニング方法もあるので、個人的にはヘタに拭かれるよりはこちらでやるから良いよ、的なスタンスになっていますね。

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@madonco 今のところサブスクに上がっているのはFTBとスピード・グルー＆シンキのみ。そもそも日本のワーナーは古い音源の再発には及び腰で、「新中国」や「Mio（みお）と11ぴきのねこ」も今回国内初CD化です。何年か前に出た喜多嶋さんのボックスセットもレーベルの枠を超えたセレクトでしたが公式だったのか？

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@madonco なんか60年代に新しい音楽を作り出したのは日米問わずハイソサエティの方々だったのだなあと痛感しました。一時、喜多嶋修さんと瀬戸龍介さんにハマって色々集めましたが、彼らのようなオリエンタル・フュージョンはこれから再評価されるような気がします。

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@takashi_ikegami これ、2019年ごろに高円寺の円盤で売ってましたね。この本の何がすごいかというとインターネットがなかった85年頃は知る術もなかった日本のアンダーグラウンドの名盤の情報をほぼ正確に書いているところです。「はっぴいえんど〜ティンパン」などは「あえて」外しているところはいさぎ良い。

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@madonco URCはCDになってからでも、SMS→キティ→東芝→AVEX→ポニーキャニオン、グリーンウッドと渡り歩いていますが、常に市場に在庫があるし、再発ごとにトッププライオリティとしてプッシュされるから鮮度が落ちないんですよね。
ベルウッドも常に定期的にカタログ番号を変えて再発していますし。

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@madonco 75年以降の商業主義に偏りすぎたヤマハには言いたいことは色々ありますが、70年前後の「既存の歌謡曲とは違った新しいタイプの音楽を日本に根付かせたい。」という崇高な理念と実際に教育やコンテストといった形でそれを地道に実践していたことは素直に評価するべきかと思います。

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@madonco 東芝EMIに限って言えば、新田さんより武藤敏史さんの功績のほうが遥かに大きいと思うんですよね。ソニーの酒井さんとかもそうですが、この業界は人の功績も自分の手柄にしたがる人が多いのであまり信用できないですね。😅

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@pinkylab 知ってる人は知ってるけど、この方は昔からこんな感じです。創業社長は多かれ少なかれADHD気質の人が多いけど、その中でもかなりひどいレベル。周りの人が何言ったって絶対に耳を貸さないから結局こういう事になる。

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@69Gentleman 毎月新曲を連続でリリースという手法はかつてキャロルがやったものではありましたが、原田さんの場合はもっと一般レベルにまでアプローチしていましたからね。「全員集合」で彼を初めて見た時の新鮮なショックは今でも忘れられません。

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@ruikozuka 転売目的が半分くらいいそうですが、やっぱり実機を見ると欲しくなりますよね。

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@69Gentleman 今考えると確かにそうですね。過密スケジュールで喉も潰してしまいましたし、「こけてぃっしゅ」でトリオとしての音楽的なピークに達していたので。ちょっと休んで新たな展開に行ったほうが良かったのかも知れません。

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@takashi_ikegami 1972年のLONDON ROCK AND ROLL SHOW でのLIVEですね。カッコええ！

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@he_ya @koba200x1 「土曜の夜何かが起きる」でのBS&Tやチェイスばりのブラスアレンジはカッコよかったですね。

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@jirohendrix @gusyaningen チヤホヤ！チヤホヤ！（笑）

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@jirohendrix 天空のエスカフローネ！　あの頃は菅野よう子関連のサントラには必ず今堀さんが入っていましたな〜。今堀さんの「トライガン」のサントラも良かった。