淺雄望

監督/脚本/編集■初長編『ミューズは溺れない(A Muse Never Drowns)』 @musehaoborenai Blu-ray発売中■WOWOW「ああ、ラブホテル ~秘密~」第3話『落とせたら10万円』『2人合わせて5万円』 配信中■短編『躍りだすからだ』■メイキング『今日の空が一番好き、とまだ言えない僕は』

[淺雄望 @asa_oh]

『#ミューズは溺れない』Blu-ray発売開始🕊🛸
嬉しすぎて自分でも買っちゃいそう。
お力添えくださった皆様、本当にありがとうございます。晴れやかな気持ちです。
すでにお持ちの方、これからの方、お楽しみください。
#バリアフリー
#音声ガイド
#日本語字幕
#英語字幕
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[柳美里 @yu_miri_0622]

女性向けのルッキズムの言葉は大きく分けると、4つ。
①若さ信仰
②老化の嘲笑
③髪や体型への監視
④「女らしさ」の強要

以下の言葉は、全てルッキズムに基づくものです。

若見え
老け見え
オバ見え
−5歳見え／−10歳見え
奇跡の◯歳
美魔女
年齢不詳
劣化
ほうれい線がきつい
顔が伸びた
顔がしぼんだ
おばさんショート
おじさんみたい
女捨ててる
ババア

[Samurai Shiba @SamuraiShibaJP]

国民が国会議員を
途中でクビにできる仕組みがほしい。

[河出書房新社 @Kawade_shobo]

ええ… 良ければお読みください。無料。

「2024年のノーベル文学賞は韓国の作家 ハン・ガンさんに授与されることが決まりました。アジアの女性としてははじめてのノーベル文学賞受賞者」

ノーベル文学賞受賞記念 ハン・ガン『すべての、白いものたちの』無料公開｜web河出
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[柳美里 @yu_miri_0622]

みなさん、ヘイトスピーチをしている人、どんな仕事をしている日本人だと想像していますか？

たとえば、この方は、小児科医・児童精神科医（専門は虐待医療と発達障害）だそうです。
わたしは、たまに、ヘイトスピーチをしている人のアカウントを覗いてみるのですが、
医師、歯科医、看護師、弁護士、会社の社長、サッカーファン、クラッシックファン、良き父、良き夫だということに、衝撃を受けます。
（この前は、ヘイトスピーチをした次のツイートで、2026年8月21日から大阪中之島美術館で開催されるフェルメール展を楽しみにしている、と書いていて、気持ち悪くなりました）

つまり、ヘイトスピーチをしている彼らは日本社会を構成している普通の日本人なのです。

関東大震災で朝鮮人を虐殺した人々も、普通の日本人だったーー。

そこに日本の恐ろしさがあります。

在日外国人は、医療を受ける時には健康保険証を出さざるを得ないわけですからね。

恐怖以外のなにものでもありません。

[野木亜紀子 @nog_ak]

女性側が必ずしも何か言わなきゃいけないかというとそうではないと思いますよ。すでに一俳優が背負う以上の責を負わされているし、彼女が世間に向けて告発したわけではない。書いたのは文春で、揉めごとがあったこと自体は事実だとテレビ局が言っていて、それがパワハラに当たるかどうかが男性俳優側の主張です。なので、男性俳優側とテレビ局側が話し合うべきところだと思います。

[新田 龍 @nittaryo]

ハラスメント問題の専門家です。
佐藤二朗氏のハラスメント疑惑について、当事者およびフジテレビから出された公表情報から断言できる「明らかな問題点」について指摘しますね。

もちろん、佐藤氏と橋本氏との間で具体的にどんなやりとりがあり、その場の空気感がどうであったか等は、当事者と同席者にしか分かりません。したがって、現時点で把握可能な情報だけで、ハラスメント認定の当否を外部から断定することはできません。

しかし、佐藤氏側の声明、フジテレビ側の声明、報道内容を前提にすると、本件事案の問題点は明らかです。それは、

「フジテレビ側の制作管理、情報共有、環境調整、初動対応が極めて杜撰だった」

ということです。具体的に指摘していきますね。

第一に、共演上必要な演技上の制約・接触ルールは、クランクイン前に明確化しておくべきでした。

夫婦役であれば、身体接触、抱擁、ごく近い距離感でのやりとり等が起こり得ます。橋本氏のトラウマや過去の具体的な被害内容を相手役に開示する必要まではないにしても、少なくとも「予定外の身体接触は禁止」「顔・首・頭部には触れない」「身体接触が必要な場合は事前確認」「演出変更は監督・プロデューサー経由で行う」といった実務ルールは事前に共有しておくべきでした。

ここを曖昧にしたまま撮影に入った結果、佐藤氏側から見れば「知らされていないルールに対して後から違反と言われた」形になり、橋本氏側から見れば「安心して演じるための前提が守られなかった」形になったと考えられます。これは明らかに「制作側の段取りの失敗」といえるでしょう。

第二に、初回の接触トラブルが発生した後の対応が不十分でした。

翌日にレギュレーションを決めたこと自体は必要な対応です。しかし、その後もわだかまりが残る可能性があったなら、当事者同士の楽屋訪問や直接対話に任せるべきではありませんでした。特に、年齢、キャリア、立場、性別の差異があり、かつ過去の被害経験が絡む場面であればなおさら、仮に善意の会話であっても、受け手には強い圧力として伝わることがあります。

実際、佐藤氏側声明にある「その状況が続くなら俳優を続けるべきではないのではないか」という趣旨の発言も、本人としては「作品づくりのための率直な助言」のつもりだったかもしれませんが、「あなたはこの仕事に向いていない」という趣旨の評価として受け取られるリスクがありました。だからこそ、そういった当事者間のやりとりに発展する前に、制作側が明確なルールを示しておくべきだったということです。

第三に、フジテレビ側の声明は危機管理になっておらず、却って憶測を広めてしまっています。

フジテレビは「詳細は申し上げられない」としながら、「男性俳優の言動について厳重注意を行った」「外部弁護士の調査で問題視された」と公表しています。二次被害防止を理由に詳細を伏せるなら、処分情報だけを外に出すことにも慎重であるべきです。詳細を伏せたまま片方の行為だけが問題視された印象を残すと、かえって憶測が広まる結果になってしまいます。

「プライバシー保護」と「処分事実の公表」を両立させるなら、少なくとも制作側としての反省点、再発防止策、現場調整の不備の有無を説明しなければ、単に佐藤氏だけを悪者扱いした「トカゲの尻尾切り」のように見えます。

では、フジテレビはどの時点でどうすべきだったんでしょうか。これを全部説明するとかなり長くなってしまうので追って記事にまとめますが、佐藤氏が「降板させてほしい」と繰り返し訴えていたという話が事実なら、その時点で制作側は「重大アラート」として扱うべきでした。

降板を認めるかどうかは別として、少なくとも、撮影継続の可否、共演場面の削減、脚本変更、撮影順変更、第三者立会い、メンタルケア、双方事務所との協議等をその時点で行っておくべきだったでしょう。出演者が「もう限界」と言っているのに、作品完成を優先して現場を走らせ続けたなら、それはもう「マネジメント不全」でしかありません。

フジテレビは声明で「心理的安全性の保たれた制作現場づくり」を掲げておきながら、実際には当事者間の安全な距離、情報共有、役割分担、紛争処理のルートを設計できていなかったわけです。

ハラスメント対応で重要なのは、「事故を未然に防ぐこと」、「違和感が出た時点で止めること」、「当事者同士に処理させないこと」、「必要な情報だけを必要な人に共有すること」、そして「外に出た時には個人の断罪ではなく、組織の再発防止として説明すること」です。

今回の件は残念ながら、その全てが後手に回った事案といえます。

佐藤氏個人の言動の当否とは別に、フジテレビの制作管理責任は相当に重大です。現場のSOSを「作品を止めないための雑音」として扱った結果、ハラスメント対応は危機管理にならず、「炎上の先送り」になってしまったわけですから。

[無議 @ldk111bt]

ツイッターで炎上するとやっぱり無視できなくなるんだね。どんどん炎上させて税金の使い道を透明化させていこう。

[柳美里 @yu_miri_0622]

相手にするな、ブロックした方がいい、という意見もあるが、狭い教室でイジメに遭っている子どもたちは、加害者をブロックできない。

「国へ帰れ！」という加害児童（小学3年〜6年）の暴言は、明らかに大人の真似だ。

自分の親たちが話しているのを聞いたか、SNSを見たか、どちらかだ。

加害者の子ども、被害者の子どもの存在を意識して、わたしは言葉を返している。

[河出書房新社 @Kawade_shobo]

#柳美里さんに連帯します
#柳美里さんへのヘイトスピーチを止めよう

[𝓡𝓨𝓞𝓚𝓞 𓅪 @ecrindesimone]

この国本当に本当におかしいと思う。こうやってひとりの人間が安全に仕事する権利さえも「トラウマがあるなら俳優なんてやめろ」と、トラウマを思い出させる人や体制は責めを負わず傷ついてる側が排除される。そうじゃないでしょうよ。

[utatane @utatane1943]

ハラスメントの本当に悪質なところは、加害者が自身の加害を否認するどころか、「自分こそ被害者だ」と主張して犬笛を吹き、集団を使って被害者に追い討ちをかけることだ。

[樺島万里子 Mariko Kabashima＠海外ニュース翻訳情報局 @KNHjyohokyoku]

橋本愛さんへの批判を見ていて感じたことがあります。

日本では、まだ「嫌なら俳優に向いていない」「プロなら我慢すべき」という声が少なくありません。

でも、世界の映画・演劇界は変わりつつあります。

身体に触れる演技ほど、事前に合意を確認し、インティマシー・コーディネーターが間に入る。

日本でも少しずつ導入されていますが、欧米ほど一般的ではなく、「合意を確認することがプロフェッショナル」という認識も、まだ十分には浸透していません。

これからの時代の「プロ」とは、我慢する人ではなく、安心して演じられる環境を皆でつくることなのだと思います。

[ことりのしずく| 性暴力・ジェンダーを構造から考える🏳️‍🌈🏳️‍⚧️ @Kotori_Shizuku]

あなたが「わがまま」と言われるとき、相手の特権が暴かれている。

自分の意見をはっきり言ったり、不当な要求を「嫌です」と断ったりしたとき、なぜか周囲から「自己中心的だ」「生意気だ」と冷たい目を向けられたことはありませんか。

男性が同じことをすれば「意思がはっきりしている」「リーダーシップがある」と評価されるのに、なぜ女性が自分の境界線（バウンダリー）を守ろうとすると、たちまち「身勝手」というレッテルを貼られるのでしょうか。

それは、これまでの社会構造（家父長制）が、女性を「いつでも他者をもてなし、要求を受け入れるリソース」として都合よく扱ってきたからです。

あなたがNOと言うことで相手が怒り出すのは、あなたの伝え方が悪かったからではありません。
これまでタダで侵入できていた「あなたの領域」から締め出されたことに対する、相手側の特権意識の揺らぎ（甘え）に過ぎません。

あなたが自分の輪郭をはっきりと描き、それを主張することは、わがままでも冷酷でもありません。この歪んだ地殻変動に抗う、最も切実なサバイバルのための政治（フェミニズム）です。

#ことりのしずく #個人的なことは政治的なこと #家父長制への抵抗 #バウンダリー #特権の可視化 #ジェンダーギャップ #生存の技術 #エンパワメント

[；(semicolon)🏳️‍⚧️🏳️‍🌈 @forge_t_me_no_t]

“クィアの人が居たって良い”
じゃないんだよ
あなたに理解されなくても存在を許されなくても
居るんだよ

[綾門優季 @ayatoyuuki]

10年以上前になりますが、同性愛者が主人公の戯曲を書いたとき、同性愛者であることが物語の伏線になっていない、という指摘を受けて、人生は伏線とかじゃないんだけど……と困惑したこと、よく覚えています。あれから理解は進みましたが、更に差別は激しくなったことに憂いを感じます。

#PrideMonth

[内田樹 @levinassien]

杉並区長選で岸本聡子さんが当選しました。僕も遠くから気持ちだけ応援してましたので、結果に安堵しました。地方議会から高市政権へのバックラッシュが始まると思います。来年４月には統一地方選があります。この選挙で自民党と維新の議席を徹底的に削ることが日本再生の最初の一歩になります。

[福山駅前シネマモード（元映画館・レンタルホール） @cinema_mode]

さよならシネマモード

6月30日（火）21:00～22:00

全ての上映終了後、1時間程度ではありますが、劇場内を開放させていただきます
場内やステージ上での記念撮影、映写室やスクリーンの見学、壁や柱などへのメッセージ寄せ書きなどが可能です
どうぞお立ち寄りくださいませ

[M16A HAYABUSA @M16A_hayabusa]

中曽根康弘が美輪明宏に対して…

「キミらみたいなのは海軍魂を知らんだろうな」

…と、言われた美輪明宏の返した言葉がコレ。
三島由紀夫が美輪明宏に惚れた理由が分かった気がする。
因みに中曽根は無言でその場から立ち去ったそうだ。
#戦後80年

[国立映画アーカイブ @NFAJ_PR]

【国立映画アーカイブは、クラウドファンディングに挑戦中】

📢50名超の映画人の皆様からの熱いメッセージの一部をご紹介！②

▼メッセージ全編はこちらから
https://t.co/eDS0nZAQQn
▼プロジェクト詳細・ご支援はこちらから
https://t.co/4QrYRk3QAp

#映画文化を未来に残す

[内田樹 @levinassien]

毎日書きますけれど、高市政権が進めようとしているのは「一握りの特権層に権力と財貨を集中させて、過半の国民を貧しく無力にするための政策」です。その方が統治コストが安く上がるし、特権層は公権力を私利のために用い、公共財を私物化できるから。でも、そんなことをしたら遠からず日本は滅びる。