あおし～ん

Music ＆ UrawaReds Love

[GORILLA HALL OSAKA @GorillaHall_osk]

「立地が色んな意味で絶妙」という言葉、ちょっと引っかかりました。
本来「絶妙」は褒め言葉だと思うのですが、文脈からすると「微妙」という意味なのかな、と受け取りました。
もちろん、難波や梅田でやった方が便利です。
それは十分に分かった上で、この場所でやっています。
便利な場所にゼロからライブハウスをつくれば、当然家賃も上がる。
そうなれば、今の価格で箱を貸すことも難しくなるし、イベントをやる側の負担も大きくなる。
自主イベントも、できる限りチケット代は安くしたいと考えています。
でも、もっと立地のいい場所で同じことをやれば、その分、赤字もさらに大きくなる。
キャパ、設備、音、箱代、アクセス、そして、この先ここで何を育てていけるのか。
その全部を考えた上での「立地」です。
人が集まり、熱狂が生まれ、そこに根付き、周りも少しずつ変わっていく。
そうやって、その場所に文化が生まれていくものだと思っています。
目指しているのは、昔、天保山にあったベイサイドジェニーです。
ライブハウスで金儲けがしたいわけではないです。
文化をつくりたいんです。
文化が生まれれば、そこに触れ、影響を受ける人がいる。
今まで知らなかったものを知り、今までとは違う価値観に触れる。
そうやって、人の価値観や世界は少しずつ広がっていく。
そう信じています。
「ゴリラホールがあるから、この場所に行く」
いつかそう言ってもらえる場所を、ここからつくっていきたいと思っています。

[石井麻木 @ishii_maki]

だいじょうぶに決まっている。
誰だと思っているですか。

[BRAHMAN / OAU @tacticsrecords]

[BRAHMANに関して重要なお知らせ]

[打首獄門同好会（GOKUMON） @uchikubigokumon]

埼玉生まれ！な話

そんな話題に流す曲は
もちろん「SAITAMA」でお願いします
https://t.co/yp1fUSNecI

いまメインギターを
ちょっぴりメンテに
預けてきたとこ！

[『劇場版ブルーインパルスの空へ』 公式 @blueimpulsefilm]

#劇場版ブルーインパルスの空へ
大空を駆ける圧巻の予告編解禁！✈️

360度カメラが捉える
パイロットたちの衝撃の世界

ナレーション #森崎ウィン の声が導く
情熱と絆のドラマをぜひ劇場で🎥

𝟏𝟐/𝟏𝟏 公開🎬

[rockinon.com @rockinon_com]

細美武士が語る、今のELLEGARDENと、自らの生き方
#ROCKINONJAPAN
#細美武士
#ELLEGARDEN
#BFEtourⅡ
#MONOEYES
#Firerunners
https://t.co/fDvA1Xt19K

[tenki.jp @tenkijp]

【史上初　東京都心は9月全ての日で降水　10月に入るとようやく晴天】 https://t.co/Sv5QmP7x6Z 今日30日も東京都心は雨が降り、観測史上初めて9月の全ての日で降水を記録しました。また、連続降水の記録は35日となり、観測史上最長を更新中です。

[ギブソン・ジャパン @GibsonJapan]

Happy Birthday! Shinichi Ubukata🎉 🎂

9月30日は、ELLEGARDEN、Nothing's Carved In Stoneのギタリスト、生形真一さんのお誕生日です。ステージで放たれる魂を揺さぶるサウンド、そして愛機『ES-355』から紡ぎ出される極上のトーンは、日本のロックシーンにおいて唯一無二の輝きを放ち続けています。

実り多き素晴らしい1年となりますように！

@NCIS_BANDS @ELLEGARDEN_OFCL

#生形真一 #ELLEGARDEN #NothingsCarvedInStone #Gibson #ギブソン

[ナヲきち @mth_nao]

さっき長女から「ママのプロフの写真どうやって撮ってんの？」と聞かれ「トイレットペーパーの芯だよ」と答えるも「しぬwww」とJKらしい返答w
9年前キミが7歳のクリスマスにひとり撮ったやつよ照
死ぬな！生きろ！！！
（今見るとカメラロールのやつイラッとする顔いっぱいあるなw）

[KenKen @kenken_RIZE]

例えば君が生業としている君の一番詳しい事の情報をSNSとかで検索してみるとしよう。

どれだけ何にも知らない人が想像や受け売りだけの表面の話をしているかがよくわかる。

だからそんなもんなのだと思ってあまり気にしない事だ。
そしてそんくらいのテンションを楽しめば良いのだ。

人なんか気にせず自分の正解を毎日毎日頑張ればよいのだ。

今日もライブだがんばるぞう。

[芦沢ムネト @ashizawamuneto]

本人目の前にいるのに、モニターを見ている

#ライブでよくある事
#見やすいから仕方ない

[Liam Gallagher @liamgallagher]

That’s all folks we have officially sold out no more tickets left congratulations to everyone who got a ticket and to the people who didn’t sneak in fuck it yolo LG x

[Oasis @oasis]

Relive the event, Oasis: Don’t Look Back In Anger is streaming October 9 on Disney+ with exclusive unseen footage.

[トーキョータナカ @gaugaufukkou]

#発注ミスッテ1500着グライ在庫ガアルナンテクチガ裂ケテモ言エナイ
#コネクトがそんな凡ミス珍しいじゃんッテ笑ッテ許シテクレル鬼さんハモハヤ仏様
#全国デ活動スル支援仲間達ニモ作業用ニ配ラセテ頂キマス

🙇🏻‍♂️🙇🏻‍♂️🙇🏻‍♂️🙇🏻‍♂️🙇🏻‍♂️🙇🏻‍♂️🙇🏻‍♂️🙇🏻‍♂️🙇🏻‍♂️🙇🏻‍♂️

[MAN WITH A MISSION @mwamjapan]

EIGHT-JAM 録画視聴
素晴ラシイ回デシタ

メチャコメントヲ使ッテイタダキ光栄デス

カタカナコメントマヂ読ミヅラクテ
マヂ申シ訳

アリガトウゴザイマシタ！

#boomboomsatellites
#thespellbound
#eightjam

[Oasis @oasis]

Tickets for Oasis Live ‘27 have now sold out.
See you in 2027!

[ウェザーニュース @wni_jp]

＜東京都心は31日連続で雨＞
東京都心は今日も降水を観測し、これで8月27日から続く連続の降水観測は31日となりました。

明日および週明けも降水の観測があれば、2019年の記録に並び、過去最長となります。
https://t.co/3iy5RXOmmF

[Naz Chris @NazChris_dj]

ラジオの「大型改編」を考える。ラジオには、10年、20年、時には30年という時間を超えて放送され続ける番組がある。11年続いた『たまむすび』。20年続いた『吉田照美のやる気MANMAN！』。約24年半続いた『GROOVE LINE』。30年続いた『大沢悠里のゆうゆうワイド』。もちろん、それぞれ長く続いた理由も、終了した理由もまったく違う。ただ、こうした長寿番組が平日の昼や夕方の大型ワイド枠を長年担ってきた場合、その終了は単なる「一番組の終了」ではない。

放送局にとっての“大型改編”になる。

そもそも、なぜこの時間帯が重要なのか。テレビには「ゴールデンタイム」という明確な概念があるが、ラジオの場合、全国一律に「何時から何時までがゴールデン」と決まっているわけではない。しかし、平日の日中から夕方にかけては、ラジオにとって非常に重要な時間帯である。

過去の放送局の編成資料でも、9〜18時をラジオへの接触が高い「デイタイム」と位置づけた例がある。
ビデオリサーチの調査でも、平日9〜18時は、家事、職場、営業車などでの“ながら聴取”が多く、一度ラジオをつけた人の聴取時間が長い。
さらに夕方から夜にかけては、帰宅、移動、残業、車での移動など、新たな聴取シーンが生まれる。
つまり、例えば昼12〜15時、夕方16〜20時前後の大型ワイドは、その「デイタイム〜夕方帯」の中核を担う、いわば局の一日を支える基幹ワイド枠の一つだと考えられる。

だから、この時間帯に求められるものは、

「いいパーソナリティ」
「面白い番組」

だけではない。

聴取率。
聴取時間。
リスナーとの習慣的な関係。
スポンサーセールス。
局そのもののブランド。
イベントやデジタル展開。

様々な役割を背負う。

そして10年、20年、30年と続けば、その番組は単なる人気番組ではなく「局の看板」となり、パーソナリティ自身も「局の顔」となっていく。

例えばJ-WAVE『GROOVE LINE』。

1998年から約24年半続いた夕方の長寿番組で、J-WAVEには2006年に「聴取率ナンバーワン」を祝った記録が残っている。ピストンさん自身も、2004〜05年頃までに「レーティングが爆発」し、番組規模が拡大したと振り返っている。さらに『GROOVE LINE Z』で2010年度ギャラクシー賞DJパーソナリティ賞を受賞。長く続いたというだけではなく、その時代の夕方帯を代表する番組の一つだった。

そして重要なのは、こうした番組が戦っている相手は、自局の中だけではないということだ。同時間帯には当然、他局の番組がある。

2006年前後の夕方を見も『GROOVE LINE』の周囲には、TBSラジオ『荒川強啓 デイ・キャッチ！』、文化放送『玉川美沙 たまなび』、TOKYO FM『ENTERMAX』、NACK5『NACK AFTER5』など、各局のワイド番組が並んでいた。夕方以降にはプロ野球中継という巨大コンテンツも入ってくる。

つまり、ある番組が20年続いたという事実を見る時、

「その番組が何をやっていたか」

だけではなく、

「その時代、同じ時間帯で他局が何をやっていたか」

まで見なければ、本当の強さは分からない。

これは改編後の新番組についても同じだ。

20年、30年続いた番組の後を受ける新番組は、否応なく、数十年かけて積み上げられた前番組の実績と比較される。

しかし、その新番組が戦う相手は“過去”だけではない。

他局の同時間帯で何が起きているのか。ライバル番組が伸びているのか。弱まっているのか。他局も大型改編を仕掛けているのか。どんなリスナーを狙っているのか。
どんなスポンサーを獲得しているのか。

これらも編成を考えるうえで大きく関わってくるだろう。

つまり大型改編とは、

「自局の過去との勝負」であると同時に、

「他局との現在進行形の勝負」

でもある。

では、20年、30年続いた看板番組を終了させた後、新しい番組にはどんな役割が求められるのか。

大きく考えると、いくつかのパターンがある。

① 次の“看板番組”を最初から作りにいく大型改編。

長寿番組の終了を大きな転換点と捉え、局が時間をかけて準備し、新しいパーソナリティ、新しいコンセプト、新しい営業戦略を投入する。

この場合、新番組にはスタート時点から大きな役割が求められる。

何十年も積み重ねられた前番組の聴取習慣、営業実績、ブランドを受け継ぎながら、新しいリスナーを獲得し、最終的にはその番組自身が10年、20年続く次の看板へ育っていく。

実際、文化放送では20年間続いた『吉田照美のやる気MANMAN！』が2007年に終了した後、その昼帯に『大竹まこと ゴールデンラジオ！』がスタートした。

長寿番組の後から、新たな長寿番組が生まれた一つの例だ。

そしてもう１つ 《続》

[石井麻木 @ishii_maki]

🔥ELLEGARDEN🔥

9/22 "ZASSO."

大阪城ホールの写真たちがエルレオフィシャルにアップされました📸(16枚)

https://t.co/QWOCaHS356

ついに迎えたこの日。
最強を超えた1日でした！

#ELLEGARDEN
#ZASSO

[PIZZA OF DEATH @pizza_of_death]

Ken Yokoyama (Ken Band) 活動休止のお知らせ。

#KenYokoyama #横山健