aya

NJZ Never Die

[밤고구미 @goguma0722]

자 보세요
민지가 생카에 편지 남겼을 때는 이미 다섯이 돌아간다고 한지 5개월을 넘긴 시점이었고 멤버들은 컨텐츠 촬영이나 이게 언제 공개될지여부도 알고 있었겠죠
어도어를 통한 컨텐츠가 버니즈들과의 진짜 만남이라고 생각했다면 우리 곧 만날 수 있을거야!
열심히 촬영중이야! 같은 멘트를 남겼겠죠?
그 얘긴 민지가 말 하는 버니즈들과의 만남은 뒤에서 묵묵히 기다려 준 팬들과의 ‘진짜 만남’을 의미하는거겠죠.

지금 멤버들이 모습을 드러낸게 우리가 어떤 모습이든 밝게 웃고 환영해달라는 의미로 해석이 되시나요? 그렇다면 우리가 아이들을 향해 어떤 경우든 너희는 웃고 노래하고 춤추라는 얘기랑 같은 맥락이라고 생각해요. 그걸 원하시나요?
이런것까지 설명하고 퍼먹여줘야만 그 의미를 이해한다는게 좀 어이가 없을무이긴 하지만..

공식 복귀 발표도 없이 계약상 해야하는 또는 법정용 사진. 영상 업로드한 데뷔 4주년 기념일을 새로운 시작. 새로운 만남으로 생각하고 벌써 소통 할 생각에 들떠 있으신건가요?
대중들조차도 의아하게 생각하고 있는데 뭘 위해 이렇게까지 4인을 소비하자는건가요?
아이들은 말하고 있어요.
우리가 바라는 그 시간이 언제가 될지 모르지만 그럼에도 믿고 기다려달라고 .. 그러면 좋은 날이 꼭 올거라구요.
아이들이 말하는 진짜 그 시간은 아직 오지 않았고 언제가 될지 모르지만 그 날을 위해선 우리가 다같이 지금의 불편함과 고통을 감내해야 합니다.

“우리에게 다시 좋은 기회가 오길”
“언젠간 4시간 넘게 이야기할 날을 기다리며”
“우리가 다시 만나서 차분히 말할 수 있는 날이 분명 올거라고 믿어!”

민지의 편지속 말이 의미하는게 뭔지 이게 저의 억측이고 고집이고 과대해석이라 생각하신다면 그냥 갈 길 가시길 추천드립니다.

맨날 짧게 못 줄여서 횡설수설 하는거 여기까지 읽어주셔서 감사합니다. 🙆‍♀️

끄읏

[yuun @yun_mhdhh]

NewJeansのことを本当に考えてくれてるなら、まず5人にすべきでは無かった。
ミン代表の和解を受け入れるべきだったのではないですか。
何故HYBEのしたことは非難しないんですか？

そもそもの発端を起こしたことも、追放したメンバーに見せしめのような裁判を起こしたり、メンバーの個人情報をメディアに流出させたり、裁判所から注意されても公開不要な個人的な部分をメディアに流したり、そんな会社の何を信用ができるって思うんですか。
そこでまともな活動が出来るなんて思えるわけないじゃないですか。

[yuun @yun_mhdhh]

今の姿が彼女たちが望んだNewJeansだと思うか？

5人ではなく4人にしたのも、
元のNewJeansの活動を妨害したのもHYBE、そして今のADORだよ。
その間もたくさんたくさん彼女たちは傷つけられてきたし、今も同じように傷つけてる。

今までされてきたことや、今尚苦しめてる状況はなかったことにしろって言うの？

ではなぜ、HYBEは警察の捜査でも裁判でも認められなかった背任疑惑について、今も尚何も言わないの？
あれがなければNewJeansはずっと活動できてたんだよ。その責任は？　

ミンヒジン氏はひどい仕打ちを受けながらも、NewJeansのために何度も和解をしようと提案したのに、全て無視したのはHYBEだよ？
HYBEがミンヒジン氏の和解を受け入れていれば、5人で活動できたし、今までの5人の姿が見れたんじゃないんですか？

5人で、元の体制で活動できる可能性を全て踏み躙ってきたのがHYBEなんだよ。

そしてそのHYBEに残らざるを得なかったのがいかに残酷なことか、わからないんだろうな。

[yuun @yun_mhdhh]

※現在のADORのコンテンツをボイコットする大事な理由です。
現在のコンテンツを消費することは、ダニエルちゃんの裁判を不利にする可能性があります※

@leggoherewego さんの投稿を元に日本語でまとめました。

先日の裁判で明らかになったのは、ADORはダニエル個人を相手に訴訟を起こしていますが、損害額の鑑定では「5人全員が離脱したことによる売上損失全体」の算定を求めているという点です。

「鑑定対象期間は2024年11月～2025年11月だから、今のADORの活動を消費しても影響はない」という意見もありますが、

ADORが裁判所に提出した鑑定申請では、
『2022年7月～2024年6月までの活動実績が今後も続いた場合、
さらに『成長率』も加味して5人全員が離脱したことによる損害額を計算してほしい』
という内容になっています。

一方で、先日の法廷では、
その「成長率」をどの基準で算定するのか
何と比較して成長を判断するのか
といった前提が申請書には示されていませんでした

さらに裁判長は、成長率の判断は会計鑑定人だけでなく専門機関への照会も必要ではないかと提案したにも関わらず、ADOR側は「鑑定人が計算すべき」と主張しています。

原告（ADOR）は、「ミンヒジン氏や従来のADOR体制がなくても売上に差は生じなかった」という立場で損害を主張しているため、現在の再生回数や売上などの実績が、その主張を裏付ける資料として利用されてしまいます。

今のコンテンツは決して消費しないでください。

[とき @maruru2051]

本人たちも、ミン・ヒジンが追い出されることで「NewJeansのアイデンティティが壊れる」と危惧していた。

そもそもADORに戻ったのも、戻りたくて戻ったわけじゃなく、戻らざるを得なかったからだ。セジョン側の弁護士も、復帰を決めた大きな理由は訴訟の負担だったと話してたよね。

「1人でもやらないならやらない」と決めていたニュジも、当初は控訴するつもりだった。でも、マンネ組が復帰を決めたことで、「5人で一緒にいること」を優先して戻ることを選んだ。結果的にダニエルだけが追い出されてしまった。

もちろん、時間が経って気持ちに変化があった可能性はある。でも、ファンが「5人がいい」「こんなのはニュジじゃない」と言うのは、これまで本人たちが語ってきた考えに沿った意見でもある。だから、それを単純に侮辱とは言えないと思う。

[aya @aya895779]

苦しい

[L @jeansgratis]

her eyes 💔💔

[녜엘 @info_Neil_p]

아무렇지 않기 힘든 상황임 특히 다니처럼 사람을 좋아하고, 꿈이 있는 사람에겐
멤버들로부터 혼자서만 강제로 분리되고, 뉴진스란 꿈에서 강제로 쫓겨나 버렸잖아 얼마나 마음 찢어질지 상상도 안감
안좋은 소식을 겪으면 무너지기도 하고 할일에 집중도 안되는게 사람인데 다니는 그와중에도 마라톤에 도전하고 한계를 넘고 데모곡도 선물하고 계속 희망을 말해주려함
어쩌면 언젠간 다시 함께할거라 믿어서 그럴수도 있겠지만 쉽지 않은 거란걸 알기에 더 마음이 아픔

[토끼리 @leeetokki]

박시영 디자이너님이 원하시던 기사 드디어 떴네요
댓글 추비추 부탁해요!!

https://t.co/Gku3e6tl3m

[aya @aya895779]

@maruru2051 やっぱりそうですよね〜。この案件はなかなか複雑そうですね…。ありがとうございます！

[aya @aya895779]

@maruru2051 これ気になっていたのですが、TAG訴訟のHYBEに関わる点は進展しているのでしょうか…？

[とき @maruru2051]

「昨年12月末ごろ、『ハイブがNewJeansのメンバー、ダニエルを追い出す』という趣旨の記事を書いた。その記事を見て何人も連絡をしてきた。『記事のトーンが完全にミン・ヒジンの助けになっているようだが、なぜ変な人の肩を持つのか』といった反応がほとんどだった。

連絡してきた人たちは、ほとんどが本当に頭の良い人たちだった。あまりに呆れてしまった。こんなに賢い人たちまでがハイブのメディアプレイに踊らされているとは信じがたかった。なぜなら、たった一つの事実さえ知っていれば、ハイブがしているすべてのメディアプレイが空虚な話だと証明できるからだった。」

[avril @itgirlavril]

reminder that hybe illegally stole 4.1 billion KRW from newjeans back in 2024. there was no fan boycott at that time, hybe just never respected the girls

[토끼리 @leeetokki]

내가 존나 의아했던 부분
회사 자체에서 감정할 수 없고 회계사도 엔터업 특성을 잘 몰라 감정이 어렵다? 그럼 시발 430억은 어디서 나왔냐고
손해입은 부분이 있으니 소송을 거는게 순서인데 재판 가서 우리가 이제부터 손해입은걸 계산해볼게! 이지랄하는게 맞냐고
돌아오면 지금까지 한 모든걸 다 없던걸로 하고 내가 존나 잘해준다 해놓고 24.11-25.11 뉴진스 전체가 활동하지 않은 부분을 손해액으로 감정한다는게, 그것도 다니엘 개인 한명에게만 다 뒤집어 씌우는게 역겹고 좃같은거 아니냐고

[えっこ🌿✨ @w_in_w_in_1118]

みんなダニエルが配信でバニズがいてくれて暗闇の中で光を見つけられた、いつもそこにいてくれたと涙したのを忘れてはいけないよ。だから私たちはいつも5人の味方でいることを言い続ける必要がある

ダニエルの722のインスタの写真の投稿から天真爛漫な笑顔が消えていたことも当たり前のように受け入れずに。411の誕生日に上げてくれたデモ曲の歌詞はダニエルが苦しみの中でなんとか前を向こうとしているものだった

裁判では代理人が叶わない夢だとしてもミンジ、ハニ、ヘリン、ヘインとまた一緒にバニズの前で歌って踊りたいと言っていた

表にマラソンの姿だけしか見えないからそれだけで大丈夫で前と変わらないと思わずに、孤立しないように愛のある言葉を届けよう

[1tokki @juantokki]

Just boycott.

How can we consume anything from a company that’s doing everything it can to crush Dani? I don’t think anyone needs a better reason than that.

[aya @aya895779]

私はNewJeansの5人完全体の旧作品や音源ではなく、2025年12月29日以降のすべてのHYBE ADORコンテンツをボイコットします。
NewJeans完全体を損ない、数百億規模の訴訟でダニエルとメンバーたち、ファンを苦しめたことへの抗議です。
#FreeNewJeans
#NoDanielleNoNewJeans
#AlIDoorsAreClosed

[aya @aya895779]

FakeAdorのコンテンツ何もワクワク感がなくてすごい。いつも楽しそうだった自然体さも心からの笑顔も失われた4人がただ人質のようで悲しい。

[aya @aya895779]

🐱がめちゃくちゃ不自然な人工歯にされてるのが痛ましくてつらい。

[eve🕷 @may_dayeve]

Hanni’s music choice is purposeful. Just like how Minji refuses to smile in the content. The two maknaes are trying to keep it together.

Don’t forget what they went through in the past year. They want FREEDOM. I hope some Bunnies wake up too.

[とき @maruru2051]

［NewJeansのブランドアイデンティティの消失と「憎悪のための憎悪」］

250trossa 2026.7.23

大衆音楽、とりわけK-POPは、単に耳で聴く聴覚的な産物ではなく、視覚的なメッセージが結びついた総合芸術です。その中でアーティストが身にまとって登場する衣装は、単なる「服」ではなく、グループのアイデンティティと世界観を大衆に説得力をもって伝える、最も直感的な言語として機能しています。

今回、ADORを通じて公開された「2026 Summer of NewJeans」の新たなグラビアと映像は、K-POPシーン（Scene）において「ブランド・アイデンティティの消失」がいかに急速に起こり得るかを示す痛ましい事例です。

ミン・ヒジン前代表体制のもとで築き上げられた唯一無二のユースカルチャー（Youth Culture）の文法と、その文法を支えていた精緻なファッションコードは、その多くが色あせてしまいました。メンバー一人ひとりの自然な個性が削ぎ落とされた跡に残ったのは、強い既視感です。HYBE傘下の他のガールズグループで繰り返し消費されてきた、安全で規格化されたディレクションの質感が色濃く漂っています。

徹底的に計算された「生（なま）」の美学によって、大衆とファッション界の双方を魅了してきたミン・ヒジン前代表の繊細なタッチが失われたという事実は、もはや否定しがたいものとなっています。大手芸能事務所HYBE傘下のレーベルが共有する同時代的トレンドの離合集散の中へと、NewJeansのイメージが取り込まれてしまったかのような姿は、ファンと大衆から鋭い批判を招くには十分でした。

ADOR側は、メンバーとの協議が完全にまとまった後に、具体的な活動の青写真を明らかにするという留保的な立場を取っています。そのため、現時点で公開された成果物を正式なカムバックコンセプトと断定するには、やや時期尚早な面があります。

しかし、実に1年4か月ぶりに公開されたグループ単位のコンテンツであり、今後NewJeansが進む新たな方向性をうかがわせる最初の公式ビジュアルであるという点を見過ごしてはなりません。何よりNewJeansは、登場するたびに大衆の好奇心を最大限にかき立て、それを上回る視覚的成果によって期待に応え続けてきたチームです。

だからこそ、グループのマスターマインド（Mastermind）であったミン・ヒジン前代表が不在の状態で導き出された、この見慣れない成果物について徹底的に分析し、批判的な尺度を適用することは、大衆であり鑑賞者でもある私たちが享受できる、正当かつ当然の権利です。

そして、その評価の核心は、単に「服がきれいだ」とか「服が野暮ったい」といった次元にはありません。今回のイメージで最も大きく感じられる変化は、服の価格や華やかさではなく、ディレクションの密度です。

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かつてのNewJeansのビジュアルには、見慣れた服を見慣れない形で配置する手法がありました。メンバーの身体的特徴や表情、ヘアスタイル、空間、カメラとの距離までもを一つの物語として束ねる方法も存在していました。一方、今回のイメージでは、それぞれの服は存在しているものの、なぜまさにそのメンバーがその服を着なければならないのかという必然性が、弱く感じられます。

公開された写真を具体的に見ると、ミンジはグレー系の薄手のレイヤードトップスにプリーツスカート、タイツを着用しています。ハニには黒いチュールとテーラリング、タータンチェックが用いられました。ヘリンは赤とピンクのチェック柄を身にまとい、ヘインはスポーティーなニットウェアとトラッカーキャップを着用しています。個々のアイテムの違いは確かに存在します。

しかし、ファッションにおいて「違う服を着せた」ということと、「それぞれのキャラクターを作り上げた」ということは、まったく別の問題です。今回のスタイリングの違いは、主として色彩とアイテムのレベルにとどまっています。

プリーツ、チェック、薄手のレイヤリング、タイツ、チュール、ニット、帽子、長いストレートヘア、古い住宅の室内といった要素が一度に集まることで、全体としては近年のK-POPガールズグループで繰り返し用いられてきた、レトロプレッピーと少女的Y2Kのムードボードへと収斂しています。

4人がそれぞれ異なる服を着ているにもかかわらず、一つの新しい世界を作り上げているというよりは、すでに見慣れたスタイルカテゴリーを4通りに変奏したように見える理由はここにあります。グループ写真でも、メンバーごとのキャラクターより先に、「レトロな少女たちの夏」という包括的な雰囲気が読み取られます。

したがって、「◯◯◯と似て見える」という感想を無条件に悪意や妄想として片づけることも妥当ではありません。これは盗作の有無を判断する法的主張ではなく、同じ大企業傘下のガールズグループのコンテンツにおいて、少女性、プレッピー、レトロ、レイヤードY2K、人形のようなヘアとメイクが、次第に似た方向へ収斂しているという視覚的印象についての批評なのです。

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問題は、このような残念な変化を指摘する正当な批判に対して浴びせられる、一部の反発に見られる低俗な「憎悪のための憎悪」の論理です。批判の本質を曖昧にしようとする人々は、過去のNewJeansの「ステージ衣装」の写真を無理やり持ち出し、論点を理解しないまま現在の「スタジオ・ファッション・グラビア」と一対一で比較し、「昔から何も変わらなかった」といった荒唐無稽な詭弁を展開しています。

これは単なる意見の違いではありません。ファッションシステムや大衆音楽におけるビジュアル・プロダクションの基本構造すら理解していないことを露呈する態度です。対象を貶めるために、自らの視覚的リテラシー（Visual Literacy）の不足を自らさらけ出しながら、論理の歪曲をためらわない、「憎悪のための憎悪」の典型的な事例です。

ファッションにおける独創性とは、この世に存在しなかったスカートやシャツを発明することではありません。ファッションという言語は、そのほとんどが既に存在するシルエット、時代的引用、素材やアイテムによって構成されています。重要なのは単語ではなく、文章なのです。

スタジオ・ファッション・グラビアの本質とは、完全にコントロールされた撮影環境の中で、一つの視覚的な物語を創り上げる作業です。フォトグラファーの視点と照明、スタイリストのキュレーション、そしてブランドが志向する哲学的ナラティブを構築する総括ディレクターの判断が結びついて初めて成立します。

衣装、人物、空間、小道具、光、ポーズが一つの視覚的な物語を完成させる、芸術的であると同時に商業的なアーカイブ作業です。その中では、一着の衣装が持つテクスチャーやシルエット、時代的リファレンス、そしてそれを着こなすアーティストの姿勢が結びつき、一枚のフレームの中で精緻なメッセージを伝えます。

一方で、ステージ衣装は徹底して機能性とパフォーマンスに従属します。3〜4分間続く激しいダンス動線をこなさなければならず、放送局の強烈な原色照明や遠距離カメラレンズの前でも、視覚的な可読性を失ってはなりません。

当然ながら、繊細なディテールよりも全体のシルエットや華やかさが強調されます。また、複数のメンバーが同時に動く状況でも、グループとしての統一感を維持しなければなりません。そのため、細部の質感まで捉えるスタジオの高解像度レンズの前と比べると、やや誇張され、あるいは粗く見えざるを得ないという特性を持っています。

だからこそ、ステージで機能的に使用された過去の衣装写真を切り取って、新しいグラビアのディレクションと比較することは、映画の公式スチール写真とコンサートのリハーサル映像を同じ基準で評価することに近いのです。

比較対象は目的もメディアとしての条件も異なるにもかかわらず、服の外見だけを見て同列に扱うことは、分析ではなくカテゴリーの混同です。

つまり、この二つを同じ土俵に置いて比較することは、映画のシネマトグラフィーと放送局のリハーサル直撮り映像（チッケム）を並べて美学的な優劣を論じるのと同じくらい、重大なカテゴリーエラーなのです。

メディアの特性やTPO（Time, Place, Occasion）についての最低限の理解すらないまま、ただ批判の声を貶めるために適当な写真を持ち出して貼り付ける行為は、批評とは言い難いものです。それは、論理的検討を欠いた感情的反応に近いものです。

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かつてミン・ヒジン体制のもとでNewJeansが披露したスタジオ・グラビアは、アンセム（Anthem）的なユースファッションの真髄を示し、ファッション業界関係者と大衆の双方から高い評価を受けました。衣装の時代考証とブランドセレクション、そしてサブカルチャーへのオマージュが有機的に結びつき、一つの「文化的テキスト」として機能していたからです。

かつてのNewJeansの差別化された魅力は、単に「Y2Kを誰よりも先にやった」という点にあったわけではありません。NewJeans以前からY2Kは存在していましたし、長いストレートヘアやナチュラルメイクも、決して新しい発明ではありませんでした。

重要なのは、当時のK-POPで広く用いられていた濃いメイクや入念にセットされたヘアスタイル、過剰に舞台映えを意識した華やかさとは反対の方向を選択したという点です。そして、その選択を音楽やメンバーたちの佇まいと一貫して結びつけていました。

VOGUEは、NewJeansのデビューイメージについて、従来のK-POP美学の文法に逆らう新しいスタイルであると評価しました。ミニマルなベースメイク、真っすぐな黒髪、そして自然で自由な雰囲気を、その重要な特徴として分析しています。

つまり、ミン・ヒジン体制の強みは、特定のアイテムを所有していたことではなく、それらを編集する能力にありました。メンバー全員を同じユニフォームのように揃えることなく、それでいて一つのグループとして見せていました。また、異なるスタイルをぶつけ合わせながらも、全体の物語性を崩しませんでした。

「それぞれ違うけれど、一緒にいるとNewJeansになる」という関係性が、イメージの中に存在していたのです。それは単に多くの服を着せる能力ではなく、どの要素を削ぎ落とし、どの不均衡を残し、どこまで自然に見せるかを計算するディレクションの問題でした。

一方、今回議論となった成果物では、そのような美学的な緊張感がかなり失われています。他レーベルの既存ガールズグループが消費してきた、安全で規格化されたスタイリングの文法を踏襲しているという印象を与えます。

これを擁護するために、「昔のステージ衣装も似たようなものだった」と言い、スタジオ作品とステージ衣装という異なる実用的特性を混同する論理は、ファッションというテキストを読み解くための視覚的リテラシー（Visual Literacy）が不足していることを、自ら露呈しているにすぎません。

だからこそ、「ミン・ヒジン時代だって大したことはなかった」という反論は、この点において説得力を失います。過去にも似たような服があったことを見つけるのは難しいことではありません。しかし、優れたディレクションは、アイテムの一覧だけで判断できるものではありません。

イメージが公開された瞬間に、人物の個性や音楽の温度感、時代の感覚、ブランドの姿勢が同時に伝わるかどうかを見るべきなのです。過去の写真から似たようなスカートを一着見つけたからといって、二つの作品の美学的完成度が同じになるわけではありません。シェイクスピアと平凡な文章が同じアルファベットを使っているからといって、文学的価値まで等しくなるわけではないのと同じ理屈です。

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今回のコンテンツを、完全に失敗したビジュアルだと断定する必要はありません。撮影の色味は安定していますし、メンバーたちの顔は美しく収められており、一部のソロカットには十分に魅力的な瞬間もあります。

問題は、美しいかどうかではなく、固有性の濃度です。「NewJeansだからこそ成立するイメージなのか」、それとも「現在のK-POP市場にいる多くのガールズグループに当てはめても、それほど違和感のないイメージなのか」と問うなら、後者に近づいてしまったという批判は十分に成り立ちます。

したがって、今回の論争の核心は、単に「服がきれいか、そうでないか」という話ではありません。これは、視覚的リファレンスの独創性が、芸能事務所のシステムの中でいかに損なわれ、希薄化され得るのかを示す象徴的な事例なのです。

ミン・ヒジンの仕事が称賛された理由は、単に美しいアイドルを並べたからではありません。大衆音楽とハイファッション、そしてストリートのレトロなムードを精緻に織り上げ、「NewJeansだけが表現できる態度」を生み出したからです。

当時のスタイリングは、大衆に「彼女たちの次の一手は何だろう」という好奇心を抱かせる文化的記号でした。

しかし、現在公開されているビジュアルからは、特定レーベル傘下のグループが共有する、資本集約的でトレンド志向の既製品（Off-the-rack）のような印象を拭い去ることは困難です。

個々のメンバーが持っていた生（なま）の魅力や、少年と少女の狭間にあったオーラは薄れてしまいました。その代わりに残ったのは、大手芸能事務所が市場テストを経て安全に流通させる「普遍的なガールズグループ・スタイル」の反復であるという印象です。

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そして、これはメンバーに向けた攻撃ではありません。むしろ、メンバーたちが何年にもわたって積み上げてきたキャラクターやブランド資産を、現在の制作陣がどれほど繊細に理解しているのかを問うものです。

NewJeansは、数曲の楽曲と5人（NewJeansは5人です）の美しい顔だけで作られたブランドではありません。音楽、キャスティング、スタイリング、グラフィック、振付、話し方、撮影距離、編集のリズムが結びついた、一つの記号体系でした。

その体系から中核となるディレクターが去った後、イメージの文法が変わったと語ることは、ごく自然で正当な批評です。

批判に対して批判で応じるとしても、その論拠が乏しければ、結局は不毛な泥仕合だけが残ります。グラビアとステージ衣装の概念的な違いすら区別できないまま、「お前たちが好きな人たちも同じだった」といった具合に感情的な非難を投げつける人々は、K-POP産業が生み出してきた視覚的成果と、その解体の過程を読み解く能力が不足していることを、自ら露呈しているにすぎません。

批評に反論したいのであれば、新しい作品の中にどのような物語があるのかを説明しなければなりません。それぞれの衣装がメンバーのキャラクターとどのように結びついているのか、そして過去とは異なる新しい美学をどのような方法で構築したのかを論証する必要があります。

過去のステージで着ていた似たようなスカートやシャツを持ち出してきても、何一つ証明することはできません。それは、ファッションを単なる衣類の一覧としてしか理解していないことを、自ら告白しているのに近い行為です。

音楽産業とファッションは、今や切り離すことのできない複合的な文化資本の連合体です。今回のNewJeansのビジュアルが残した物足りなさは、単なるスタイリングの失敗を超え、独創的な企画力の欠如がブランド価値の低下につながり得ることを警告しています。

中身を失い、外見だけが残ったビジュアルを擁護するために、ジャンルの基本的な文法までも歪めるような盲目的な擁護と言葉による憎悪は、K-POP批評の水準を低下させる原因となります。

真の批評は、その違いを正面から見つめ、何が独創性であり、何がマスプロダクションの惰性なのかを見極めるところから始まるべきです。

服は同じであっても構いません。流行も繰り返されるでしょう。しかし、優れたディレクションとは、繰り返される服を通して、それまで存在しなかった新しい人物像を生み出すことなのです。

今、人々が惜しんでいるのは、一着のスカートや一つのチェック柄ではありません。服とメンバーと音楽の間に存在していた緊張感、そしてそのすべての要素を「NewJeans」という名のもとに結びつけていた創作者のまなざしなのです。

その違いを指摘することは憎悪ではありません。何の違いもないと主張するために、異なる媒体と目的を持つイメージを無理やり持ち出してくる態度こそが、批評を放棄することなのです。

違いが見えていないのではありません。見たくないだけなのです。