白鳥 🪿 @bird_0323 - Twitter Profile

白鳥 🪿 @bird_0323

about 9 hours ago

給料日それは息継ぎ

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白鳥 🪿 @bird_0323

3 days ago

そういえばまだ泣いてなかったな〜〜

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白鳥 🪿 @bird_0323

6 days ago

客観視せざるを得ないさすがに今夜は

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白鳥 🪿 @bird_0323

9 days ago

RT 「バラ色の日々」のMVの人だ！

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構成要素、建築、茶道、音楽、旅。おしごと、内装工事の現場監督。奈良は第二の故郷。

樋口卓史| HIGUCHI TAKAFUMI

@higtaka39

NASCA/日本大学工学部浦部研究室客員研究員/宮城県白石市出身/https://t.co/mOJk5gGnbg

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TOMO KOSUGA

@tomo_kosuga

9 days ago

【#ツイートで語る世界の写真家たち〈８〉】 2012年、高木美佑は成人を迎えるまでの100日間をフィルムで撮影し続けた。ここで彼女が試みたのは、社会的コンテキストの前に自身の姿を置くということだ。セルフィの要領で、成人するまでのモラトリアム期を記録する。青年期が抱える理想のイメージとは裏腹に、日々を淡々と「つまらなく」記録し続けること。この世に生まれ、逃れられない時の流れの中で生きること。高木は、そうした負の視点をどこかユーモラスに描いた。「私にとって大人になるということは悪であり、恐怖でもありました。どうにかして私の十代を記憶に残そうと、二十歳の誕生日までの百日間を24枚撮りカラーフィルムで１日１本撮影しました」高木美佑『しょーもない私の十代が終わりました。』ステートメント（2012）注視すべきは、彼女が自らの十代を「しょーもない」と切り捨てながらも、その一方で必死に保存しようとしていることだ。大人になることへの恐怖が期待を上回る中で、失われゆく少女時代をフィルムに定着させ続けた。毎日を撮ることの反復は、否応なく「今を生きる」という現実を語り、写真に独特の厚みを与える。さらに言うなら、ここに映る少女はまだ、成人した後の自分を知らない。大人になることへの焦りと不安を抱きながらも、その先がどんな体験であるかを知らないのである。だからこそ、写真に描かれた彼女の「オトナの試み」はどこかぎこちなく、偏見やズレを孕んでいる。しかし実態との距離があるからこそ、フィルムに焼き付いたジュブナイルな日々はいっそう輝きを増す。後年話題になった『100日後に死ぬワニ』のカウントダウン構造を引き合いに出すまでもなく、高木ははるか前に自分自身を題材として同じ構造をやり遂げていた。彼女は決して物理的な死を題材にしていたわけではない。しかしそこには「自分のなにかが失われる」という強い喪失の予感があった。 100日後に必ずハタチになるという宿命の下、高木はフィルムという不可逆的なメディウムを直感的に手に取ったのだろう。時の経過と共に訪れるいつかの「答え合わせの日」、写真は単なる記録の役割を脱ぎ捨てる。撮影者の肉体と時間が交差する場所で、それは独立したひとつのリアリティとして立ち現れるのである。高木美佑さん @2h35m https://t.co/YVej7Xg71c