La fenêtre du nord à Notre Dame date au 1250, et presque toute sa verre médiéval d'origine est encore en place. Cela seul est rare. Les incendies, les révolutions, les guerres, et même l'incendie récent ont laissé cette fenêtre en grande partie intacte.
Au centre, se trouve la Vierge et l'Enfant dans la tradition du Siège de la Sagesse, entourée de prophètes, de rois et de juges de l'Ancien Testament disposés environ 80 mèdes. Ce n'est pas une histoire décorative. C'est une structure théologique, montrant le Christ comme une réalisation plutôt qu'une remplacement.
En dessous de la rose, une ligne de rois remplit les lancettes, reflétant les rois sculptés à travers la façade occidentale. Les bâtisseurs médiévaux utilisaient la répétition exprès. Ils voulaient que les pèlerins lisent la bâtisse de la même manière qu'ils lisent les Écritures, couche par couche.
📍 Paris, Île-de-France
Hier soir, la Philharmonie de Paris vibrait au son de CAPUCELLI ✨🎻
Tchaïkovski, Verdi, Dvořák, Piazzolla, Bernstein… jusqu’au Boléro de Ravel 🔥
‘Wake’ de Jean-Benoit Dunckel ou encore ‘Heptasyllabes’ de Richard Dubugnon
Et un moment d’exception : la création mondiale de ‘Canzone’ de Thierry Escaich🙏
Merci Paris ❤️
📷 @julianicte @ Helena @rb_artists@philharmonie@WarnerClassics@FondationGC
#Cello #Music #capucelli #GautierCapucon #Gaïa
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ON LE DOIT à David LISNARD❗️
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J-206: ça charbonne au siège de @Nouv_Energie
Vivement 2027, vivement @davidlisnard
Je suis très heureux de vous retrouver ce Mardi 29 Septembre à 20H à la Philharmonie de Paris avec mon ensemble de violoncelle Capucelli ! 🎻
Des oeuvres de Tchaikovsky, Verdi, Dvorak, Piazzolla ou encore le Boléro de Maurice Ravel, dans des arrangements pour 7 violoncelles, également des oeuvres composées pour l’ensemble Capucelli et aussi une première mondiale avec « Canzone » du compositeur français Thierry Escaich que nous allons vivre tous ensemble ce Mardi 29 Septembre à 20h à la philharmonie de Paris
on vous attend avec impatience !!!
à Mardi ! ✨
👉🏻 https://t.co/SBln36gyQ1
@ThierryEscaich@rb_artists@philharmonie
El rapto de Proserpina es una de las obras cumbre del período barroco, esculpida en mármol de Carrara por el genio italiano Gian Lorenzo Bernini entre los años 1621 y 1622, cuando el artista tenía apenas 23 años.
Esta impresionante pieza escultórica se encuentra en exhibición permanente en la Galería Borghese, en Roma, y plasma con maestría el mito clásico en el que Plutón, el rey del inframundo, rapta a la joven Proserpina para obligarla a reinar a su lado en el Hades.
En la composición formal de la pieza también se incluye a Cerbero, el temible perro de tres cabezas que custodia las puertas del mundo subterráneo, asegurando el trágico destino de la protagonista.
La relevancia de esta obra radica en el virtuosismo técnico sin precedentes que Bernini demostró al trabajar la piedra. El escultor consiguió que la rigidez del mármol emulara la textura blanda y elástica de la piel humana, un logro que se hace evidente en la célebre sección donde los dedos de Plutón se hunden con fuerza en el muslo y la cintura de la joven que lucha por liberarse.
El dinamismo contorsionado de los cuerpos en tensión, el contraste entre la musculatura imponente del dios y las líneas suaves de Proserpina, junto con el dramatismo reflejado en las lágrimas talladas sobre el rostro de ella, consolidan a este grupo escultórico como uno de los máximos referentes de la expresividad y el naturalismo en la historia del arte universal.
"Call On Me", lanzada el 13 de septiembre de 2004, no solo convirtió al DJ y productor sueco Eric Prydzen una estrella global, sino que se estableció como uno de los fenómenos culturales y musicales más grandes de la década de los 2000.
La canción está construida sobre un fragmento del tema de soft rock "Valerie" de 1982 de Steve Winwood.
Originalmente, el dúo Together, formado por Thomas Bangalter de Daft Punky DJ Falcon, creó una versión similar para usarla de manera underground en sus sets. Al no lanzarla oficialmente, Prydz decidió recrear la idea y llevarla al estudio.
Cuando Prydz le presentó la demo a Steve Winwood, este quedó tan fascinado que entró al estudio para regrabar las voces de su propia canción original y adaptarlas al tempo electrónico de Prydz.
El track llegó al número 1 en el Reino Unido, Alemania, Francia y gran parte de Europa, vendiendo millones de copias y sacando a la música House de los clubes para meterla de lleno en el mainstream masivo.