生チョコ

星詠み/甘いもの/チョコレート/アニメ/ゲーム/配信/ゴルフ/スポーツ

[生チョコ @choco_whdiary]

@rankus29 もちものプール違うのさっき知りました、、笑
いかりのこな、ですかね、、

チョッキないんで特殊環境っぽそうですが

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えぐ笑

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@choco_whdiary
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土曜に研修許さん、、
Kアリーナまで超速ダッシュかまします

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@wanwan_majin5 はやく、はやく、奥様との幸せを見して

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@Engawa_osusikun ff外から失礼いたします

連番希望させてください、ご縁がありましたら何卒宜しくお願い申し上げます

武道館落選の後悔を2度と経験したくなく、必ず現地に行きたいです

[✄—杉浦仁輝—✄【監督/文筆/怪談/Podcast】 @CometComment_]

『劇場版チェンソーマン レゼ篇』ファーストデーに観ていた。爆裂傑作。ひっくり返るくらい面白かった。アキがカーステレオぶん殴ってからの数分間、興奮と鳥肌で死ぬかと思った。流石にコレが大ヒットしていることは感慨深く（僕はTVアニメ版も大変面白く観ていました）、ここまでやれば文句はネェよナァ？！とチェンソー、失礼、ペンを走らせたMAPPA本気の咆哮には脱帽いたします。

特筆すべきは後半のアクションパート。アニメーション史を更新するような勢いの絵コンテ＋カットスピードで、目まぐるしい激戦の美に備わる圧巻のカタルシス、瞬きする間も惜しいほどでした。

コマ落とし演出とかモノクロームとかCGとの使い分けとか楽しかったのですが、単純明快に「速度」が正しく「劇映画」のスピード感になっていて、あまりにも吉。
『チェンソーマン』という作風にふさわしい「速度」を作り手が発見、把握し切った上で、「劇映画だろォ？スピード違反してやんぜェ！」と振り切っている。過剰に気持ちがいい。
「速度」への認知力がかなり高いため、海中の静寂やプールのリリカルとのメリハリが際立っていて、より一層切なさ／刹那さが増幅しているのも巧い。

久方ぶりに、アニメーション技法それ自体の躍動感によって感動したような。例えるならば、『スパイダーバース』を観たときと同等の種類の感動かもしれない。

で、レゼである。
原作のレゼ篇は、このたった13話のエピソードにして、所謂「女スパイの恋」モノとして極めて完成度が高かった。もちろん「なんちゅーものを見せやがる」と、僕も落ち込んだ。

しかしながら、（本当に他意はないけれど）個人的に僕はレゼというヒロインに対して、デンジほどにときめくことがなかった。
それはレゼが魅力的でないということを意味するのではなく、作劇的に「スパイの女」だよなーコレ、十中八九……ちゅーことは……という切なさの方が序盤から強かlったのだ。
レゼのキュート仕草そのものに関しても、完全なハニートラップ然として受け止めてしまい、「さてデンジ、どないすんねんな」とかなり達観して読んでいた。
あと、私情でいえば「あざとい系」の女性があまり得意ではなく、いくらなんでも……と、レゼという人物とは距離感が明確にあった。

なので、レゼ篇が劇場版として製作されることがアナウンスされた際も、さほどというか、よっぽど時間に余裕があれば観には行きたいなーくらいのテンション感だった。

僕がまちがっていた。

レゼ、可愛いすぎた……………………

こんなん、好きになっちゃうだろ……………………

こんなにウルトラキュートだったのかレゼって？？！と、自身の審美眼の低スペックぶりに憤慨した。

これについては、レゼを演じた上田麗奈さんの芝居とその読解力が天高く評価されるべきだろう。
原作版レゼのイメージとして、「あざとさ」と相反する「スパイとして、武器人間としてのクールさ」というものを、僕は感じていた。
実際、藤本タツキの絵で描写されるレゼは、悲しみと苦しみを背負いつつ、気高く、「それを隠そうとする女性」という印象がとても強かったのだ。
つまり「少女」というよりは「女性」なのだと。
これは、あんまりにも少年然としたデンジに対して不釣り合いで、成就の叶わなさそのものを感じさせていた。

レゼの裸が露わになるプールの場面では、流石は美大出身の藤本タツキのデッサン能力に驚嘆しつつ（タツキ先生はヒロインのみならず、全キャラクターを骨格レベルで描き分けていて、マジで絵が上手い人の漫画としか言いようがない驚きがめっちゃある）、
その裸に表現される「少女」の面影というものが、逆説的に「少女を隠す女性」といった、レゼの女性性をさらに印象づけていたように感じる。

ところが、劇場版レゼは紛れもなく「少女」だ。
ちょっと背伸びしているけれども、実は大人じゃない、しかし大人のフリをしなくてはならない、そういった複雑な感情の演技分けが、シークエンスごとで見事に表象されている。

前述したハニートラップにしても、「あざとさ」よりも「あどけなさ」がしっかりと感じられる芝居を前に、デンジに移入する瞬間さえあった。
「少女を演じている女性」という印象が強かった原作版に対して、劇場版は「女性を演じている少女」という逆アプローチの演出になっていたのではないか。

作画にしても、レゼを捉えたクローズアップが目線の高さのものが多く、つまり彼女の表情の機微がダイレクトに伝達される。
夜のプールでのシーンでは、デンジ自身のリアクションや尺数が原作から増えていることによって、少女にとっての「最初で最後の夏の夜」が、申し分なく表現されていた。
そこで描かれた彼女の裸も、水中のカットを挿入することによってデンジ目線を強調し、プラトニックかつリリカルな戯れとしての「少年と少女」という釣り合いを一層感じさせる。

そしてレゼは「音」の人だということがよく分かった。
音、もとい「声」。
わたしたち読者は、彼女の表情や行動以上に、どこか達観した思想を乗せた彼女の言動、台詞、言葉、「声」に惹かれていたのではないか、と。
「ぼんっ」という擬音もそうだ。
もしかすると、僕は彼女の「声」や「音」が聞きたかったのかもしれない。
当然、原作に音はない。

サイレントからトーキーへ。
「声」を獲得したレゼは、それをもってしてレゼとして完成されて、はじめてわたしたちは本当の意味で、彼女の「声」を聞くことができた。
彼女の言葉は彼女自身であって、だからレゼの「声」を通して伝えられた言葉は、わたしたちにとって原作で読んだとき以上に「彼女自身」を感じるのだろう。

とまあ、レゼたん失礼レゼについて御託を並べてしまったが、声を持たなかった爆弾人魚姫に「音」が付与されたことによって、僕はあまりにも容易くノックアウトされ、結末を知っているからこそラストの台詞にもびーびー泣いたのだった。
が、こんな感想は言い訳としか機能していないのだ。

つまり告白すれば、僕は原作を読んでいる時点から、実はちゃんとレゼのことは好きだったのだ。きっと。愛おしいと思っていたのだ。そりゃそうだ。
しかし「まあね、女スパイですからね、こんな女性はおりゃせんのですよハイ……」「こ、こんな女の子に、だ、騙されないぞ、す、好きになんか、なな、ならないし……」という虚勢を張って、ちっぽけな自我を防衛しようとしていたのだろう。
そういった自制心は、傷つかない／傷つけないために働く。
そんな自制リミッターが振り切っているデンジのことが、心のどこかでは羨ましかったのかもしれない。

『チェンソーマン』とは現代日本の縮図でもある。
大人が作った借金を背負って、貧困と教育／愛情の欠如の中で生きてきたデンジ。
死んだように生きている。死にてえ。でも死ぬこともできない（不死身なのはそのメタファーだ）。
大人にタバコを食えと言われて「いただきます！」と笑顔でタバコを飲み込むしかない若者。
金のために、人間扱いされない。パワハラ。過労。パパ活。闇バイト。
で、デンジは叫べる。
「んだよぉぉぉ！！ぶっ殺してやんよぉぉぉぉ！！！」
現実社会のわたしたちは、これが言えない。彼のようには。彼は「叫べる」。わたしたちは「叫べない」。
ゆえに、92年生まれの若者がこの漫画を描いて、若者たちを中心に享受されていると分析する。
わたしたちは、常にデンジに「あこがれている」のだ。

わたしたちの代わりにひと夏の恋を遂行したデンジ。
そんなデンジの代わりに、わたしたちは本編で最も残酷で悲しいショットを目撃せねばならない。

それが2025年のみんなの夏の思い出になったのならば、いいと思うな。ほんの少し、強くなれた気がするなら。
パワーちゃんは「ポチタが心の中で生きているなんてまやかしじゃ」みたいなことを言っていた気がするけれど、
確かなこととして、「レゼ篇」を観たわたしたちは、これから先もレゼのことを忘れないね、絶対に。

都市を破壊するほどの恋の不健全な美しさをありがとうございました。

[チョコレート大作戦 @chocodaisakusen]

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[生チョコ @choco_whdiary]

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[生チョコ @choco_whdiary]

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[生チョコ @choco_whdiary]

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[生チョコ @choco_whdiary]

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何度も泣いて感情ぐちゃぐちゃ
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