鷹山誠一（小鳥遊真）

ラノベ作家/漫画原作者
代表作「百錬の覇王」アニメ化。
細々とオンライン小説教室を開いております。
2025年1月現在、13人作家デビュー済み！
内一人アニメ化！　詳細は下記リンク先を参照ください。
お仕事及び指導の依頼はメール、DM、リプライで。
takayama53★

[鷹山誠一（小鳥遊真） @delfin_000]

織田家の悪役令嬢ノベルズ版、本日ついにレビュー数が１００に到達いたしました！！
星も４．６と高評価！
戦国知らなくても楽しめる！　との感想もいくつも頂いておりますので、
幼女が軍事に内政に、そして暗躍に、華麗にかしこすげええええ！　する作品にご興味のある方はぜひぜひ！

https://t.co/TCa3zbPQKC

[鷹山誠一（小鳥遊真） @delfin_000]

僕のデビュー作も、
普通に7巻まで出て、朗読CDとか台湾サイン会にお呼ばれされるぐらいには読者の評価を得たけど
某所では一次通過２次落ちだったなぁ
有名どころでは進撃の巨人なんかも、落ちているはず

[有栖川有栖 創作塾 @sousakunet]

もしも、新人賞で落ちたとしても、自分が本当に「これは面白い小説だ」と思うのなら、作家志望者は自信を失わないでください。
「まずい試験官」にあたった可能性があります。

スティーヴン・キングは大学1年の時 (1967年) に書き上げた最初の長編『ロングウォーク』(旧題・死のロングウォーク)を新人賞に投じで落ちました。

が、彼が超人気作家となってから、ほとんどそのままの方で(当初は別名義で)刊行され、現在も多くの読者を獲得し続けています。
面白いだけではなく、稀有な輝きを持つ作品です。

キングが食らったのは、ほとんど神話的とも言っていい「没」でしょう。
「SFとしての設定が甘い」などと言っている選者の姿を想像してしまいます。
1967年の時点では、凡庸な選者には反応できなかったかな、とも思いますが。

「あのスティーヴン・キングの、あの作品でさえ」と耐えて、書き続けてください。
キングの例と並べるのはお笑い種ですが、私のデビュー作も投稿した際は一次選考で落とされています。

(有栖川)

[鷹山誠一（小鳥遊真） @delfin_000]

まあ、でもこんだけの反響あるってことはやっぱ、相当数の読者は、読み飛ばす体感あるんだろうなー
それが裏付けられてよかった

[鷹山誠一（小鳥遊真） @delfin_000]

仮に読み飛ばしても、なんとな～く、読者はこの辺にはPの説明があったのね、と「無意識」にわかる
この感覚、わかる人は多いんじゃないかな
つまり、詳細な説明が欲しい人は読めばいいし、いらんって人は読み飛ばせばいい
それを「無意識」で読者が判断できるようにする手法

[鷹山誠一（小鳥遊真） @delfin_000]

なんか評判のようなので、「読み飛ばしてもわかる『具体的な方法の一つを記しておくと、
PREPという文章作法がある（詳細はぐぐってね）
で、人間って主題（P）を提示されたら、次はその説明（RE）があると『無意識」に認識する
で、そのPに対する説明を読む、読まない、は読者にゆだねられる

[鷹山誠一（小鳥遊真） @delfin_000]

色んな編集さんから「わかりやすく」と連呼され、ずっと違和感を覚えていた
面白さ＜＜＜わかりやすさ
と感じるぐらいそこにこだわる方が多く、気持ち悪いぐらいの違和感がずっとあった
その違和感を解いたのも、ラノベの伝説的な編集さんの著書だった
「読み飛ばしてもわかるように書け」
心から納得

[鷹山誠一（小鳥遊真） @delfin_000]

起きたらすごい拡散してたｗ

[野嵜健秀/NOZAKI Takehide @nozakitakehide]

「読み飛ばしても（面白さが）わかるように書け」

[鷹山誠一（小鳥遊真） @delfin_000]

ラノベや漫画の内容を１００％理解しながら読んでる読者ってどれだけいるんだろう？
僕は大半の読者は適当に読み飛ばしながら読んでいると確信している
そもそも僕自身がそうだし、僕の周りだってそうだ
「わかりやすく書け」の違和感の正体は、この一読者としての体感とのずれだったのだ

[鷹山誠一（小鳥遊真） @delfin_000]

色んな編集さんから「わかりやすく」と連呼され、ずっと違和感を覚えていた
面白さ＜＜＜わかりやすさ
と感じるぐらいそこにこだわる方が多く、気持ち悪いぐらいの違和感がずっとあった
その違和感を解いたのも、ラノベの伝説的な編集さんの著書だった
「読み飛ばしてもわかるように書け」
心から納得

[鷹山誠一（小鳥遊真） @delfin_000]

読み飛ばしてもわかるぐらいに、わかりやすく僕が書いている・・・わけではない
ここは飛ばし読みしてもいいよ、と読者が無意識に判断できるように作っている
わかりやすく＝１読で作品の設定や内容が１００％把握できるように書け
とは似て非なる作り方なのである

[炬燵どらごん @okotatsudoragon]

まさに、これなのだ。

[松田未来 新連載「やんごとなきエレバス」COMICユニコーンで開始！ @macchiMC72]

業界トップクラスの稼ぎと、ある世代以降の高い知名度を持った作家が漫画の味方として政治の世界へ身を投げるということ自体が奇跡なのです。損得で言えばリスクのほうが多いのに。それを支えているのは、漫画に対する無償の「愛」。何度かお話してますがホントに漫画が好きな人なんですよ。

[春園燕雀 @EnjakuHaruzono]

デザイン業をやめた理由のひとつがそれ。仕事としてのデザインはほぼ「デザインの理屈を理解していない人」からの発注になるため、フィーリングだけで「じゃあここ赤にしてよ」みたいな修正依頼が来る。
そこで「何故ここを赤くしなかったか」のロジックを説明して理解してくれる依頼者も居るが（続く

[水島みき9月単行本「あやかのぼっち宿泊記」 @pichu1236]

その読み切りがアンケート結果良くそのままシリーズ化、そして私の初コミックスとなりました。めでたし

・・・という事があるので
「連載に値するネームか誰が決めるのか」
「そもそも事前に当たるかどうかわかるのか」
という所も気になります。

[水島みき9月単行本「あやかのぼっち宿泊記」 @pichu1236]

なんか「連載通るネームだけ作らせろ」的な話が流れていたんだけど、新人の時の私の場合は

担当氏「このネームには少女漫画を名乗る資格がない（当時少女誌）
「編集会議にかけるレベルに達してないけど温情で一応出してあげる」→からの
「ネーム通りました」その後

[鷹山誠一（小鳥遊真） @delfin_000]

編集関連のゴタゴタが話題になってますね
編集個人の問題かな、とは思いますが、一方で構造的に仕方ないのかな、とかも
ある会社の社長が、『力は人を傲慢にする』と言っていたのが、強烈に心に残っている
編集ってたとえ新人でも1%、0.1%の選良である作家がペコペコするわけですよ
元請けと下請けの関係上、仕事もらいたいし、切られたくないし
そういう環境では、増長する人はそりゃするよね、人間だもの
とは思うんすよね

[わかつきひかる＠ユーチューブで小説道場やってます。 @Wakatuki_Hikaru]

担当替えって簡単じゃないんです。バクマンでも、担当替えをお願いした漫画家さんに編集長が断るシーンがありました。

でも、ミスの多い編集者や細かいところにこだわっておかしなダメ出しをする編集者もいます。

私がいちばん困ったのは、支払い伝票を切るのを忘れて未払いを起こしながら、印税の未払いは経理のミス、会社の方針、編集長の指示、僕は悪くないと言い張った編集者でした。

（どんな会社でも同じですが、担当者が支払い伝票を切って経理に回すことによって、経理が振込を行います）

編集部に電話して編集長と話したら、あっさり嘘がばれて、担当者を変えます、となったのですが、なんとなくそれっきりになりましたね。
（私も味噌の付いた社で仕事するの嫌だったから、催促もしなかった）

担当運って有るんです。編集ガチャです。

↓バクマンから引用

[鷹山誠一（小鳥遊真） @delfin_000]

めっちゃ参考になる！！！！

[荻野謙太郎(フリーランスマンガ編集者) @gouranga_]

作家さんと編集者の関係性って当事者以外には伺い知れないブラックボックスなんですよ。トラブル発生後に聞き取り調査をしても、双方自分に都合の悪いことは言わないので、主張が食い違うことも普通にある。そして編集部は日頃作家さんのエキセントリックな所業に振り回されているので、作家さんの方に疑いの目を向けがち

ヤバい編集に当たった時は、その編集が担当している他の作家さんと情報交換して、客観性のある意見書を連名で提出するのが環境改善に一番効果があるんじゃないかなと思う今日このごろ

[YOK’S @yoksonx]

@enokor0 これ、個人の問題というより構造の問題でもあると思う。

担当編集が唯一の窓口だと、相性が悪かったり問題のある担当に当たった時、漫画家側が相談・異議申し立てできるルートがほとんどない。

会社でいう人事やコンプライアンス窓口のような、担当編集を介さず相談できる仕組みは必要だと思う。