よっすぃ〜.

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[Phil Collins @PhilCollinsFeed]

Phil Collins is a Rock & Roll Hall of Fame 2026 Inductee! @rockhall

"Obviously I’m pleased and honored to be inducted. It wraps up what has been a wonderful life in music." PC

[よっすぃ〜. @eroyoshi718]

@kazuyan00 https://t.co/ve6xcbTJQ2

[Ooochie Koochie @OoochieKoochie]

🔴2025年、ありがとうございました🔴

同じ年に広島で生まれ、育った、奥田民生と吉川晃司によって生まれたOoochie Koochie◎

今年1年、奇跡のような時間を共に過ごしていただき、ありがとうございました⭕️

#奥田民生 #吉川晃司

[よっすぃ〜. @eroyoshi718]

@horihideaki 大晦日の夜にMelodies for night & dayのCD聞いてます　最高です　よいお年をお迎えください

[吉川晃司スタッフ @kikkawa_staff]

#吉川晃司
「KIKKAWA KOJI LIVE 2026」🔥 開催決定🔥

【サポートミュージシャン】
Guitar: #藤井一彦
Guitar: #フジイケンジ
Bass: #ウエノコウジ
Drums: #湊雅史
Keyboards: #ホッピー神山

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[Shin Katayama（片山伸） @italianmusicjp]

遂にジェネシス『眩惑のブロードウェイ』スーパー・デラックス・エディションが到着！
発表から約1年待たされました、感無量です。

早速正座しながらドルビーアトモス・ミックスを堪能。
な、なんと、想像を絶する「完璧な別世界」となっていてビックリ！

レコード（CD）のイメージでは、とてもソリッドな演奏でいろいろな音が所狭しとギューギュー詰めになっていた印象だったのですが、ドルビーアトモス・ミックスによって音のキャンバスが周囲全部（360度＋立体）に広がり、すべての音が飛びまくり、聴いたことのない音やヴォーカルの新しいディレイ効果が登場するなど、言わばアトモス・ミックスのために新たに録音された作品として成立した感触です。

ピーター・ガブリエルがアトモス・ミックスに凝っていてリリースが遅れたとかいろいろ噂を聞いていましたけど、まさかここまで作り込まれたものになるとはまったく想像していませんでした。「こんな音入ってたっけ？」程度のレベルではありません、全然別物です。

これまで数多くのドルビーアトモス・ミックスが作られてきたなかで、「オリジナルのイメージをなるべく崩さないように丁寧にミックス」されているものが多かったと思いますが、このミックスに関して言えば24トラックに収録されていた音は単なる素材でしかなく、それらひとつひとつのトラックが命を与えられ、まるで生き物のように自由に動き回るのです。これがまたアトモス・ミックス特有の「空間オーディオを作ってみました！」的なレベルを超えてしまい、位置を固定された楽器はベースだけで（この重低音がまた凄い！）、なんとドラムまで回ってしまう騒ぎ。聴いているこっちは、わけがわからずたまったものではありません。でもなぜか心地いい。

これだけ音が右往左往しているのに、聴かせどころ（ギター・ソロやシンセ・ソロ）ではじっくりと聴かせ、泣くべきバラードではしっかり落としてくれます。そしてとにかくSEの使い方がとても効果的で、大方の予想どおり「The waiting room」、「Silent sorrow...」はアトモス・ミックスのならではの展開が嬉しいし、そこまで思い入れのなかった「The chamber of...」や「Here comes the supernatural...」とかで感涙し、自分でもびっくり。もちろん最後の「It」で渾沌となり感動のエンディングを迎えます。

こんなドルビーアトモス・ミックスは今まで聴いたことがありません！
とにかく鳥肌が立ちっぱなしの90分間です。

これは間違いなくピンク・フロイドの『狂気』ドルビーアトモス・ミックスに匹敵する素晴らしいミックスとなっています。

もうひとつ驚いたのが、ブックレットに掲載されている未発表写真の数々。これまで一切発表されていなかったインサイド・ブロードウェイの一部を知ることができます。当時のバンドの勢いがいかに凄かったのかがわかる証拠かと。

まさにジェネシスの面目躍如といった作品に仕上がっています。もしこのシリーズが今後続くとしたら、とんでもないことになりそうです。

THE LAMB LIES DOWN ON BROADWAY
(50TH ANNIVERSARY SUPER DELUXE EDITION)
https://t.co/oDGdoKo3v8
※国内仕様盤はほぼ品切れの模様

[よっすぃ〜. @eroyoshi718]

@kazuyan00 おいら　ふところがすずしいですが　なんとかなりますか

[Genesis News Com @genesis_news]

Four years ago today, GENESIS played their first show of their "The Last Domino?" Tour in Birmingham. Who was there? This is our gig review: https://t.co/nB4ELtryG1
@genesis_band

[Genesis @genesis_band]

Last night, Tony, Peter, Steve and Mike got together in London to celebrate "The Lamb Lies Down On Broadway" 50th Anniversary Super Deluxe Edition!

They gathered for a Q&A with journalist Alexis Petridis, ahead of a playback of “The Lamb...” in Dolby ATMOS.

📸 Will Ireland

[Steve Hackett @HackettOfficial]

Last night, Tony, Peter, Mike and I met in London to celebrate "The Lamb Lies Down On Broadway" 50th Anniversary Super Deluxe Edition. Photo: Will Ireland

[ProgMagazineUK @ProgMagazineUK]

Just spent the afternoon listening to the new Atmos mix of The Lamb Lies Down On Broadway (which sounds amazing btw)in the company of Tony Banks, Peter Gabriel, Steve Hackett and Mike Rutherford.

[Ooochie Koochie @OoochieKoochie]

準備OK？

#OoochieKoochie
#おちこち武道館
#奥田民生
#吉川晃司

[日刊スポーツＳＨＯＰ @1048055tokyo]

本日13日の東京芸能面は奥田民生さん、吉川晃司さんのユニット「Ooochie Koochie」（オーチーコーチー）全国ツアー最終公演（東京・日本武道館）の模様をお届け🎸🎤詳しくはニッカンで📰
#奥田民生 #吉川晃司 #OoochieKoochie #オーチーコーチー #日本武道館

[スポーツ報知 レイアウト担当 @hochi_tkyhensei]

9/13付 #スポーツ報知
❤️ #吉川晃司 さん
　　　　✕
🦄 #奥田民生 さん

広島出身同い年ユニット
#OoochieKoochie 初の武道館✨️

還暦を迎えても衰え知らずな2人に

恋をとめないで

いや、とめられない🥰

[よっすぃ〜. @eroyoshi718]

@kazuyan00 https://t.co/5NDl4c1yP0

[よっすぃ〜. @eroyoshi718]

@kazuyan00 まあ　アレだ　奥様誕生日おめでとうごじゃいま

[よっすぃ〜. @eroyoshi718]

@kazuyan00 出る前に負けること考えるバカいるかよ　https://t.co/XsXoqFZa13

[Shin Katayama（片山伸） @italianmusicjp]

マイク・ラザフォード（ジェネシス）が語る「3つの転機」とは？

彼の発言を含む興味深い記事を見つけましたのでおすそ分け。

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プログレッシヴ・ロックの世界は、もしジェネシスが存在しなかったら、まったく違う姿になっていただろう。ピンク・フロイドのようなバンドは、スペース・ロックやサイケデリックといったジャンルに手を伸ばした後でプログレと呼ばれるようになったが、ジェネシスは2作目のアルバム以降、最初から“完全なパッケージ”となっていた。彼らは楽曲を掘り下げ、まったく異なる方向に進む曲を作り、しばしば拍子やキーを素早く変化させたのだ。

彼らの旅は数十年にわたったが、マイク・ラザフォードはそのすべてを経験した数少ないオリジナル・メンバーの一人だ。デビュー作『創世記（From Genesis to Revelation）』から、フィル・コリンズとの最後のステージに至るまで、バンドの最初から最後まで在籍したのは、ラザフォードとトニー・バンクスだけだった。

自身のキャリアを振り返る中で、ラザフォードは「転機」となった3つの時期を挙げている。

まずプログレッシヴな野心という点では、『フォックストロット』に収録された「Supper's Ready」を指摘し、こう語っている。
「ああいう形で全員が一緒に作業したのは本当に初めてだった。あの手の長尺曲はね。アルバムのB面のほとんどを占める“Supper's Ready”は、単なる1曲というよりもドラマのように感じられ、ピーター・ガブリエルの卓越した歌声と劇的なキャラクター描写で、いくつもの異なるパートへとリスナーを導いた」。

当時はまだバンドが自由に実験できる時代だったが、ダブル・アルバム『眩惑のブロードウェイ（The Lamb Lies Down on Broadway）』の後、ガブリエルが子育てのために脱退したことで、その流れは一気に止まってしまう。新たなリード・シンガー探しに苦戦した後、ラザフォードは『トリック・オブ・ザ・テイル』をもう一つのハイライトとして挙げ、こう語っている。
「上手くいくか、ダメになるか、まさにその瀬戸際だった。でも結果は大成功だった。このアルバムはフィル・コリンズが初めてヴォーカルを務めた作品になったが、バンドとしては一切勢いを失わず“Dance on a Volcano”のようにキャッチーでありながら複雑な楽曲を演奏することができた」。

コリンズがポップ・ミュージックを持ち込んでバンドを台無しにしたという批判も聞かれるが、事実はそんなに単純ではない。1970年代プログレッシヴ期にも「Follow You Follow Me」のようなヒットがあり、その後の『インヴィジブル・タッチ』や『ウィ・キャント・ダンス』のようなラジオ向けアルバムへ少しずつ移行していったのだ。それでも、例えば「Tonight, Tonight, Tonight」のようにシングル向けの曲を10分の大作に仕上げるなど、バンドは可能な限り彼らの手腕を見せつけてきた。

その頃には、スタジオに入る前から曲全体を綿密に構成するというやり方は取らなくなっていた。ラザフォードは1980年代のセッションの楽しさをこう振り返っている。
「フィルとトニーと一緒に作った最後の2、3枚のアルバムは、まったくアイデアなしで制作したんだ。真っ白な紙1枚を持ってスタジオに入り、何も考えずに機材をつなぎ、演奏を始める。そうすると、いつも上手くいった。曲やアレンジが箱から飛び出すように湧き出してきたんだ」。

まったくの白紙で臨むのは普通ならば怖いことだが、ジェネシスはベテランらしくその方法をものにし、コリンズがソロ活動に専念するため脱退する1990年代初頭までに、最高のヒット作品を生み出していった。

初期の傑作を作るために流した血と汗と涙のすべてが、やがてその逆の作曲プロセス――スタジオでのジャム・セッションからポップな名曲を形作る――を可能にしたのだった。

[よっすぃ〜. @eroyoshi718]

@kazuyan00 まあ　アレだ　kazuyan00さんの大豪邸でらっくり休まれま

[Peter Gabriel @itspetergabriel]

😉