福田フクスケ

Web制作会社の編集者｜前職の出版社ではプチ鹿島『半信半疑のリテラシー』、藤井亮『ネガティブクリエイティブ』、野村泰紀『多元宇宙論集中講義』、空気階段『TBSラジオ「空気階段の踊り場」公式本』、斉藤章佳『盗撮をやめられない男たち』などの編集を担当｜ライターとしての原稿依頼は[email protected]まで

[福田フクスケ @f_fukusuke]

★【福田フクスケのポートフォリオ（2017年〜2025年）】主にWebで執筆した記事について、最近のポートフォリオをこちらにまとめています！
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『#古畑任三郎』がNetflixで配信開始したけど、放送当時リアルタイムでハマって何周もコスりたおしたのでどの回がどんな話か全部そらで言えるし、そもそもCOMPLETE Blu-ray BOXを持っているので木村拓哉回も津川雅彦回もスペシャルも消えた古畑任三郎もいつでも見られるんだけど、タイムラインの盛り上がりを見て「あえて見返すならどのエピソードかなー」と考えていて、気がついたらまず「動機の鑑定」を見直していた。
春峯堂のご主人を演じる澤村藤十郎の柔和な話し方と冷徹な犯行のギャップ、共犯の角野卓造のコメディアンぶり（「この、その、あのだよ！」）、おしゃれすぎる結末（「物の価値というのはそういうものなんですよ、古畑さん」）、46分とは思えない充実した展開はシリーズ屈指の傑作回だと思う。

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『#ほんのモキチ』、宮藤官九郎×訓覇圭×井上剛タッグの再来であることも、待望されていた河合優実がヒロインであることも含めて、今のところ楽しみでしかないんだけど、クドカンにはもっと早く朝ドラ2本目やってほしかったとも思う。『あまちゃん』から15年は遅すぎた。できればコロナ禍前くらいのタイミングで見ておきたかったけど、その頃はその頃で『いだてん』という功績を残してくれているので仕方ないか。

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2028年度前期の連続テレビ小説『#ほんのモキチ』、モデルとなる斎藤茂吉と妻・輝子のことをWikiレベルでちょっと調べただけでも、「なんでこれを朝ドラの題材にしようと思った？」というエピソードの連続。

・輝子わずか10歳のとき、23歳の茂吉が齋藤家の婿養子候補として入籍
・東京の大病院の令嬢に生まれ勝ち気で快活な「猛女」と呼ばれた輝子と、山形の貧しい農家に生まれ粘着質で内向的な癇癪持ちの茂吉では価値観も性格もまったく合わず、夫婦仲は険悪
・輝子は茂吉の体臭を嫌い「おお臭い」と舌打ちしてこれ見よがしに部屋を出ていくことも
・当時世間を騒がせた不倫スキャンダルに輝子が関わっていたと報じられ、以後12年間茂吉と別居状態
・茂吉52歳のとき、弟子の永井ふさ子25歳と恋に落ち「ふさ子さん！ ふさ子さんはなぜこんなにいい女体なのですか。何ともいへない、いい女体なのですか」といったラブレターを送りまくる
・茂吉は戦争中、戦意高揚・戦争賛美の短歌を盛んに作ったが、戦後そのことを批判されてもさしたる反省や自責の念を見せなかった（かといって狂信的な国粋主義者というわけでもなかった）
・輝子は茂吉の死後、64歳で海外旅行に目覚め、79歳で南極、80歳でエベレスト、85歳でガラパゴスと世界108ヶ国を旅して「快妻オバサマ」と呼ばれた

クドカンがこれをどう解釈してアレンジするのか、絶対に「面白く」はなるんだろうなという期待と、『いだてん』を描き切った人だという信頼と、『ふてほど』での迂闊さが目立ったという不安が入り混じる。

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★発売中のGINZA6月号の連載コラムは「ポムポムプリンになりたいの」です！

サブタイトルは誤植ではありません。昨年サンリオキャラクター大賞で首位に返り咲いた意外な上昇志向と、「おしりのしるし」をさらけ出すアナーキストぶりを取り上げました！

各種雑誌サブスクからも読めます。

[福田フクスケ @f_fukusuke]

先日は、マームとジプシー「dusk dark dawn」＠新宿LUMINE0を観劇。

30分の短編×3本という前情報を聞いていたので、最初は自分が何を見せられているのかわからず戸惑ったけど、やがてこれが身近な人の死をめぐるグリーフケアの話なのではないかと思い至った後半から、急速に話が収束していき腑に落ちる感覚が訪れた。

夢は、日中の記憶や感情を整理・定着させるための情報処理の作業だと言われるけれど、マームとジプシー特有のセリフや場面のリフレインによって、まさしく喪失を整理し受容するための誰かの夢を追体験しているような気分を味わった。

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もう１ヶ月前のことになるけど、横山拓也による演劇ユニットiakuの公演「粛々と運針」＠三鷹市芸術文化センター星のホールを観劇した。

がんを告知された母親が尊厳死を望んでいることを知った兄弟の話と、子供は作らないと決めたにもかかわらず妊娠したかもしれない夫婦の話が交互に描かれる。
去り行く命と生まれ来る命、２つの命をめぐる別空間で行われているはずの２組の対話は、やがて奇妙にも交錯していく。
そこへ時折、何やらファンタジックな空間でチクチクと縫い物を続ける老婆と幼い女の子のやりとりが挿入されるのも秀逸だ。

きわめてシンプルな会話劇でありながら、とにかくセリフが自然で、巧みで、芯を食っていて、ぐいぐい引き込まれる。
ありがちなモラルやヒューマニズムに落とし込むことなく、尊厳死を許容する立場や、子供を持ちたくない立場の本音が、高い解像度と深度で語られ、しかし一つの正解を押し付けることなく「対話」がぶつかり合っていく。

恥ずかしながら横山拓也の書いた作品を初めて見たのだけど、こんなに対話描くのがうまい人がいたのかと驚いた。
ドラマや映画にほとんど進出せず、演劇の世界だけで良作をたくさん生み出し続け再演が繰り返されている、そういう戦い方をしている人もいるのだと改めて認識した。

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パンフレットの寄稿コラムで、依存症治療プログラムの第一人者である精神科医の松本俊彦氏が、本作におけるクワイエットルーム（精神科閉鎖病棟の保護室）とは、自分の弱さと向き合い、自分の足で人生を歩くための「死と再生の場」の象徴である、と指摘していたのが印象的だった。
思えば、死と再生、リセット&リプレイ、生まれ直しは、松尾スズキ作品にたびたび出てくる重要な要素のひとつだ。

みんな、普段は雑踏の中のエキストラとして埋没し、社会の歯車として自分を麻痺させて生きているけれど、クワイエットルームでは誰もが「主役はあなた」となって自分と向き合わざるを得なくなる。それは、時に苦しくて痛みを伴う作業だ。

「名もなきとるに足らない人間なんていない」「誰もが自分という物語の主人公でいいんだよ」というのがポジティブに語られるのが昨今のエンタメのトレンドだけど、『クワイエットルームにようこそ』は「自分という物語の主人公から降りられない」ことはしんどくて残酷なことでもある、ということを描いているのだと思う。

そして、どうせ降りられないならせめてなるべくおもしろく、ドラマティックにショーアップして歌い上げなきゃやってられないよね、という切実さや諦念がそこには流れている。
だから本作は「あえてミュージカル化する意味があるミュージカル」なのであり、華やかで楽しく美しいほどにどこか切なく胸に迫るのだと思う。

#クワイエットルームにようこそTheMusical
#クワミュ

[福田フクスケ @f_fukusuke]

『クワイエットルームにようこそ The Musical』を観劇@ THEATER MILANO-Za。

精神病院の女子閉鎖病棟というデリケートかつセンシティブな題材を、コメディ要素を交えてエンタメ化し、ミュージカルとしてショーアップすることは、令和のご時世それこそ「不適切」や「不謹慎」の謗りを免れないのかもしれない。

しかし、「誰だって神様のトラップ／それを踏むときがある」という歌詞が象徴するように、「正常」や「普通」の線引きなんて曖昧で、心を病む可能性は誰にでもある、というのが本作のキモ。

そんなとき、悲惨で深刻な状況を「物語」としておもしろおかしく語り直すことでしか癒やせない傷もあるのだ、という演劇療法的なアプローチを、松尾スズキは繰り返しずっと表現してきた人だと思う。

そんな彼が、雑踏に紛れて生きる1人のありふれた女性の病みと回復を内省的に描いた原作小説を、あえてドラマティックに歌い上げショーアップする王道ミュージカルに仕立て上げたのは、必然的な手法だったともいえる。

「誰かに頼ってでも／なるべくおもしろく／這い上がれ それが人生」というラストナンバーの歌詞は、極めて90年代サブカル的ではあるけれど、「誰もが自分という物語の主役なんだよ」ということがポジティブに語られがちな現代だからこそ、そのしんどさや残酷さも含めてなんだかずっしりと沁みてしまった。

#クワイエットルームにようこそTheMusical
#クワミュ

[福田フクスケ @f_fukusuke]

ケンミンのビーフンの自販機、初めて見た。

[福田フクスケ @f_fukusuke]

@tandbearjp 情報ありがとうございます！やはり蛇笛なんですね🐍

[福田フクスケ @f_fukusuke]

『地獄に堕ちるわよ』全9話完走。
すでに多くの人が指摘してるけど、細木数子という実在の女傑の一代記に見せかけながら、その実、夜の街から見た日本のもうひとつの戦後史を描いた「ダークな朝ドラ」だった。
戦争に奪われ、男に搾取され、国家に虐げられてきた者たちの復讐心が、戦後の日本人にある種の強欲さや卑しさや虚栄心をもたらし（それを時にハングリー精神とも言い換えてきた）、その権化として現れたモンスターが細木数子だった、そんな印象を抱いた。
#地獄に堕ちるわよ

[福田フクスケ @f_fukusuke]

コンビニのワゴンセールの中に、そんなわけない商品を発見。

昔の小型ビデオメラに使われていたMiniDVカセット。今はもう生産終了していて、中古かデッドストックしかないはず。

少なくともコンビニにあっていいもんじゃないぞ。店員が個人的な不用品をフリマ代わりに売っている可能性が出てきた。アツい。

[福田フクスケ @f_fukusuke]

最近、投稿をめっきりサボっていますが、会社員として働きつつ日常を粛々と暮らしています。ご飯を作るのは自分の担当です。

① 友人を家に招いたときに作ったポッサム。コチュジャン味噌もおいしいけど、にんにくわさび醤油がシンプルに最高のつけだれ。次の日、ゆで汁でラーメン作ったのも絶品でした。

②我が家の定番、圧力鍋で作る豚角煮のどんぶり。烏龍茶で煮てみたらちょっとだけ台湾風になった気もしなくもないです。

③家で余らせていたソイミートで作ったミートソースパスタ。うまみが足りねえ！と思い結局チキンコンソメや豚ひき肉を追加投入したので、ソイミートである意味が台無しになりました。

④低温ボイルした鶏むね肉にレタスやきゅうり、にんじん、大根、わかめをたくさん散らして、肉のハナマサのオリジナル商品である「麻醤口水鶏（よだれ鶏のたれ）」をかけたもの。野菜がもりもり食べられます。

[福田フクスケ @f_fukusuke]

すでに会期は終わってだいぶ経ってしまったけど、定点観測として毎回見ている「六本木クロッシング2025展：時間は過ぎ去る わたしたちは永遠」。

今年は、陶芸の伝統的な表現を意図的に強調した作品を発表する桑田卓郎、六本木駅の出口をダンボールで制作したズガ・コーサクとクリ・エイト、AIで生成された統計的に存在し得る架空の誰かの人生を追体験できるゲームを開発した木原共、などが面白かった。

でも、六本木クロッシングって年々まじめになってきてるというか、昔はもっとポップカルチャーとの境界が曖昧だった気がするんだけど、なんかもうそういう時代じゃないというか、より真摯で切実なものが求められているんだな。

[福田フクスケ @f_fukusuke]

★発売中のGINZA5月号の連載コラムは「竹内涼真になりたいの」です！

『じゃあ、あんたが作ってみろよ』『再会〜Silent Truth〜』『10DANCE』と八面六臂の活躍を見せる彼の魅力を「男らしい男性像が変化を余儀なくされる動揺や葛藤」ととらえ、そのセクシーさや可愛げについて妄想してみました。

各種雑誌サブスクでも読めます！

[高石智一（編集者） @takaishimasita]

対談相手を挑発する仮面 https://t.co/BwzKlLtuU0

[こだま @eshi_ko]

インタビューと記事は福田フクスケさん、撮影は杉原洋平さん。お面は二口貴之さんの作品です。ありがとうございます。『けんちゃん』がじわじわと広がっていきますように。

[こだま @eshi_ko]

実業家の椎木里佳さんと対談させていただきました。ダウン症の従兄弟・俊太朗さんと共に育ってきた椎木さんから、障害を抱える方が高校を卒業し社会人となってからどのように過ごしているのか、また身近で見てきたからこそ感じる社会での孤立についてもお聞きしました。

[こだま @eshi_ko]

「障がいがあるというだけで“怖い”と決めつけられてしまう」ダウン症児が身近にいた二人が問う「ふつう」と「障がい」の境界線――椎木里佳×こだま | 女子SPA！ https://t.co/Uo0OS8KVIt @joshispaより