Futodiver

足を運んでお金を払ってチケット買ってスクリーンで映画を見続けます。映画館を潰さない。

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【 #2026年6月映画ランキング 】

劇場鑑賞は添付の28作。そこから、ベスト以外は順位なしの鑑賞順に新作５本

①急に具合が悪くなる
・霧のごとく
・アダムの原罪
・免許返納!?
・アイ・ワズ・ア・ストレンジャー

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【ぼくとパパ、約束の週末】（2025） 部屋にも映画を - その33

　川崎市アートセンターで頂いたポスターで部屋にも映画を。

　自閉症の息子の推しチームをみつけるべく、ドイツ中のサッカーチームを回った親子物語。

　でも、ドイツはベスト32で早くも敗退。この親子もショックだろう。

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【シンプル・アクシデント】

コメディなのかホラーなのか分からぬ混沌の中でのイラン政府への糾弾はパナヒ監督の手腕が冴える。でも現実では、より狂ったアメリカがミサイルを勝手にぶち込んで来た。監督はこの現実をどう見ているのだろう、それもいつか作品にするのだろうか。

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【ARCO】

絵のタッチや物語の瑞々しさ以上に印象に残ったのは、主人公の少年少女が「ふつうの顔」をしている事だった。特別可愛い訳でも凛々しい訳でもなく、不自然に目が大きくもない。僕が多くの日本製アニメに馴染めぬリアリティ問題を本作は軽々と超えて来た。彼らは僕と同じ世界に生きている。

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【箱の中の羊】

亡き息子の代わりにヒューマノイドの息子をというプロットを聞いただけで鑑賞意欲が低減したが、予想通りだった。是枝作らしい家族の喪失と再生の物語だったが、AIなんて物を持ち込んだので、テーマの核心が却ってぼやけてしまった。AIの登場しない本作を観てみたかった。

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【幸せの、忘れもの。】

聾者の苦悩に、女性であるが故に背負わされる子育ての重荷を重ねた物語。「それはお前が聴者の男だからだ」と言われるのかも知れないが、本作ではその２つの問題がお話造りの為に無理にくっつけられている様に感じ、共鳴し合って問題を深めているとは感じられなかった。

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【プラダを着た悪魔 2】

１は、報道も雑誌も権威がまだ権威足り得た時代だったので、それをよじ登ったり立ち向かったりする物語を作り得たが、20年の変化を誠実に描いた為に正直だが貧乏臭くはなった。そして、金勘定だけの資本家に立ち向かうには結局より巨大な資本という結末は苦々しかったな。

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【プラダを着た悪魔】

２を観る前に１を劇場で観直しておきたいと思ってたら遂に始まった。軽快なテンポとミランダの切れ味がやっぱり痛快だな。彼女のお気に入りデザイナーとしてトム・フォード（『ノクターナル・アニマルズ』の監督でもある）の名が挙がっていたのは当時は気が付いていなかった。

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→　そして、6年間続いた「ピアノdeシネマ」も今回のvol.18 で最終回との事。2020年11月の第一回「滝の白糸」以来ほぼ全作を伴走して来ただけに残念。この機会がなければ出会えなかった作品ばかりでした。これまでどうも有難うございました。

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【熊の出る開墾地】（1932）ピアノdeフィルムVol.18

緊迫感の高まるシーンでリズム感のあるカットを繰り返す編集に「この時代にここまで完成されていたのか」と驚き、柳下美恵さんのピアノとベルの効果音がそのシーンを一層盛り上げる。こりゃあ贅沢な時間だったな。→

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→　そして、タイトルの割には熊は全く登場しない映画にもかかわらず、上映後のトークに登壇下さった熊研究者の小池伸介さんの近年の熊騒動を巡るお話が滅法面白かった。これはお得な時間だったなぁ。→

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【なんでかね～鶴見】

鶴見に一度行ってみたい、今年のエイサーを観たい、食べ歩きしたいと思わせる作品だったが、この日は比嘉いずみさん桜庭泉さんの上映後のコンサートが沁みた。祈る様な澄んだ歌声、歴史を踏まえた民謡、そして最後はエイサー隊の登場で一気に爆発。多幸感で何だか泣けて来た。

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@moenoboe 濱口監督作で３時間はフツーなので耐性が出来ていますし、一度スクリーンと向き合えば時間は気に成らなくなります。

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【急に具合が悪くなる】

Xには最も不向きな映画。余計な感情を排した淡々とした台詞の会話劇なのに、それだけに二人の友情と思いが露わになり、3時間が気に成らぬ程に引き込まれる。粗筋を書いても意味が無い映画館ならではの体験。終盤には「急に涙腺がゆるくなる」。濱口竜介監督の新たな到達点。

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【火葬人】(1968) チェコ映画傑作選 ・その3

ナチスの影が大きくなる1930年代後半にチェコで火葬業を営む男のグロテスクな日常。フィッシュアイのレンズで迫る男の肖像は暑苦しく、ひたすら語り続ける言葉を追うのは集中力が必要。終盤に「多くの人を短時間で焼却する火葬装置」の登場に戦慄した。

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【第五の騎士は恐怖】(1965) チェコ映画傑作選・その2

ナチス占領下、傷を負ったユダヤ人政治犯を治療・匿うユダヤ人元医師と不審者を密告せんと目を光らす近隣住民の緊張感。何より喜劇的なのに恐ろしいのが、ユダヤ人から接収したあらゆる物を几帳面に分類・保存する没収資産登録所の存在だった。

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【廃用身】

場面の大部分は室内で、映像は暗く、台詞は抑えめで、陰々滅滅としたお話が続くのが辛かった。起こり得る現実としてこれを見つめて欲しいと制作されたのだろうが、この陰惨さでは逆に「もう、うんざり」と席を立ちたくなる。暗くキツい映画好きの僕でも物語の組み立ての単調さに辟易。

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【ビッグ・リボウスキ】（1998）

登場人物は全員ダメダメの癖あり人間ばかり。犯罪物語のミステリー性がある訳ではなく、人間の内面を掘り下げるわけでもなく、どうでもいい話が続くが、ウダウダした話の末に最後には何だかイイ話に持ち込まれてホンワカさせられる始末。うまいなぁ。

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【マイケル】

歌とダンスのキレと迫力はミュージックビデオとしてはよく出来ているが、映画はMVではない。彼の内面を父との相克だけに単純化した為に物語が薄っぺらになり、一番肝心な「彼にとって音楽とは何だったのか」に殆ど踏み込めなかった。『ボヘミアン・ラプソディ』の熱狂には全く及ばず。

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【夜のダイヤモンド】 (1964) チェコ映画傑作選その1

　絶滅収容所への列車から逃げた二人の青年を少ない台詞とモノクロの映像で追う物語が醸し出す緊張感は、やはり同じ様なテーマと手法で描かれた僕の大好きな『異端の鳥』と同じ肌合いだった。どちらもチェコ映画として通じる歴史があるのだろう。