みや

[にんげんジェネリック @DividedSelf_94]

トロイアの王女が、アテネの神殿でアカイア軍の兵士に強姦されて、アテネ神の怒りを買うというエピソードがギリシャ神話にある。これがのちにアカイア軍やオデュッセウスたちに待ち構える悲劇の理由ともされているわけ。それが映画では、アテネの神殿で斬首される少女のシーンに置き換えられてんだね。

[にんげんジェネリック @DividedSelf_94]

オデュッセイア、アテナ像の首が切り落とされるシーンは、斬首されたトロイアの少女をイメージに置き換えただけで、実際にアテナ像を破壊したわけじゃないと思う（自身も信仰している神にそんなことをする理由がない）。
というのもこのシーンには元ネタがあって、カッサンドラーという…

[リュウジ ぐるぐる温泉復活委員会 @ryuji1]

オレらが一生懸命カットしていたCMこそが３０年後には貴重な資料になっていたというアレだよな
本当に世の中ってわからんもんだ

[灯笠/ﾎｶﾞｻ @hgs_bi]

これは昔描いたマスターのお子の面倒を見る初音ミク概念 1

[🎣🏳エミーユ🏳 🐪☂ @emiya_GUNDAM]

作って欲しいとは思ってないけど、富野監督が今「機動戦士ガンダム作る」ってなったら当時のものを絵だけ綺麗にするなんて事しないよね

作画が進化してるなら演出も進化させる。演出を進化させるなら音だって進化させたい。そこまで来たら、リメイクじゃなくて新作でしょ

[勝浦雅彦『小さく言葉にする習慣』7/24発売 @katsufootball]

実は『オデッュセイア』の最後の怪物はアン・ハサウェイだったんじゃないかと思い始めました。もちろん人を食ったり、首が六本あったりするわけではありませんが。「20年間、夫を待ち続けた妻」と聞くと美談に聞こえます。でも、その夫は戦争が終わってからも十年帰ってこない。その間に別の女キルケとは一年暮らし、カリュプソとは七年暮らしている。一方、妻ペネロペはイタケから動かず、百人を超える求婚者に振り回され、頼りない息子の成長に胸を痛め続ける。

原典のペネロペも「夫を信じて健気に待つ妻」とはだいぶ違います。求婚者たちから再婚を迫られると、「舅ラエルテスの死装束を織り終えたら決めます」と約束し、昼間に織った布を夜中にほどく。これを三年間やります。最初は賢い時間稼ぎだと思いました。でも三年間となると話が違います。一日かけて作ったものを夜中に自分でおじゃんにし、翌朝また同じ場所から始める。それを千日以上繰り返す。オデュッセウスが旅先で怪物を騙していたころ、妻は家で時間と酔客を騙していたわけです。

そもそも世の人は、なんでこんなに「待つ人」の話が好きなんでしょう？

つい最近『チェンソーマン レゼ篇』にもさりげなく登場したソ連映画、『誓いの休暇』も「待つ人」から始まります。田舎道の向こうを見つめる一人の母親。ところが映画は冒頭から残酷で、息子アリョーシャは戦争から帰らず、遠い異国の地に葬られたことをいきなり観客に教えてしまう。そこから時間を巻き戻し、まだ生きている19歳のアリョーシャが、六日間の休暇をもらって母のもとへ帰ろうとする話が始まります。普通なら「無事に母親へ会えるのか」で引っ張るところを、最初から「この青年は最後には帰ってこない」とわかっている。だから道草を食うたび、少女シューラと笑うたび、母親のいる村へ近づくたびに、残された時間が重くなっていく。ようやく母に会えたのはほんの数分。そして彼はまた戦場へ戻り、今度こそ帰ってこない。『誓いの休暇』は「待てばいつか会える」という話ではなく、会えたからといって、待つことが終わるとは限らない映画です。

忠犬ハチ公も同じ。上野英三郎博士はこの世を去りもう渋谷駅から出てこない。それを知っている人間が、知らない犬の「待つ姿」を見て泣き濡れた。しかも私たちは、その犬が待ち続けた場所に銅像を建て、そこで待ち合わせをしています。ハチ公像の前で「ごめん、15分遅れる」とLINEしている人を見ると、十年近く待った犬からすれば、そのくらい黙って待てと思うかも。

でも唐十郎の演劇『ジョン・シルバー』まで行くと「待つ」は美しさだけでは済まなくなります。状況劇場の紅テントを代表する作品で、のちに唐ゼミが横浜のみなとみらい、港と海のすぐそばにテントを建てて再演した際には「船出の先でただ一人生き残ったある海賊の物語」と紹介している。仲間を全員失って海から一人だけ帰ってくるオデュッセウスと、妙に重なります。劇中のテーマソングがこれまたいいんだ。そして『ジョン・シルバー』には盲銀、跛銀、唖銀という人物が現れ、その奥に「待つ女」の執念が描かれる。唐十郎の世界では、待っている人間がそのまま保存されるわけではありません。帰らない男の不在を抱えているうちに、愛情も恨みも欲望も混ざり、待ち始めたころとは別の人間になっていく。それでも女はただ、待つ。

ペネロペにも、その湿り気があります。オデュッセウスには語れる事件が山ほどある。一つ目巨人に会い、セイレーンの誘惑を乗り越え、海神に嫌われ、女神の島に七年いた。でもペネロペの一日は「今日も帰ってこなかった」で終わる。それを何千日も繰り返した。海を渡った男の時間には「冒険」という名前がつくのに、同じ場所に居続けた女の涙には「待つ」という二文字しか解説されない。『誓いの休暇』もハチ公も『ジョン・シルバー』も、そこをひっくり返しているんだと思います。待っている人にも時間は流れていて、ときには旅をしている人以上に遠いところまで行くのだということを。

そして、ようやくオデュッセウスが帰ってくる。ペネロペは抱きつきません。まず疑います。相手は偽名と変装と嘘で生き延びてきた男です。そんな夫を二十年待った妻が、顔を見ただけで心の門を通すはずがない。そこでペネロペは夫婦のベッドを部屋の外へ運ぶよう命じます。オデュッセウスは怒ります。あのベッドは動かせない。生きたオリーブの木を柱にして自分が作ったのだから、と。それを聞いて、ようやくペネロペは夫だと認める。本人確認が、夫婦しか知らないベッドの施工方法なんです。

しかも、このベッドがよくできています。生きた木が地面に根を張ったままなので、絶対に動かせない。世界中を動き回った夫と、二十年間ほとんど動かなかった妻を最後につなぐものが、動かせないベッド。ここまで来ると、「貞淑な妻」という言葉ではペネロペをずいぶん綺麗に片づけすぎています。三年間布を織ってはほどき、二十年間夫の不在を抱え、帰ってきた本人まで試す。唐十郎の「待つ女」と同じように、待った時間が女の中にそのまま残っている。彼女は、英雄の冒険活劇など目ではない試練を乗り越えたのです。

だから私は、アン・ハサウェイはこの映画『オデッセイア』最後の怪物だと思います。

オデュッセウスはキュークロプスから逃げ、セイレーンをやり過ごし、カリュプソの島からも出ていきました。でも最後に待っていたこの怪物と一緒に暮らす。夫婦だから？それもあるでしょう。でも最後の最後には「自ら怪物に魅入られて冒険を終えたい」。甘美な願いを叶え、英雄譚は終わるのです。

ただその万感の帰還を果たした最初の夜だけは、寝言に気をつけたほうがいい。

これまで秘密裏に日々を過ごした女たちの名前をうっかり口にしたら、生命の保障はありません。

ゼウスも、ポセイドンも、もちろんウロウロ付き纏っていたアテナも、最後の怪物の激怒から彼を救うことはできないでしょう。

#映画好きと繋がりたい
他の怪物の話はこちら→https://t.co/bGrGhHQJol
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[세상에서 가장 빠른 원숭이 @patas_something]

たぶんダブル家族旅行中のアーモンドアイとラッキーライラック②

※大人・成人概念あり

[Memi⊿α @perfuriel]

Perfumeの曲の中でラブワの振付けが一番好き。音取りが細かすぎてMIKIKO先生の狂気を感じる。次いでSPICEといじハロが好き。

[はりせんぼん＠ノクタ ご主人様は美醜逆転世界から来たらしい @wrr02175771]

オタクくん、下手っぴだなぁ
欲望の解放のさせかたが下手っ

いいかい、オタクが欲しいのは
「ゲーム、外伝、書籍媒体、全部ひっくるめて再構成した『一年戦争通史』！　これだろう？　クリスチーナ・マッケンジーと、ユウ・カジマとアムロ・レイが同一線上に存在するガンダム」
だろう？
違うかい？

[にんげんジェネリック @DividedSelf_94]

『ディガー』
一切期待してなかったが笑けるほどすごいぞこれ。人生で初めて初日に映画見たことを感謝したわ。とんでもねえことしてるので予告だけ見て何も聞かずにサッサと見に行って欲しい。
映画オタクなら一度は考える「こんなバカなことやるやつ現れねえかなあ」がついに現れた。世紀のバカです

[ILMA Express @ILMA_Express]

#プレイバックガルパン #ガルパン センチュリオン重巡航戦車、戦車道規定にギリ収まってますが、戦時中に完成が間に合った試作車のうち、劇中装備の個体は１輛しかなかったようです（汗

[🍁もみじ⊿³(粒)α🍁(CS中🧊)🐟️ @pafu_momiji]

このマッシュアップ凄い🫪

[ミサイラー @gYqHSnlmktDdPsL]

◆西住ちゃんから脱却し始める大洗

久しぶりに最終章を見てみると、全国大会と大学選抜と経験を積んだ大洗戦車道が各チーム恐ろしく成長しているのがわかる。

そして、それに比例してあんこうチームが今まで担ってきた事前偵察や作戦立案、戦闘時のリカバリーが限界を達しつつあった事も露呈した。

対BC戦では秋山殿の偵察行動はまんまと喝破されており、逆にそれを利用されて作戦に組み込まれたし、次の知波短戦では有力な戦闘力を持つあんこうさんを第一標的とみなされ、集中攻撃を受けた。

継続戦では遂にダイレクトにあんこうさんが狙撃されて戦闘不能になっている。
それでもあんこうさんなしで大洗はウサギさんチームに速やかに指揮を移行、戦闘を続行した。

澤ちゃんの堅実な野戦指揮とアリクイさんのマッスルパワーがあんこうのいない勝利を演出している。

知波単との戦闘は特筆してもいいくらいにあんこうさんを追い込み撃破に成功した。
万歳三唱をせず、フラッグ車の掃討に移行していたら敗退は必至だったろう。

主人公はいる、でも、みんなも強くなっている。
”一緒に強くなりたい仲間”という概念がまだ現実のものとして受け入れられた最後の時代の物語なのかもしれない。

[光風霽月⚖ @CelestialWelkin]

お茶以外は割と理解可能な事いってるアバッキオ

ゴリゴリに警戒されまくってる側のジョルノがアバッキオの警戒心を評価してて「アバッキオとあろう者が…」って言ってるの好き

[雑カルマ @fiamma_rightsid]

真に奇跡なのは、彩葉がかぐやを娘として迎える際に虐待の再生産の輪を断ち切ることができたこと。他者を承認する能力は親に承認されることで育んでいくものなのに、それがないままに他者を承認できる彩葉はよほど他者を愛する能力に長けていたのだと思う。天才は全てを持っているということだろうか

[青橋 雨 @iosonopioggia]

ブレイブウィッチーズ10周年

[ガラ空き/𝔾𝕒𝕣𝕒@𝕜𝕚【限界趣味人オタク】😈💸 @B_Gara_Aki]

『超かぐや姫！』
あえて細田守作品は除いたとしても、だいたい今の団塊よりちょっと下～もっと上あたりが監督職を担っている中で、こと「インターネットの描写の雑さ」を知ってるとなお、「ようやくこういうネットの描き方をしてくれる世代が出てきたか～」がまず出るんだよな。

[竹島ルイ/ポップカルチャー系ライター @POPMASTER]

「ディスクロージャー・デイ」を「未知との遭遇」の変奏として捉える言説が多いけど、スクープを公開するまでのサスペンスという意味では「ペンタゴン・ペーパーズ/最高機密文書」に一番近いと思うし、宇宙人がどのような扱いを受けていたのかがつまびらかになるという意味では、ほぼ「アミスタッド」だと思ってます

[TORI MIKI／とり・みき @videobird]

庵野氏や出渕氏のリメイク作品作りについて以前から感心するのは準備段階で「ちゃんとオリジナルの関係先に筋を通してから作る」ことで、これあたりまえのようでなかなか実現がむずかしいのだよな。二人とも時間をかけて実績を残してきたからこそ出来る（相手もOKを出す）ことだろう。

[夕陽の侵略者 @31104423yo]

「ロッキー2」

大ヒットはしたものの……一作目「ロッキー」と同じことを繰り返してるだけ……とされた続編だが、これは映画「ロッキー」の成功とその反動を経験したスタローンにしか書けない脚本である、と看破したのがクエンティン・タランティーノである。

チャンピオン アポロ・クリードと→