グレン・グールド

カナダのピアニスト、作曲家のグレン・グールドの発言を呟くbot。引用は彼に関する著作本、映画の台詞から。文字数の関係で表現の調整をしている箇所もあります。

[グレン・グールド @ggbot_]

録音の方が断然好きですね。でもこれは一般的な答えではありませんよ。（『グレン・グールド　27歳の記憶』）

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オルガンでは、フレージングに関してあるひとつのメソッドを、もしくは極端に対照的な二つのメソッドを真剣に検討したとしても、響きのさまざまな平らなプラトー状態に効果を与える音栓操作にでも訴えない限り、ロマンティックな固まりのような音以外、生み出すことは不可能です。

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ぼくの書く曲は音が古いって言われるんだ。70年ぐらい、いや50年かな。

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あらゆるフーガには飛翔が秘められている。

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理想のピアノを求め続けたグレン・グールド――その生涯の軌跡をたどりながら、ピアノたちとの出会いと突如襲いかかる悲劇を、関係者の人間模様を交えて描く。『グレン・グールドのピアノ』https://t.co/HPcxpyOxFV

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作曲家について、メディアについて、楽器と触感について明解に談じ、体験を楽しげに語り、未完に終わった企画を情熱的に論じる…。グールドの残した書簡から232通を選びまとめた書簡集。『グレン・グールド書簡集』https://t.co/rwTbfUOPIU

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非常にゆっくりとしたテンポの作品の場合、私は次の和音に移行する前に長く待ちすぎる傾向があるのです。和音を叩くべき時に、筋肉に力が入っている。その時にはすでに遅れているのです。(『グレン・グールドは語る』 )

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諸先生方に最大の敬意を払いつつも、本当に大切な問題―ここでは純粋に音楽的な問題を指していますが―を解決するには自分自身に頼ることを学ばなければいけないし、物事を自分で決定することを学ばなければいけないのだ。（『グレン・グールド発言集』）

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まだ十代で学校に通っていた頃、演奏旅行はまったくしませんでした。私が演奏した唯一の町はトロントだけ。それも年に一度か二度で、ラジオや、1952年に始まったテレビでの演奏に限られていました。

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いつも私には、演奏家には二つのカテゴリーがあるような気がしていました。自分が使う楽器を上手く利用しようとする人たちと、そんなことはしない人たちです。

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聞く者にこの世のことを忘れさせてくれない音楽は、それができる音楽より本質的に劣っていると私は思う。

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夢がひとつあります。北極圏で少なくとも一冬を過ごすという夢です。太陽の高い夏ならあそこには誰でも行ける。ところが私は太陽の低い冬に行きたいのです。(『グレン・グールドは語る』 )

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演奏会の場合、ホールは明るめだし、何より演奏家の心理が手に取るようにわかってしまうので、他人の演奏会ではひどく落ち着かなくなります。自分の演奏会よりはるかに気を揉むのです。

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私の好きなマーラーは初期です。第七交響曲のような作品は耐えられませんし、理解不能です。第六交響曲の方がずっとましだとも正直思いません。第八番はもちろん興味深いです。特に第一楽章は非常に説得力があります。

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録音技術が技術者や芸術家たちに支配され、重要なことは前の時代に言われてしまっているから、現代という時代に生きる演奏者に残されているのは、この手段しかないのでね。 　僕らに残されているのは、これまでと違いながらきちんと成立し得ることをするための新しい存在理由を見つけることだ。

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対位法を重視した演奏解釈で活躍し、ジャンルを超えて支持されるピアニスト(作曲、指揮、執筆も)のバッハを中心にした総特集。増補は片山杜秀と柴田南雄。『増補新版 グレン・グールド--「ゴルトベルク」遺作録音30年』https://t.co/kMX3vehYj8

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ハイドンの場合、この二つのクッキーは同じ抜型で作ったのかなと思うことが全くない。モーツァルトは、自分の調子を掴んでからというもの、全て同じ抜型で音楽作りをしていたような気がします。(『グレン・グールドは語る』 )

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故郷での演奏会と比べると、もちろん僕を含めて誰でもそうなんだけれど、故郷が一番やりにくい。トロントで弾くときは苦痛です。ニューヨークではほとんど何の面倒もないけれど、トロントはまさに地獄ですね。

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夢がひとつあります。北極圏で少なくとも一冬を過ごすという夢です。太陽の高い夏ならあそこには誰でも行ける。ところが私は太陽の低い冬に行きたいのです。(『グレン・グールドは語る』 )

[グレン・グールド @ggbot_]

まだ十代で学校に通っていた頃、演奏旅行はまったくしませんでした。私が演奏した唯一の町はトロントだけ。それも年に一度か二度で、ラジオや、1952年に始まったテレビでの演奏に限られていました。