Ryota Furusawa

写真大好き、映像大好き、SONY大好き。#cinematicvlog #portrait #sony

[Ryota Furusawa @grapher_jp]

長男誕生日にユニバへ🎢
その時の様子をvlogにしてみました😌

#Sony #A7IV #cinematic #vlog #USJ_Official

https://t.co/gtlHsG5RDL

[デジカメ Watch @dc_watch]

ソニー、デジタルカメラ／交換レンズ／アクセサリーなど約10%の値上げ。8月1日（木）から　 https://t.co/kqWX59Dyxi

[PERGEAR Japan @pergear_japan]

【お知らせ】

7Artisans初のAFレンズ50mm F1.8 Sony Eマウント用が本日18時に発売開始をお知らせいたします！

☆焦点距離50mmで遠近感を再現
☆防塵
☆AF/MF自由交換
☆(STM) ステッピングモーターが搭載
☆顔検出/瞳AF

■発売日：2024年3月18日 (月）
■希望小売価格：34,359円(税込)

ご予約🔽
Amazon： https://t.co/vRlGbppUil
Pergear：https://t.co/n3L7Psyqqb

＃7Artisans ＃レンズ情報 ＃AFレンズ ＃標準レンズ

[🌲🌲 @hayashiwithcats]

写真を売るっていうことをしていかないと。
「分かってくれ」という姿勢だとまず売れないので、

・そもそも写真表現とは？なぜそれが面白いのか？を発信する
・その作品に至るまでの思考を発信する
・ステートメントをしっかり言語化し、なぜそのステートメントに魅力があるかも丁寧に発信する

という「アートを全く崇高なものにしない」姿勢で市場から作って売りたい。
それをやることで逆に「何も説明しない」ことにも価値が生まれて両方売れると見てる。

[🌲🌲 @hayashiwithcats]

DaVinci Resolveで写真を現像するメリット

・CST（カラースペース変換）が使えるので初期状態がとても扱いやすい（画像1枚目）
・彩度vs彩度、輝度vs彩度などのDensityを高める機能がたくさんある
・コントラスト調整など基本的な部分の変化の質が高い
・明るさ系の調整ひとつとってもLogホイールなどたくさんの調整方法がある
・グローやハレーション、収差などを自在に作成可能
・グレインをハイライト、ミッドトーン、シャドウに分けて加えることが出来るのでフィルムに非常に近いグレインを与えることが出来る
・マスク機能が充実しているので細部の調整が可能
・ブラー→シャープなどの解像感を調整する機能がある（いわゆるFilm Resolutionと呼ばれる調整で、フィルムをスキャンしたときの解像感の再現が可能）

などなど挙げればキリがない。
写真現像ソフト+Photoshop=DaVinci Resolveという感じなので、「RAW状態のままレタッチできるPhotoshop」という感じです。

[DJI JAPAN @DJIJAPAN]

本日よりDJI公式オンラインストアのみで開催！👏
Mini 3 Proが最大特価４２%オフで購入できる大チャンス！🔥
３月１９日迄の期間限定イベントをお見逃しなく！
詳細はこちらをチェック🔗 https://t.co/wdLXyM3YLr
#dji #mini3pro

[SonyAlphaRumors @SonyAlphaRumors]

Sony will soon announce a world's first: The Sony 24-70mm f/2.0 lens Full Frame E-mount lens! - https://t.co/U9bgJ6Ne2q

[最多情報局 @tyomateee]

これ普通に良さそうで試してみたい

[デジカメ Watch @dc_watch]

PLとブラックミスト、2つの効果を持つ円形フィルターをPolarProがリリース　 https://t.co/nJSjR9dYvi

[タキユウスケ @Kotetsu_Inc]

ありがとうございます！

ご理解されていることを再度教示する形になりましたら申し訳ありませんが、用語の意味から説明いたします。

RAWはデータの種類、LOGは映像の明るさ（階調）です。

○RAWは合成・変換して画像になる前の、カメラのセンサーの生（RAW）の出力を記録したデータ

○LOGはセンサーのダイナミックレンジをビデオレベル内に収めるために対数（LOG）のような入出力特性をもたせたガンマカーブ

なのでこのふたつを同じ土俵に上げる事はできません。
「ピアノとジャズ、どっちが優れていますか？」
的な比較になります。

さて、LOG＝LOGガンマをあてて収録したProResやH264などの映像素材（≠RAW）という意味での“LOG”という用法（この誤用は他者とのやりとりの中で誤解を生む危険性があるのでおすすめしません！）でのLOGとRAWの比較でしたら、基本的にはRAWからLOGの映像素材は生成できるので「RAWが上」という認識でよいとおもいます。

RAWデータは前述のとおり、画像処理される前のデータなのでカメラ内部で行われる電気的な処理を、ポストで変更することができる場合が多いです。またLOGでの圧縮コーデック記録にくらべてポスト作業の耐性が高い（例外もあります）という利点もあります。

しかしながら例えばSLOG3のDPXであったり、リニアのEXRなど、必ずしもRAWだけが高品位という訳でもないので、ワークフローや内容によって柔軟に使い分けることが大切だと考えます。
FX6を例にとりますと、クロマキー案件ではProRes RAW収録が望ましいですが、合成がなく、カット数の多いロケなどではXAVC-I 4K SLOG3収録を選択します。

https://t.co/zdYv4TxNRs #Peing #質問箱

[タキユウスケ @Kotetsu_Inc]

多くの映像制作者の頭を悩ませている問題ですね。
いろいろなご意見があるとおもうので、是非他の方のご意見も伺いたいです。

考え方の基本は、
①どんな環境で色を決めたか
→グレーディングや編集しのモニタリング環境
②どんな環境で視聴することを想定するか
→視聴デバイスや視聴アプリケーション
です。

例えばBT1886のマスモニで作業している場合には色域は709・ガンマ2.4です。DCI P3環境で作業しているのであれば色域はP3・ガンマ2.6です。（ホワイトポイントの話は割愛します）
Display P3をリファレンスモニターとして作業する場合は、色域はP3・ガンマは2.2です。
これらを、例えばQuicktime PlayerやYoutubeで視聴するとファイル書き出し時にメタデータに書き込んだNCLCタグに応じてカラーマネージメントされる為、①に合わせて正しく書き出す必要があります。
BT1886でモニタリングしたものを、iOSでの視聴がメインだからと書き出し時にP3/ガンマ2.2のカラータグをつけて出すのは間違いです（ACESなどでカラーマネージメントされている場合は正しいです）

ちなみにRec709とsRGBの色域は同じです。

とすると“iOSの色域がP3なのだから、モニタリングもP3にして最大限活かすべきでは？”という考え方に至りますが、放送規格で納品時のNCLCタグは1-1-1（Rec709-A, 色域709, ガンマ1.95）にせよと決められている為、なかなかそういうわけにもいきません。納品形式に縛りがない場合はP3/2.2で作業しても良いかとおもいます。
※ 正しいまたは新しい情報がありましたらご教示ください

Rec709-Aが良いとされる理由は、前述の通り1-1-1のNCLCタグが付与されるので、Macでディスプレイ設定に合わせてカラーマネージメントが機能する点です。
ガンマ2.4での書き出し結果は1-2-1でガンマ値の伝達関数がUndefined（未定義）なので、異なるガンマのモニターで表示した場合にガンマ変換が機能しません。

https://t.co/bOM3zNyKH7 #Peing #質問箱

[WORLD GADGETS™︎｜エッジのきいたガジェットを @WorldGadgetsJP]

たいへんお待たせしており申し訳ないです。
11" #MagFlo 、まもなく入荷いたします。

合わせてamazonでも取扱を開始しますので
よろしくお願いいたします。

[Sony | Alpha (Japan) @AlphabySony_JP]

集え。未来のトップ映像クリエイター

第3回 CREATORS' CAMP 申込受付中
https://t.co/A0toAVVqHU

CREATORS’ CAMPは、映像制作を始めようと思っている方・映像クリエイターを目指す方に向けて、第一線で活躍するプロの映像クリエイターから直接学び、参加者と切磋琢磨しながら"映像"という表現を追求するソニーが提供する実践型ワークショップ。

期間：3月8日(金) ～3月10日(日)
開催場所：和歌山県アドベンチャーワールド

講師(順不同)
Ussiy氏 @Ussiy_Films　
DIN氏 @din_films　
Ryo Ichikawa 氏 @assassin3120　
Y2 氏 @zgmfx1020a
SHOTROK 氏 @SHOTROK_
Kai Yoshihara 氏
Ryo Ohkawara 氏

[Koh Ogawa / misclog @misc_log]

先日Andoさん（ @goando )のオフィスに遊びに行ったとき、

PREDUCTSのGadget Mountでマウントしてるオーディオインターフェースが、XLRの抜き差しでグラついちゃって…

と、相談したら、ゴムを荷締めベルトに変えると良いかもと教えてもらったので試してみた。

結果、微動だにしなくなった…

[たにるぐ @tanirugu]

ジェネリックGrovemade予約した

[Sony | Alpha (Japan) @AlphabySony_JP]

／
プロのオリジナルLUTを手に入れろ🎥
＼
ソニーのカラーサイエンスを紐解く特設サイト『Color of CINEMA』にて、映像制作の最前線で活躍する映像ディレクターRyo Ichikawa氏@assassin3120 と AKIYA MOVIE氏 @akiyaspin が制作したオリジナルLUTを特別に無料配布中です🌈

https://t.co/MPKs8h5Y62

[Ryo Ichikawa @assassin3120]

市川が普段使っているBASE LUTが無料ダウンロード出来るようになりました。

7つくらいあります。フッテージも一緒にダウンロード出来るらしいです。サイトの下の方にダウンロードリンクあるので是非に〜

https://t.co/Kfewq0wwB8

[AKIYA @akiyaspin]

無料でダウンロードできるLUTを5種類作りました。FX3に最適な仕様です。
この機会にぜひ！！

[🌲🌲 @hayashiwithcats]

これは凄そう！！
明日見に行こう…！

[Koh Ogawa / misclog @misc_log]

いいですか....このクリップは2枚目画像のようにケーブルを普通に止めるだけではもったいないのです....

3枚目、4枚目のように配線整理に使うのです....

https://t.co/79aMQ92Y9Q

#ad

[タキユウスケ @Kotetsu_Inc]

こちらこそありがとうございます！

映画やMVのカメラマンの所属形態は
①フリーランス
②フリーランス（マネージメント契約）
③会社所属
の3種類あります。

①はスケジュールやギャランティの交渉・請求など、事務作業も自分で管理する形態です。
撮影助手からカメラマンになる方が殆どですが、撮影助手も多くの方がフリーランスです。

②はフリーランスで仕事を受けながら、マネージメント会社やフリーのマネージャーと契約して、スケジュールや請求業務を委託する形態です。売上の5～20%をマネジメント料として支払う仕組み（契約によります）です。
事務所によってはプロモーションも行ってくれると思いますが、ブランディングや売上の観点から、売れっ子カメラマンでなければなかなか選択できない形態のように思います。

③いわゆる会社員です。撮影助手時代から会社所属の方がそのまま社員カメラマンとして活動する流れが多いように思います。メリットは収入（産休・育休含む）が安定すること、社会保険に加入できること、機材やグレーディングなどを自由に使える（会社によります）等があります。
デメリットととしては、収入が爆発的に増えることがない、事務的な作業も多少は発生する、時間の自由度が狭い（労基的に）等が挙げられます。会社によって様々ではあります。

フリーランスの方の中にも、スタートからフリーランスの方、機材レンタル会社で数年働いてからフリーになる方、ポスプロや撮影技術会社を経て独立する方など様々です。

①～③のどれがベストかは、その人の理想とする生活によります。シビアな話ですが、どれを選んでも結局は売れないと先がない世界ですし、売れっ子の映画カメラマンでもタイミングやキャンセル等で一年間仕事がない方もいます。

因みに弊社は③の技術会社で、フリーになる前提での入社はそもそもお断りしています。人と会社が成長していく過程を一緒に楽しむことが虎徹の存在意義だと考えているからです。

またなんでも相談してください！

https://t.co/c9VA2LDWym #Peing #質問箱