はいから

[ニコ助(おバカな猫) @nico_nico_suke]

SNOOZER
1997年ベストアルバム

[菊地成孔（「新音楽制作工房」代表） @SHIN_ON_GAK]

それでは当工房から皆様へ。コチラをどうぞ。

「やさしい悪魔」と「アンドゥトロワ」という強曲に挟まれ、誰もが天才、吉田拓郎の筆によるものと思い込んでいるけれども、実は作詞：喜多條忠 / 作曲：佐瀬寿一という同世代の作家のパスティーシュによるものです。天国のスーちゃんへ。「夜ヒット」のあなたの姿がたった１０分前に未来から届きました！！６パックなんて誰も知らない。両肩も前突き気味。目が死にかけている過重労働中。それでも、これほどまでに眩く健康的。

（菊地成孔　サダトがイスラエルに訪問して中東和平が訪れかけ、第一次オイルショックがひと段落した、ぬか喜びの年でしたね→翌年にホメイニのイスラム革命で再びボロボロに。それでもまだ全然「戦後」でした）

https://t.co/ETVfgBL95p

[菊地成孔（「新音楽制作工房」代表） @SHIN_ON_GAK]

＜熊本の皆様へ＞
１０年前の時は、私はラジオ番組を持っており、特番を組んで皆様にお届けさせていただきました。菊池市は私の父方の祖先の出身地です。今は急性の強いショックを少しでも心から抜くことが何よりも大切だと考え、「泣くこと」と「寝ること」を目的に選曲させて頂きました。皆様が心の底から泣き、体の底から眠ることで、少しでも快癒され、活源を得ることを心から祈っております（菊地成孔）
https://t.co/0bTwVh0jnm

[はろ @yuuuzooo]

ROJ誌92年頃に実現した小山田圭吾✖️田島貴男の対談。小山田さんがレッドカーテン時代から追っかけをしてたくらいのファンなんで会話も弾みます。
たぶん記事が1、2ページ抜けててすみません🙇‍♂️
木暮晋也氏が聴いて落ち込んだ作品は『ヘッド博士の世界塔』だろうと推測。同世代の音楽家は焦るだろうな😅

[菊地成孔（「新音楽制作工房」代表） @SHIN_ON_GAK]

「誰にも嫌われない」という、日本ジャズ村では稀有の人柄、ピアノ、生き方だった、と、簡単にまとめる事すら今の僕にはキツいです。パリの石畳を一緒に歩いていた時「渋谷さん、渋谷さんが若い頃って、ハイミナールバクバクだったって、あれ本当すか？」などと聞く、無礼なバカ後輩に対して、静かな声で「あははは、まあね」と優しく仰ったまま「あ」と振り返り、路上の花屋でガーベラの種をお買いになって「これ、探してたの笑」という笑い顔しか今は思い出せません。色々な年の色々な時に、同じ新宿ピットインで、大切な色々なことを教えて頂いたというのに。

今、僕はタクシーの中ですが、全員が同じ気持ちで、全員が別々の渋谷さんの思い出を反芻しながら、全員が同じ渋谷さんの顔を思い、胸を庇っていると思います。ありがとうございました。冥福がどうのとかいった話は、まだ僕には無理です。ありがとうございました。

（菊地成孔）
https://t.co/XexDpwzHwp

[桜並木のセレナーデ @4ldkhan]

すごく素敵なのよね、この写真

[牧村G憲一 @makiji]

37年⁇
Twitterの時代に一度載せたことがある、フリッパーズ・ギターデビュー時に頂いた大貫さんと田島さんから頂いた推薦の言葉。
お二人の人柄と後輩へのあたたかい言葉に、また心が温かくなる。

[ま @SHONANxBELLMARE]

O次郎かわいい。
プレゼントに喜ぶ顔も好きだけど、後ろ姿のマチラッタとノムラッタが可愛すぎて刺さる。

[JUNK. @tHgInDiMdNuOr]

『ヤットデタマン』ED
♪ヤットデタマン･ブギウギ･レディ
 歌：鈴木ヒロミツ
 作詞作曲：山本正之
 編曲：乾裕樹

[帰社倶楽部🟦 🐤 @kishaburaku]

世界で一番ピースフルな食事シーン

[JUNK. @tHgInDiMdNuOr]

『デビルマン』ED
♪今日も何処かでデビルマン
 歌：十田敬三
 作詞：阿久悠
 作曲：都倉俊一
 編曲：青木望

[菊地成孔（「新音楽制作工房」代表） @SHIN_ON_GAK]

（＊ゲンロン熱４０度で執筆したものの、やはり読み返すと４０度っぽい文章でしたので笑、ロキソニンで３６度台に下げた状態で書き直しました）

＜ゲンロン補足 / 東さんが全く知らないことからの小論＞

＜扇動の中心には屈辱と、その合理化や補償としての自己拡大衝動（自己愛）がある＞としたのは、昨日亡くなった岸田秀です（この言及は代表作「ものぐさ精神分析」より。また岸田はS・ミルグラムの「服従の心理 / アイヒマン実験」の翻訳者でもあります）。

　逆に言えば屈辱とそれを覆い隠すための自己拡大衝動、そのためのガソリンとしての強い自己愛がない者に煽動はできません。

　あらゆる人間の営為に絶対善も絶対悪もありません、いずれも評価を決定するのは質と量で、勿論「良い扇動」もあります。

　ですが、僕は、「先導者」の資質を、ここ１０年で急速に、確実に実装し、まんまと扇動者となった松尾さんの、スケールは小さいが悪質な扇動を「下品」としました。「悪質」「陳腐」とした方が伝わったと思いますが。

　僕はXが実装してしまっているレッドパージ・メンタルには与しませんので「松尾にキスアスしてしまった奴らはメクラでバカだ」等とは口が裂けても言いません。とにかく事の全貌に気づいて頂きたいですし、ひょっとしたら気づいているまま乗っているのかも知れません。

　扇動が最も恐ろしいのは、聞く人をして「全部正しい」と思わせしめるカリスマがあり、過不足ないヒステリー状態、つまり、失視（見えなくなること）、失聴（聴こえなくなること）、失蝕（触られても感じないこと）、失声（声が出ない）、等々を発生させうるからです。

　流石に失声ともなれば、本人自覚度が高くなりますが、先導者と共振し、集団ヒステリーの一員になったのち「後日改めて考えたら（読んだら）何であんなもん素晴らしいと思ってたんだろうなあ？」ということが必ず起こります。

　松尾さんの論理は捻れたまま結着しており、特にペドフィルに対するセンシティヴは、ジャニーズ問題が彼の屈辱経験であるが故に完全に破損させたまま「反戦の声をあげよう」という、それ自体は間違いでも有害でもない、強いメッセージの勢いに乗って突き進み、誰の推挙も無言の認定もなく「日本を代表する反戦活動音楽プロデューサー」と化し、カリスマと追従者を得て、党派生を形成し、何よりも日本の音楽人全員を侮辱しています。

（「海外のアーティストは戦争反対や移民問題などの政治的発言をSNSや、アワードの席でも言うので偉い」という、彼のアティテュードの全体を覆うムードも貧乏くさいというか単に古ダサいというか、何で戦争経験や、露骨な人種差別や、政治的な発言の日常性を持たなかった我々日本の音楽人が、今更あんなダメな国を目標と拝み、猿真似を発注されないといけないのか、出発時点から余計な世話も甚だしいです。

　また「学生時代から、余計なことを言っちゃうところはあったみたいですね」という若き日の武勇伝を、「のっぴきならない現状」の上に乗せて、良い調子で得意になっているのは下品を超えて痛いと思います）

　彼は我々のような実演 / 実作 / セッション的な音楽家ではなく、プロンプト型の作曲と分析型の作詞で、それ自体が悪いはずがありませんが、それでヒットチャートを席巻した＝時代の徒花である作法でフェームとプライズを得ててしまったことは、彼の首を、たった今この瞬間も絞め続けています。

　そもそも彼のプロデューサー＜デビュー作＞であるケミストリーというのは浅草橋ヤング洋品店＝アサヤンの、＜モーニング娘。が成功したから、今度は男性アイドルを出そう＞っつう企画の産物で、要するに出自は＜テレ東のバラエティの、アイドル企画＞です。

　再びもちろん、それ自体がが悪いも良いもありません、ただ、ケミストリーが当たると、みるみるうちに松尾さんは＜メロウでラグジュアリーでリュクスな、つまり本格派な人＞みたいになりましたが、企画的にはつんくの後釜ですし、つんくもプロンプト＆作詞ですから、そもそも＜男ドルのつんく＞というのが最適切なのに、誰も言いません。「嫌なことを言うことによる救助」という文化が失われてしまったことも、結果的に彼の首を絞めています。

　「あいつさあ、いつの間にか＜洋楽のプロデューサー、っていうか、＜本物のアーティストをプロデュースする、日本のクインシー・ジョーンズ＞みたいな自意識になっちゃてるけど、クインシーはテレビバラエティのアイドルオーディション企画なんかやってことねえし、プロンプト＆作詞スタイルから一番遠いんだけど笑」

　「タレントのタイプが＜本格派風＞なだけで、要するに色モノ上がりだって事を、ちゃっかりすり替えてやがる。平井堅だってアーティストなんかじゃねえだろあれ。髭生やして背が高くて顔の濃いドルもドルだよ。阿部（寛）みてえなもんでしょ。本人自覚あると思うけどさ」

　という、口は悪いが普通に正しいディスが（それこそだ笑）＜日本の音楽界はなぜ言えないのか？＞もちろん、ボーイズクラブのせいではありません。日本人は「リュクス、アーバン、ラグジュアリー＝洋楽みたいな、夜と酒が似合う＝大人の音楽」を高度成長時代から常に、エキゾチックぐらいの勢いで求め続けており、中西圭三とか久保田利伸ではダメなのです。

　本当に優れた彼らはしかし、汗をながす実演家だからです。

　日本人は音楽のプロデュースシステムに関して「椅子に腰掛けて、ブランデー片手に命令を下す人物（曲は作らない）」が、「リュクス、アーバン、ラグジュアリー＝洋楽みたいな、夜と酒が似合う大人の音楽」のプロデューサーだと思っている。つまり「エグゼクティヴ」との混合物を愛でたい。

　つまり松尾さんは俗流のイメージ混同と「自分は座って命令するだけで金を儲けたい」という、途轍もないふわふわで下衆い幻想にに支えられた人で、罪悪感や行き詰まりの不安と転向へのベクトルは、最初に会った時から感じていました。

「＜Ti amo＞のイントロにスクラッチが入ってるのは（入れようとしたのは。だったかな？違う曲かも）、菊地さんのスクラッチをDCPRGで聴いたからですよ」という、よいしょなのか羨ましいのかマウントとってるのか、自己顕示か自己卑下か、要するに上からか下からか斜めからなのか、すべてが四散している、非中心的なセリフを言っていました。非中心は没論理です。

「椎名林檎さんが丸の内サディスティックで、菊地さんがミラーボールズで同じコード進行を使ったのは音楽史的に重要だと思うんですよ」って、全然重要じゃない笑。とっくの昔の「今夜はブギーパック」と同じなんだけど笑。っていうか、何でオレが椎名林檎さんと並ぶの？笑。僕は「Ti amoって良い曲ですねえ」とかしか言いませんでしたけれども。

　要するに最初から彼は＜すげえ金持ちなのにちょっと痛々しい人＞でした。これは類型モデルとも言えます。彼の憧れである「ジャズ」で、日本でリュクスっぽくかつアグレッシヴに思えたのが僕だけだったんでしょう。

　それでも僕は彼が好きでしたし、今は、SNSという、本業が沈滞した人々が簡単に罹患するウイルス＝テオ出しやすいドラッグ、が悪い。と思っています。音楽家というのは＜友人がドラッグ中毒になってしまうことに慣れている職種＞だとも言えます。

　僕のラジオ番組に出演頂いた時に、丁度「ロビンシック裁判」の判決が下った直後で、本当に頭を抱え「信じられない、、、、マーヴィンの遺族とは、何度もあってるんです、、、、あんなことをするなんて、、、、、、日本もあんなになってしまうんですかねえ、、、」と言っている切迫したリアルな＜追い詰められの記録＞は、探せがすぐ聞けますので、ご興味ある方は、聞いてみてください。

　彼はこうして、つんくや秋元康ら「神プロデューサーの時代（楽しいタレントに転んで、平和的な着地を遂げたヒャダインとかも含まれます。蛇足ですが中田ヤスタカさんは違います）」という時代の被害者で、結果現在「日本を代表する戦争反対プロデューサー（音楽の）」という、グロテスクな存在なのです。

　こういった流れも何も知らずに、強い言葉にストレートに群がり、拳を上げて興奮できるの民が増えることが、何よりファシズムの準備であることは言うまでもありません。

　これでもう松尾さんに対する言説は止めます。彼が僕に何の反論もないのは、僕が何を言っているかわからない狂犬なので相手にしないのではなく、首筋に匕首を突きつけているからで、僕と論闘になったら、彼に勝ち目はありません。

　現在、論闘での勝ちには、本質的なプライズ以上に高いプライズが与えられています。あんなもんに勝っても負けても大した意義はないですし、僕は旧友を刺したくない。大切なのはいつだって愛、自由、個人の尊厳です。

「グッサグサに刺しとるやないかい自分w」という指摘もあるかもしれませんが、こんなもん刺したうちに入りません。僕が規定する「言葉で刺す」は、発話した瞬間、相手が神経症を発症するようレベルのものです。

　肝腎要の「平和と愚かさ」に関して、お話ししたかったこと、東さんに伺いたかったこと、のほとんどは、叶いませんでした、それは、もしネクストを頂けたら、徹底的にやりたいと思いますので、希望される皆様はゲンロンに直訴してください。

　特に「モテ、非モテ漫才」に時間が割かれてしまった事を不満に思っているハードコアな方々には、「あのクダリは軽佻浮薄な与太ではなく、実は重要なところなんですけれども、お気持ちはわかります。ただ、吹っかけてきたのは圧倒的に負け側＝被害者側＝被差別側を自認する方＝本件では東さんの方なので笑、そこはご理解いただきたいです」と申し上げます。

＜ゲンロン補足２ / 「平和と愚かさ」と音楽の関係＞

　あのヒトラーでさえ、最初は（嘘でも）反戦を謳っていました、ファシズムが自由主義、共産主義に次ぐ第三勢力としてのしあがってからも、ヒトラーがロシアを向いた時に「背後」となる英国に対しては和平を（ガチで）求めていました。

　これを平然と（嬉しそうなぐらい）蹴ったのがチャーチルで、チャーチルはある意味、ヒトラーやスターリンぐらいヤバい好戦家の暴れん坊なんですが、英国が全体主義にならず、特定民族の絶滅といった重い病理に罹患せず、何せ戦争に勝ったので、チャーチルは「戦争に善悪がある」という、＜４５年の国連憲章、ヤルタ、ポツダムの宣言書等々が複合的にもたらした「戦争のプロレス化＝神話化」によって、文字通りベビーファイスになりました。チャーチルは確かにベビーフェイスです。

　この「勧善懲悪二元論の戦争認識」は、 一回潜んでから、コソボ以降復権した現在の戦争観となります。これが東さんのいう「もう近代の勉強だけでは現在は処せない」、僕の言う「音楽の反復が、歴史の反復に繋がっている」であり、「平和と愚かさ」が著される原点となります。

　現在は、確かに、政府が戦争に向かっているように、中学生にだって見えるかも知れません。僕は戦争には反対です。それはボコられたポストのように、前提だと思っています。ただ、全体なので、言わなくたって戦争なんか起こらない。筈もなく、戦争（戦争の規定は一筋縄ではいかない世の中ですが）は熱戦期、冷戦期、温戦期を経ながら不断ですし、現在が再熱戦期に向かっている気がするという説も、少なくとも日本がそれと関係しているように見えるというのも、破棄すべきの愚見とは全く思いません。

　ただそれにアゲインストするとして「世界中で起こっているすべての武力紛争をゼロにし、それを永続させたい」のか「少なくとも日本が戦争に加担するのをやめたい」のか「改憲に向かう悪い政府を打倒したい」のか「そういった気持ちが報道もされずに圧殺される状況下で、何はともあれ街頭で声を上げたい（アンガージュマン）」のか、あるいは戦争に賛成するとして「軍事特需はやはり美味しいので」なのか、或いは「戦争をして、もう一度強く誇り高い日本を取り戻したいのか」「自殺したいんだけど出来ないんで、戦争で殺してほしい（これは、１０年代のスプリーキラーの動機のクリシェでもありました）」のか、何でもいいので、一度、明確にしないと、死ぬほど腹が減った人間がファミリーレストランに入った状態と同じになります。つまり、注文が決められない。

　僕は音楽家で、音楽史家の端くれの端くれでもありますので、音楽が、古代から戦争や政治と深く関わっていることは知っているつもりですし、直近の２０世紀にでさえ、音楽は、政治と結びついてきました。その気になれば、音楽は何にとも結びつける。ですので、その効果と意味を顧つ必要があります。そのことについて昨年末に書いたポストがコレです↓ ご興味がある方はご覧ください（もうヘトヘトでしょうが笑）。

　僕が９０年代末から、当時日本の音楽がついぞ忘れていた「戦争と音楽」という形式について、予兆的かつアナロジカルに実践を（結果、２０年も）続けていたことも、これを機会に、で構いませんのでお見知りおきいただければ幸いです。

「政治的な音楽」
https://
https://t.co/HgSP5nYSlF
atus/2001433395478540346

　戦時に人々はドラスティックで即効性があるタクティクスやストラテジーに飢えますが、そんなものは滅多にありません。たった今吹き飛んだ片腕を、掴みあがっても、すぐに接続は出来ません。というか、歴史上、それが最も成功した例は原子爆弾（の投下）でしょう。

　そんなものを求めるよりも、一瞬時間がかかっても、確実に武装解除を促さないといけない。これは「いきなり殴りかかってきた人間に、とうとうと諭す」ということでも「もう玄関に火が点いているのに、持って逃げる写真を1枚1枚選んでいる」ということでは全くありません。

　相手を精神的に捕縛し、動けなくする＝武装解除させるスキルは音楽に存在します（もちろん「奴らを殺せ！！」という音楽も存在しますし、どちらも同じ楽曲である可能性もあります。僕はこの「音楽性＝音楽の属性」を「平和と愚かさ」の中に見出したので、参考書籍として挙げたのです）。

　以上です。お疲れ様でした。しかし、僕が希望することは、ここまで読んで、「平和と愚かさ」に、そして再び松尾さんのインタビューに戻って頂きたい。あれこそ、悪い意味で＜何度でも読み返されるべき＞インタビューです。

（菊地成孔）

[はろ @yuuuzooo]

宝島のフリキュラマシーンの連載は解散発表で急遽終了〜ドギードッグディーによる解散考察が今、読み返して見ても泣ける。
『全ての言葉はさよなら』

[senovi @nza0414]

今「『指さえも』ってサブスクにないの？」と娘に聞かれて、え？そうかと思ってDOOWUTCHALiKEの『『指さえも』顛末』は必読！！あの名作の解説を読ませなきゃ！と引っ張り出した
#指さえも
#小沢健二
#ozkn
#doowutchalike

娘、今読んでいて「ジャバって何？」「春ですな」おもしろいとか言うてる

[小沢健二 Ozawa Kenji @iamOzawaKenji]

船で道頓堀の時のプレイリスト、miharuさんがくださいました！

https://t.co/a7GJ2o0kle

年とってブスになったのでマスクしてるという噂のオザケンですが、ぼくは現在のブス顔ぜんぜん好きです笑ので、どうぞ下のリンクでご覧ください！　

最近ぼくは「ブス」は褒め言葉として使ってしまいます… 変なのかな？　「やばい」が逆転して良い意味になったように、僕の中では新たな「可愛い」は「めっちゃブス」です。Busu is the new kawaii. ブス・イズ・ザ・ニュー・カワイイ。

ブス動画
道頓堀ぶらオザケン
https://t.co/vchGEa9KB0
もろYouTubeなYoutube
https://t.co/kMYoqn54bb

[小沢健二 Ozawa Kenji @iamOzawaKenji]

筒美京平さんへの追悼として、思い出です。どうしても派手な話（高級車とかワインとかお金とか）が並び、そこだけ切り取られると誤解されるので、抜粋・引用はしないでください。長い全体を、ある私小説、ある鎮魂歌、ある手紙として読んでいただけたら、うれしいです。

[はろ @yuuuzooo]

フリッパーズインタビュー記事。防御が甘かったと言う武蔵美の新聞「Neon」読んでみたいなー笑
今でも所持している人がいたら凄い⤴️お宝確定。

[石畳 @1sh1datam1]

加藤「"Giulietta"が出たとき"これが売れなければコレクターズ終わりだ"ってレコード会社に言われたんだっけ？」
古市「いや、サニーデイ・サービスの曽我部が"これが売れなかったら日本終わり"って」
加藤「客がみんな曽我部ならいいのにね。（スピッツの）マサムネくんもコレクターズ好きだけど、」

[JUNK. @tHgInDiMdNuOr]

『探偵物語』OP/ED
  歌：SHŌGUN
  OP♪Bad City
  作詞作曲：Casey Rankin
  編曲：大谷和夫
  ED♪Lonely Man
  作詞：Casey Rankin
  作曲：大谷和夫/芳野藤丸
  編曲：大谷和夫

[JUNK. @tHgInDiMdNuOr]

『ダーティペア』OP
♪ロ･ロ･ロ･ロシアン･ルーレット
歌：中原めいこ
作詞作曲：中原めいこ
編曲：佐藤準