Top Tweets for #ThinkData
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#ThinkData octubre recién salido del horno, con mucha info sobre tendencias y hábitos de consumo en 5 plataformas (Netflix, Prime, Max y Disney+) España, Italia, Francia, Alemania y RU. Info sobre acceso y tarifas a este servicio de suscripción aquí: https://t.co/VwBRuQPlnW
Este webinar es parte de un estudio de @FilmChallengeEs, en colaboración con The Film Agency y #ThinkData, con apoyo de @MEDIAprogEU. Gracias a las Oficinas MEDIA en España por su difusión: @OficinaMEDIAEs , @ECMEDIAnd , @ECDMEDIACat , @MEDIAEH.
The #Birmingham Business Alliance, #UAB, and #ThinkData Solutions have been recognized by the International Economic #Development Council for the Magic City Data Collective Project. @IEDCtweets @bhmbizalliance @thinkdatasol
https://t.co/EhvRm4PDOE
👏¡Gracias, @brunetpau!
Es clave entender como la hegemonía de Netflix y la homogeneización del contenido moldean el consumo audiovisual. Tu análisis sobre la convergencia de contenidos entre las plataformas es revelador.
🔎Recomendamos leer su editorial en #ThinkData!
¿No habéis tenido la sensación en las plataformas de estar viendo el mismo producto una y otra vez?
Las llamadas 'Streaming Wars' terminaron hace apenas un año, y todos coincidieron en que Netflix fue la ganadora.
Hoy en día, la hegemonía de Netflix es mundial, con una cuota de mercado de visualizaciones que oscila entre el 70 y el 89% en algunos mercados europeos. Por eso, es difícil describir las tendencias generales sin analizar en profundidad las tendencias ya visibles y dictadas desde Netflix.
Sin embargo, el problema principal que se observa entre los grandes jugadores, como Prime, Max y Disney, en relación con Netflix es la tendencia a desarrollar un mercado homogéneo, lo cual asegura el consumo, pero no la fidelidad (algo que Netflix tiene de forma clara).
Volviendo a la pregunta inicial, esa sensación de repetición es real y a veces una consecuencia de los algoritmos. El boom de cine romántico reciente es un claro ejemplo de esta homogenización, el éxito de "Irish Wish" contagía el estreno en Netflix de "Anyone but You" la cuál a también contagia colateralmente la aceptación de otros títulos en otras plataformas como "The Ideas of You".
Os dejo la editorial para #ThinkData, el informe mensual de consumo en plataformas creado por @TheFilmAgency con datos de @digital_i_
Estos artículos han sido posibles gracias a la colaboración de @Digital_i_ y @TheFilmAgency #ThinkData, que me han ayudado no solo entender el qué sino también el cómo y el por qué.
"Policymakers gonna policymake, data people need to influence how it's done and how it can be done better by investing in improved data, better tools."
#ThinkData
THINK DATA📊
To refine the promotional materials, feedback was gathered through a #THINKDATA service partnership with @betaseries, engaging an audience panel of series enthusiasts in Spain. This feedback helped us to finalize and enhance the marketing assets.
#ThinkData is out!! Check out my editorial below. More details on how to subscribe to the monthly reports and access OTT consumption data can be found here: https://t.co/lHgoxAqgys
@TheFilmAgency @Digital_i_
Data Interoperability – The missing ingredient in exceptional enterprise design and delivery? - https://t.co/tfgWJKKUsY
#ArtificialIntelligence #datainteroperability @CGI_Global #thinkdata
Lidiando con la hegemonía de NETFLIX y las tendencias únicas dentro del streaming.
La llamada Streaming Wars ya terminó, y Netflix ha confirmado su total hegemonía en el mundo del streaming. Aunque esta dominancia no es nueva, lo que sí es novedoso es cómo se estructura el ecosistema de streaming en términos de diversidad de contenido. Lo que queda por ver es si habrá cambios en la tendencia actual en la que, principalmente, todo parece estático.
En un modelo de negocio basado en oleadas masivas de contenido que inundan los hogares diariamente, es difícil distinguir algo que se salga de lo normal. En general, la hegemonía prevalece en el mundo del streaming, pero hay muchos detalles en las esquinas, especialmente al hablar de un mercado que genera más de 1.800 millones de visualizaciones al mes combinando los cinco mercados europeos y plataformas como Netflix, HBO, Amazon, y Disney. En ese inmenso océano de horas, el contenido de acción domina las películas más vistas, mientras que la comedia se erige como el tipo de programa preferido, con películas y programas orientados a la familia ocupando el segundo lugar en la mayoría de los territorios. Y esta tendencia parece estática, dibujando un perfil de consumidor standard.
Sin embargo, lo que destaca en este panorama es, inevitablemente, la proporción entre contenido norteamericano y no estadounidense. España ("Vacaciones de verano"), Francia ("Voleuses") e Italia ("Ilary Blasi") mostraron una fuerte presencia de producciones locales entre las 5 mejores películas de noviembre, y España destaca como un proveedor esencial de series de televisión no solo a nivel local sino en otros países gracias a programas como "Élite" (20 millones de reproducciones en todos los territorios) o “30 monedas”. La cuota media de mercado de cine norteamericano en los cinco países analizados (España, Italia, Francia, Reino Unido, y Alemania) es de un 65%, con España y Francia por debajo de este promedio, y en el caso de series de televisión es del 60%, con España muy por debajo de ese número – es decir, en España se la hegemonía norteamericana está menos presente.
El cine español representa el 16% de la cuota de mercado gracias al empuje de Netflix y Amazon en esta dirección, mientras que en series es de un 23%. Estos datos son impresionantes en comparación con los meses anteriores y superiores a cualquier otro mercado, incluido Francia. La sana relación entre los productores españoles y los e streamers, como Netflix, Amazon y Disney, es crucial para generar estos números. En esta sinergia, podemos observar algo aún más interesante que concierne a uno de los géneros que no está muy presente en las listas: el terror. España tiene fuertes precedentes con el cine de horror, una relación que se expandió durante décadas con éxitos históricos de taquilla desde finales de la década de 1990 hasta mediados de la década de 2010. En plataformas, hemos podido ver algunos éxitos que en salas de cine se han resistido.
Después de sus estrenos en octubre, "Hermana Muerte" y "30 monedas" siguen vivas en noviembre. En el caso de la película de Paco Plaza, "Hermana Muerte" generó más de 2.2 millones de visualizaciones y estuvo presente en todos los mercados analizados.
Por otro lado, "30 monedas" logró más de 10 millones de visualizaciones solo en España, 6 millones de las cuales eran de la segunda temporada. Según la presencia de la serie en la lista de HBO en EE. UU., es posible que el éxito también puede replicado en los mercados europeos. El terror es un género poderoso en la taquilla y cuenta con una audiencia sólida y fiel. Sin embargo, esa audiencia de nicho es difícil de identificar en el top 25, pero durante noviembre, gracias a Halloween, el género estuvo más presente que en los meses anteriores.
Mientras que las hegemonías en el streaming parecen ofrecer un escenario permanente controlado por Netflix, películas de acción y programas de comedia, aún podemos ver algunos destellos de singularidad que, lejos de ser nichos, pueden tener un impacto relevante en la producción. Ese impacto puede traducirse en un aumento del terror o del drama adolescente. Al igual que hubo picos de documentales de crímenes, series o superhéroes en el pasado pueden dar paso a micro tendencias dentro del macro océano de las plataformas.
Datos via Digital-I y @TheFilmAgency.
#Netflix #Max #HBO #HermanaMuerte #30monedas #Terror @alexdelaIglesia @acapipola @paco_plaza @enriquelavigne @Saris0
#ThinkData es el reporte mensual que genera @TheFilmAgency con datos de España, Italia, Francia, Reino Unido, y Alemania proporcionados por @Digital_i_
“La memoria infinita” de @lamaitealberdi ha obtenido la nominación al mejor documental largo. Nos sentimos orgullosos de haber colaborado en este proyecto con nuestro equipo de #ThinkData, en coordinación con nuestra empresa hermana @VIVAMEDIAFILMS que realizó la campaña PR.
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