Top Tweets for #herbertBayer
Bauhaus#8 - WALL ART & MORE
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#bauhaus #herbertbayer #graphicdesign #geometry
Bauhaus#26 - WALL ART & MORE
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#bauhaus #herbertbayer #modernism #galleryposter
#Fortune for #AUGUST 1940
[natural gas distribution]
#Illustration by #HerbertBayer (1900-1985 👉ALT)
Cover of *Fortune*, August 1940
#FortuneCover #illustrationart #illustrationartists #graphidesign #graphicdesigner #gasindustries #naturalgas #gasdistribution
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[natural gas distribution]
#Illustration by #HerbertBayer (1900-1985 👉ALT)
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#Fortune for #JUNE 1942
[major strategic question]
‘Synthetic Rubber: How Do We Stand?’
Illustration by Herbert Bayer (1900-1985)
Cover of *Fortune*, June 1942
#illustration #illustrationart #illustrationartists #graphicdesign #herbertBayer #WW2 #plastics #polymers
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[major strategic question]
‘Synthetic Rubber: How Do We Stand?’
Illustration by Herbert Bayer (1900-1985)
Cover of *Fortune*, June 1942
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Bauhaus#34 - WALL ART & MORE
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#bauhaus #herbertbayer #typography #ausstellung
duud ist nachzusehen....
vielfache bedeutungen, was meintest du @VolkerA1 konkret?
klasse tweet, klasse zusammenstellungen, klasse hervorhebungen, toller tweet #HerbertBayer
documenta III
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Betroffen von der #Beschlagnahmeaktion
"Entartete Kunst"
1928 holte der damalige türkische Art-Director Mehemed F. Aghaden den bereits damals bekannten Bauhaus-Designer #HerbertBayer ins Haus. Seine nachhaltig stilprägende Gestaltungssprache fand über das dorland-Studio schnell seinen Weg in die Alltagswelt. Im Nationalsozialismus arbeiteten die dorland studios unter Bayer für NS-Auftraggeber. Nachdem Bayers Werke 1937 in der Nazi-Ausstellung »Entartete Kunst« in München vertreten waren, emigrierte Bayer 1938 in die USA.
1937 wurden in der Nazi-Aktion "Entartete Kunst“ nachweislich drei Werke Bayers beschlagnahmt.
Im Jahr 1964 war Herbert Bayer Teilnehmer der documenta III in Kassel, nicht der documenta 1955
#ArnoldBode hatte nicht im vornherein eine Reihe (Folge, Serie) der »documenta«
{I, II, III, IV, V, VI, VII, VIII, IX, X, XI; XII; XIII; XIV; XV; XVI} oder (d2,d3,d4,d5,d6,d7,d8,d9,d10,d11,d12,d13,d14,d15,d16) geplant. Dies ist keine unwesentliche Nebenbemerkung, sondern betrifft den »Kerngedanken der ersten documenta«, die erst im Nachhinein erste documenta genannt wurde. Ein Sohn seines engsten Mitarbeiters Ernst Schuh, hat dies als "Ohrenzeuge" mitbekommen, wie wochenlang - wenn nicht sogar monatelang - heiß darüber diskutiert worden ist, inwieweit die »Einmaligkeit« der ersten documenta durch eine weitere Ausstellung "verw��ssert" werden sollte.
»Augen- und Ohrenzeugen« sind bei der Wikipedia nicht sehr beliebt, weil sie ihre »Beobachtungen« nicht sofort in einer anerkannten und zitierfähigen Publikation fixiert haben; er teilte seinen Beobachtung trotzdem mit.
Die »Verwässerung« hätte darin bestanden, Arnold Bodes Grundgedanken der ersten documenta zu verlassen: "Durch eine ungewöhnliche Ausstellung zu vermitteln, welche Entwicklung der modernen Kunst die Nazis dem interessierten deutschen Publikum vorenthalten hatten. Dies war das A und O der ersten documenta und zunächst Bodes einziger Grundgedanke".
Die erste documenta 1955 war nicht einfach eine Kunstausstellung unter anderen, die noch kommen sollten. Sie hatte vielmehr auch eine - vom ganzen Organisatorenkreis mitgetragene - politische Funktion: "Das fatale Erbe der Nazis zu begraben und Deutschland im Bereich der Kunst den Anschluss an die moderne Welt zu vermitteln".
ab der zweiten documenta musste definitionsgemäss vorwiegend #zeitgen��ssischekunst vorgestellt werden. die documenta wird fortgesetzt, gibt bis heute buchstäblich "the state of the art" wider
Die Vorstellung von der Dominanz der Abstrakten ließ sich nämlich nur dann noch aufrechterhalten, wenn man Geschichte, ja selbst Kunstgeschichte vollständig sistierte und die Präsentation auf die „Qualität“ und „Relevanz“ (so hießen die Leitbegriffe des Konzeptes der dritten documenta, Documenta III Kassel '64. Malerei und Skulptur BAND I in rot. Handzeichnungen BAND II in blau als Gebundene Ausgabe – 1. Januar 1964) des Oeuvres einzelner Künstler konzentrierte, welche dann losgelöst aus ihren Produktions-bedingungen vorgeführt werden mußten.
Werner Haftmann erklärte: „documenta III hat einen anderen Ansatz. Sie läßt sich nicht mehr auf Argument und Gruppe ein. Ihr liegt der einfache Leitsatz zugrunde, daß Kunst das ist, was bedeutende Künstler machen. Sie setzt auf die einzelne Persönlichkeit. Ihr kommt es auf die Reihung von Schwerpunkten an. Ohne vorgefaßte Absicht der Verknüpfung stellt sie Werk neben Werk, Individualität neben Individualität. Das einfachste Muster ihrer Präsentation wäre die schlichte Reihung, in der Zelle neben Zelle stünde.“
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#Fortune for #SEPTEMBER 1939
Illustration by Herbert Bayer (1900-1985 👉ALT)
Cover of *Fortune*, September 1939
#illustration #illustrationart #illustrationartists #graphicdesign #graphicdesigners #HerbertBayer #Bauhaus
#Fortune for #JUNE 1942
[major strategic question]
‘Synthetic Rubber: How Do We Stand?’
Illustration by Herbert Bayer (1900-1985)
Cover of *Fortune*, June 1942
#illustration #illustrationart #illustrationartists #graphicdesign #herbertBayer #WW2 #plastics #polymers
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‘Synthetic Rubber: How Do We Stand?’
Illustration by Herbert Bayer (1900-1985)
Cover of *Fortune*, June 1942
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#HerbertBayer
Two Owls, (1948)
【Today's Birthday】
Herbert Bayer ハーバート・バイヤー
1900.4.5－1985.9.30
オーストリアの建築家、グラフィックデザイナー。バウハウスで絵画などを学び、のちに同校で教師となる。バウハウス出版物のために独自の小文字サンセリフ書体の開発などを行いました。
#南洋堂 #herbertbayer
Walter Gropius & Herbert Bayer...
Director’s office of the State #Bauhaus Weimar, Isometric rendering. 1923
#architecture #arquitectura #WalterGropius #Gropius #HerbertBayer #Bayer
Cinema...
Herbert Bayer 1900-1985
#architecture #arquitectura #drawing #HerbertBayer #Bayer
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Olivetti Poster designed by Herbert Bayer in 1953 scanned from The Modern American Poster, Museum Of Modern Art, 1983
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#olivetti #herbertbayer #posterdesign
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