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#showmong 『ばしょうさん！』は芭蕉を中心点とし、他の点の位置をとる。このアプローチが比類ない。
しかも芭蕉関係者のみならず、後世の人、ひょっとしたら作者さえ「点」となる。
『ばしょうさん！』は「蕉門創作」なのか - 草稿 https://t.co/PzV5gTy2LE
#showmong キャラ単位で注目するのが私の趣味ですね。こういう趣味なので、『蕉門組』は歴史創作とは呼びづらい内容になっていった。（人格を深堀りするほうが楽しくなった。たまには歴史も扱うけど）
#showmong 歴史創作/蕉門創作、つまり虚構であることを織り込み済みで読む。
すると、俳諧狂いで・カーディガンに短パンレギンスの・このキャラクター自体に興味が湧く。
現実の芭蕉の姿など問題ではない。さらに、このキャラクターはカロさんにしか動かせない。
#showmong （図再掲）『ばしょうさん！』でいうと、とりわけ「層1 現実の芭蕉」。むろん今や我々が彼を見ることは叶わない。
だから、彼の遺したもの（史料）ベースで芭蕉像を作り直すにしても、大部分を空想で補うことになる。
そして、読者側はその空想こそを楽しんでいる。
#showmong クルルが好きだから支考をクルル化しよう、ではなく、
「支考はなぜかクルルだ」
という認識が現れた。
次に、
「そういえば自分はクルルが大好きだ」
「クルルはカレーが好きだ」
「じゃあ支考も…」
こんな連想があったのでは（私はケロロ軍曹知らんけど）。おもしろい進み方です。
ただ、「層8 現実の読者」のなかでも「層6 想定読者」を狙って届けるのは厳しい。それには、
・芭蕉に関心のある人は、必ずしも漫画を読まない
・『日和』の読者の多くは、「あれはフィクション」と理解している
等々、さまざまな理由がある。 #showmong
添付 - 思うに『ばしょうさん！』の要素はこのように多層にわたり、カロさんはすべてを見ている。 #showmong
『ばしょうさん！』の場合、そのテーマ（「イメージは幻想」）を徹底しようとするならば：
① 「イメージ」を掴まえ
② 史料を読み
③ 「イメージ」とは異なる解釈をする
…
というステップが考えられる。
ここで重要だと思うのはやはり①。「イメージ」の観測方法をどうするか？ #showmong
ところがこの「イメージ」、正確には「イメージが存在するという自分の観察結果」であり、実態そのものではない。
現代の人々が実際、芭蕉の「イメージ」を共有しているかは、定かでない。 #showmong
「すでに広く知られているイメージをとっかかりにしなきゃ」
これは『ばしょうさん！』を解するためのキーフレーズだろう。
・史料の芭蕉
・俳聖/日和イメージ
・現代の人々
この3点がカロさんの意識にのぼっている。 #showmong
#showmong 「絵師の多賀朝湖（後の英一蝶）は、谷中の感応寺で会った大奥の奥女中・右衛門佐から [...]」
この小説ですね。
江戸時代の絵師を題材にした珠玉の短篇集 https://t.co/94v8MBbwXN
#showmong 『曝色』の設定は、葉室麟『乾山晩愁』を読んで思いついた……と、もしかしてぜんぜん話したことがなかったかもしれない。
てか、本誌に参考図書として載せるべきくらいの情報だったか？ 申し訳ない。
杉風のキャラデザ資料のコメントで称えられているのは、杉風の人格でも句作でもない。
変わらないこと/「地図上で同一座標を保つこと」への美意識が背景にあるように思われる。 #showmong
ご自身の感覚上（あくまで感覚上）、しっくりくる「位置」みたいなものがあるんじゃないか。しかもそれは動かない。
私が『蕉門組：残菊篇』で揺らぎ・摩擦みたいなのを好んで描いているのと対照的で、だからおもしろい点。 #showmong
キャラ紹介を作っていて気づいたんだけど、滋賀住みの弟子が多すぎて「芭蕉さんって滋賀で一生活動してた人なのかな…」みたいな状態になっている。 #showmong
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