DENIM MAN

俺の名はデニムマン。デニデニの実を食べた全身デニム人間……というわけさ！愛車はDUCATI Street fighter 1098とRenault LUTECIA 3 RS後期型。

[DENIM MAN @henatin]

ALL TIME Henatin's BEST

１：Jurassic Park
２：TERMINATOR 2
３：Back to the Future
４：ROBOCOP
５：THE DARK KNIGHT
６：ゴジラｖｓデストロイア
７：ALIENS
８：マンチェスター･バイ･ザ・シー
９：ゼイラム
１０：夕陽のガンマン

[ひろまや @hiromaya_art]

日本の広告は、なぜここまで「余白恐怖症」なのか。
隙間という隙間を情報で埋め尽くしてしまう。

本来、日本はハイコンテクストな文化で、少ない言葉や余白によって意味を共有することを得意としてきた。
でも広告になると逆転して、「誤解を避けるために全部書く」に強く振れる。

この背景には、日本独自の広告の系譜がある。

江戸時代の浮世絵や引札、錦絵、役者絵、美人画といった視覚文化は、絵としてだけでなく、すでに広告的な役割を担っていた。

そこでは、絵と売り文句が一体となり、客を呼び込む装置として機能していた。
つまり日本において広告とは、もともと「視覚的な作品」である以前に「店先の口上を可視化したもの」だった。

さらに近代に入り、広告は大手広告代理店によって新聞や雑誌の広告枠を扱う媒体取次業として制度化される。
この構造の中では、限られた紙面にいかに多くの情報を詰め込むかが重視され、視覚的な美しさや余白は優先されにくくなる。

その結果、日本の広告は系譜的に、アーティスティックなデザインよりも「情報量」と「説明」を重視する土壌になった。

一方、欧州では異なっていた。
ミュシャやロートレックは浮世絵から多くのエッセンスを受けながら、それを都市に溶け込んで美しく機能するポスターへと昇華した。

彼らのポスターは街の景観と調和しながら、一目見て強い印象を残すことを目的としている。

つまり欧州のポスターは、「印象に残れば勝ち」という思想のもとに成立している。

これに対して日本の広告は、「取りこぼさないこと」を優先している。

広告において本当に重要なのはどちらなのだろうか。

[ナポ・レボリューション @Sub_revo2]

トイ・ストーリー28では、脳幹直結式感覚誘導槽が登場！

ジェシー｢ボニーは脳幹直結式感覚誘導槽に夢中よ！｣
バズ｢ああ、昨日はついに1日中ニューロジェルに浸かっていた｣
ハム｢現実はうんざりだってさ。そこは同意だね｣

オモチャ達の時代は終わり！？

ジェシー｢こんな武骨なただの箱が、なんだっていうのさ！｣
脳幹直結式感覚誘導槽｢ご挨拶ねカウガール。私のことはBSI(Brainstem Sensory Interface)と呼んでちょうだい｣
フォーキー｢よろしくBSI！おっきいね！｣
レックス｢わあ！君ってエンドルフィン量に制限がかかってないタイプなんだ！脳幹プローブも最新式だし、それに……｣
Mr.ポテトヘッド｢……おい｣

ウッディ｢俺たちの役目は……終わったのかもしれない｣
バズ｢だが我々は、そしてかつての君は……諦めなかった｣

時代が変わっても……
変わらない絆がある

トイ・ストーリー28！
Ω歴24年、7月公開予定！

バズ｢ｱ、ｱ、ｱ……楽しい！楽しいと思っているから、私は楽しい！最高だ！ｱﾊﾞﾊﾞﾊﾞ｣
スリンキー｢バズがおかしくなっちまった！｣
ハム｢……名人芸だな｣

～♪(いつものBGM)

[ほの暮しの庭 公式 @Honogurashi]

生活シミュレーションゲーム

　　🌱#ほの暮しの庭

　　発売まで あと30日✨

7月30日(木)発売 予約受付中

[ゆるふわ怪電波☆埼玉 @yuruhuwa_kdenpa]

昭和の部活みたいなノリで暑さを克服しようとするな

[ｲ歹ﾘ文@skeb募集中 @19_raven_91]

キングヘイロー！
#ウマ娘

[ライブドアニュース @livedoornews]

【発表】「スター・ウォーズ」7年ぶり新作、興収30億円突破 グローグー人気も後押し
https://t.co/AqUY4n7KmY

『スター・ウォーズ／マンダロリアン・アンド・グローグー』が公開6週目を迎え、興行収入30億1741万8407円、観客動員181万268人を突破した。世界興収も約526億1347万円を記録した。

[祭祭祭 @fffestival913]

福田雄一がライダー映画撮るなら俺は全然楽しみだけど？の気持ちしかない
仮面ライダードライブより寒いことにはならないだろうし(仮面ライダードライブの『芸』、普通に福田雄一映画より圧倒的に下の笑いなので)

[DENIM MAN @henatin]

作ってる側は数字しか基本的に見ないので
売れなくなるように祈るしかないのです

[セスト @fuvepy]

福田監督作品でいくつか抜けがあったので追記しておきます。

銀魂2 掟は破るためにこそある（2018年）：37.0億円

斉木楠雄のΨ難（2017年）：10.0億円〜15億円

ブラックナイトパレード（2022年）：13.4億円

アンダーニンジャ（2025年） : 15.9億円

SAKAMOTO DAYS（2026）　公開2ヶ月時点： 27.6億円

[セスト @fuvepy]

ケロロ軍曹の映画の過去興行収入

06年：6.2億
07年：4.8億
08年：5.7億
09年：3.6億
10年：2.3億

一方、福田監督

今日から俺は!!劇場版：約53.7億円（2020年）
新解釈・三國志：約40.3億円（2020年）
銀魂：約38.4億円（2017年）
ヲタクに恋は難しい：約13.4億円（2020年）
聖☆おにいさん THE MOVIE：10億円未満（2024年）
新解釈・幕末伝：10億円〜16.5億円規模（2025年〜2026年）

これでケロロ最新作が過去作の興行収入上回って過去最高になったらどれだけ批判されようと結局ヒットメイカーなのが証明されるの皮肉だな。

[ジスロマック @yomooog]

ウルトラマンティガ5話見た。
神回では？ 「海辺に流れ着いた怪獣の死体をどうにかしなきゃいけない」というシチュエーションとそこに対するリアリティのあるドラマを含めて、「本当に見たかった大怪獣のあとしまつ」って感じがする。

[🧂🍵 @sio_siocha]

労働

[三上 @gangan_go]

・長年の監督業で 鬱を発症している
・息のかかった 子飼いの俳優が多い
・世間的には 巨匠だが、オタク君に 舐められがち
・手がける実写化企画が 常に一定以上の興収を博している
・一般人ウケ 良好

………福田くんさぁ、

【ゴジラ】に興味あるかい……？

[つぼ @y_italy_955]

ジュリエッタはえー笑
高速余裕だし快適すぎる😌
今時の車すごい笑
後部座席のドアノブは取れてる

[DENIM MAN @henatin]

映画は売り物なので、売れる物を作れる福田雄一は実写映画界に必要な人材なんですよ

[DENIM MAN @henatin]

みんな福田雄一についてセンスがない、時代遅れ、求められてないみたいに好き勝手言うけど、近年の作品でも新解釈三国志が40億、新解釈幕末伝でも10億、サカモトデイズは27億と洋画より国内では全然稼いでるんだよね。普通に受け入れられてる。映画会社からしたら優秀過ぎるヒットメーカーですよ。

[そらさん @nakimovie]

頼むからこいつらを返してくれ

[こぎみゅん【公式】 @cogimyun_sanrio]

いつもおうえんありがとうみゅん･･！
みんなのおかげで、「キャラクター大賞当りくじ」にこぎみゅんも登場するみゅん･･♪
いっぱいいてかわいいみゅん〜･･ いっぱいのこぎみゅんを全部あつめてほしいみゅん･･☆
#こぎみゅん
https://t.co/wBrnS3O6f4

[こぎみゅん【公式】 @cogimyun_sanrio]

ついに結果はっぴょうみゅん･･！♡
https://t.co/caugqSftFL
#こぎみゅん #サンリオキャラクター大賞

[ライブドアニュース @livedoornews]

【訃報】美輪明宏さん死去　91歳　老衰のため　歌手、俳優として長年活躍　最期の言葉は「ありがとう」https://t.co/ts26lNX0Gj