優希比呂／なぜ君は声優として生きるのか？

声優、講師、講演、演出家など。『なぜ君は声優になれないのか？』からタイトルを変更しました。このXは、教え子、卒業生のリクエストではじめ、そして生徒からの要望で復活させました。本当に感謝しています。

[優希比呂 @hiroismneo_y]

声優に興味のある皆様に、是非体感して頂きたいと思っています。お試しでありながら、本格的に声優のことを知ることが出来ます。まずは正しく声優を知って頂き、その中で個々の進み方を探して欲しいです。

[仙台エリ │ グリーンノート代表 @e_ringo]

『優希比呂・仙台エリ 声優登竜門』は毎週水曜日更新です😊2回目は「声優キャリアのスタート地点」についてです！

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よろしくお願いします！🎙️📷✨

[優希比呂／なぜ君は声優として生きるのか？ @hiroism_yy]

【60】《答え》そしてマネージャーさんとより近い話ができるようになったら、改めてご相談、お願いしてみるというのも良いかも知れません。アイドルの方がより事務所やスタッフさん、マネージャーさんと近くなるのは間違いないですから。もちろんお断りするのも一つの選択…むしろここを機にPRです！

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【59】新人の内はなかなか仕事は選べませんし、主張も難しいですね。それはどこの業種も同じです。ライバルに先を越される不安もありましょうが、アイドルに関しては声優なら誰でも経験する仕事ではありませんので、“アイドル役を演じる”…そんな気持ちで受けても良いかも知れません。→続く

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【58】《答え》本当に辛いことは避ける必要がありますが、声優も活躍のフィールドは種々あります。アイドルもその一部。それぞれが未来にどう繋がるかどこでどんなスタッフ、作品、キャラに出会うか人によって未知数です。事務所によりますが、アイドルをやったら他の仕事が来ないわけではありません。

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【57】〈質問〉事務所マネに歌やイベント中心のアイドル活動をやれと言われました。アニメやゲームの声優になろうとこの世界に来たので、果たしてそれでいいのだろうかと迷っています。

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【56】大昔、スタジオロビーで大先輩同士が演技論で口論をしていた。自分のまま素で演じるか自分ではなく作るか…でだ。その時代でも早々ないシーンだったが、先輩たちの気持ちの中には内在していたのだろう。正解はないと思うが、反論した先輩の“我々は我々で芝居するんだ”は今でも心にも残っている。

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【55】仲間、ワークショップ…だけでは業界と接点がありませんので、そういう意味では現在、事務所、付属養成所は声優になるための主戦場と言えますし、そのルール内で闘うことは大切だと思います。SNSが発達して来て、メディアも変わる昨今では、今後どうなっていくのかは、誰にもわかりませんが…。

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【54】《答え》甘くはありません。昔は皆そう言われ、優希も一理あると思いますが、それでモチベーションが落ちて生活が立ち行かなっては本末転倒です。でも芝居は本来一人で台本を見ながらやるものではないので、それを常に忘れずに心ある仲間や芝居に特化したワークショップで勉強するのは理想です。

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【53】〈質問〉養成所の講師に「芝居を上達させたいなら舞台はやった方がいい」と言われましたが、そうなのですか？正直、自分は舞台はあまり興味がありませんし、稽古が多くてついていけるか自信がありません。こんな考えは甘いのでしょうか？

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【52】マンツーマンで様々な方から質問を頂いてお答えさせて頂きました。その一部をこれから少しずつ出します。

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【51】ことわっておくが声優に正当なギャラを支払うメディアもある。あくまでもアニメ、外画のテレビ放送に関わる部分そこだけ仕組みが、声優業界は下請けの下請け構造で『声優にはお金をかけない』という考え。しかも使いたい人を選ぶのは自由で違法でもない。だから声優は多種多様な仕事をする……。

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【50】業界は昔の様相とは全く違って来ているのは当然だし、必然的ではあるが…いくら絵柄が斬新になり展開が拡大、華やかになっても、ギャラだけは昔の形態を元にしているところに問題の深刻さを感じる。『新人のうちは仕方ない』と思っている若手もいるが…そのギャラはベテランでもさ程変わらない。

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【49】声優養成所は基本的な芝居を教えてくれる。しかしデビューの為の芝居は教えない。それはすべて独学となる。通常レッスンの延長線に査定はない。レッスン内容と査定は全く違うものになる。しかも講師と査定の評価基準も違う。それもあって新人は動揺し、緊張し、良い結果に繋がらないのだ。

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今月はマンツーマンはお休みさせて頂きます。来月開催は現時点では未定です。

若い方々の『夢』や『思い』…そして切実かつ切羽詰まったお悩み、二ヶ月でもしっかり伝わりました。こちらも、もっともっと考えなければならないと、改めて思いました。

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【48】芝居の基本は本来瞬時に作ることではない。それは応用でありプロの技。練習では【順序】や【形式】が必要。相手役、役の理解、話し合い、台詞の口慣らし、聞こえ方などの客観性が必要。でも養成所では一人一人じっくり教えては貰えないので結果、ほぼ独学になる。これが実際若手から聞く現実だ。

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【47】今は昔より良くなった…と言い切れないのは、なぜ受かり、なぜ落ちたか…が役者にも事務所スタッフにも分かり難くなったところ。それに伴い事務所所属の条件も明確な基準が付けられなくなった。でもそんな事務所でも『欲しい！』と思えるものを練習や技術として持つことはできる。諦めないで！

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【46】今のアニメの青年主人公は昔、業界スタッフに『キャラがないからモブにもならない』と言われ、可愛い高音質の少女の子は『声が出てないから使えない』と言われデビューは不可能だった。『アニメ出たなら外画は使わない』とも…。そんなことを言うスタッフはさすがにいない。今は無言で切る時代。

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【45】1990年代に評価されなかった…業界に否定された表現が、2025年の今はしっかり取り上げられ定番になっている。求められるものは時代と共に変わり、今や変わり続ける時代となった。一部の評価を真に受けず、振り回されずに、冷静に周りを見て、自身で目標を掲げて積み重ねることが大切です。

[優希比呂／なぜ君は声優として生きるのか？ @hiroism_yy]

【44】お芝居や表現のお悩みの方で、過去上げた四つの芝居が混沌としている人は圧倒的に多いです。もしくは養成所で、プロ(現場)のお芝居を教えて貰おう…学べると思っている人…【33】から落ち着いて読んで頂きたいです。特に“キャラクター”に関しては完全独学になります。本当は教えたいのですが…。