高橋裕行

メディアアート研究者 / キュレーター / 水やり係。多摩美術大学 / 武蔵野美術大学 / 成蹊大学 / 京都精華大学非常勤講師。テクノロジーの発明と普及によって起こってしまう真善美のゆらぎを考える。（関心事: メディアアートの問い / 内破する日本 / 食を学ぶ、食に学ぶ）

[高橋裕行 @hyt]

「メディアアートの問い」春休みにがんばって、ほぼ毎日書いていたのですが、続きは夏休みになりそうです。よろしくお願い致します。

[Nukeme @nukeme]

SEGA社65周年企画に参加しているんですが「65年前にゲームなんてあったのか…？」とみなさんお思いだと思います。SEGA社の歴史ってほんと特殊なんですが、最初はスロットマシーンを作る事業から始まってるんですよね…
https://t.co/0c4ls3iv1j

[WAN: Art & Tech Creators Global Network @w_a_n_art]

第二期・村本剛毅 @goki_muramoto さんのニューヨーク滞在がはじまりました！ギャラリーでの個展では、閉じた瞼に映像を投影する光学装置《Imagraph》を発表予定。本展を契機に、約2か月にわたりパフォーマンスやリサーチ、現地でのネットワーク構築に取り組みます。
https://t.co/XxlAgSmvPH

[Interface gallery @Interface_art]

Vera Molnar, the Grand Lady of Digital Art, is finally getting her first-ever major solo exhibition at @ArtBasel this June! Since the late 1960s she’s been one of the true pioneers of algorithmic art and generative art. What makes her so special? Unlike most early digital artists who came from engineering, Vera built her practice on pure academic artistic training. For over 50 years she has explored the exciting tension between order and chance, structure and freedom, logic and play. Her geometric, algorithmic compositions have shaped the entire history of contemporary art. In June 2026, Oniris Gallery & Interface Gallery will present her visionary work in Basel. In the coming weeks we’ll share more about Vera, the artworks and our preparations for the show. #VeraMolnar #DigitalArt #GenerativeArt #ArtBasel #WomenInArt

[Namichie なみちえ@国賠訴訟中 @namichietamura]

不当逮捕は「間違いでした」で済む話ではない。私は鬱病になり、仕事も音楽も前みたいにできなくなった。賠償金を受け取っても、壊れた時間と心は返ってこない。

[高橋裕行 @hyt]

バラカンさんのラジオを聴いていると、いつもリクエストしているナリタゴロウさんとか、横浜区のヨコタシンイチさんとか、どんなオジサンなのだろうと興味がわく。

#barakanbeat

[高橋裕行 @hyt]

@neta_radio16 B話題作りですね。

[高橋裕行 @hyt]

@neta_radio16 Bですかね。

[Ryu Furusawa @ryufurusawa]

Passing
古澤龍
https://t.co/f0EtZefMMv

会期： 2026年4月17日（金）〜 4月26日（日）
時間： 水〜日 14:00〜19:00　／　月・火・祝日 休廊
会場： NEORT++ @neort_io

[長谷正人 @mtokijirou]

草原真知子コレクション「メディア考古学者・草原真知子が数十年にわたり収集してきた 幻燈機、初期映像装置、影絵、着物など、 100年以上前の貴重な一次資料群のデジタルアーカイブ」https://t.co/Hf1rkMFtcT

[高橋裕行 @hyt]

竹村健一が1967年（昭和42年）に出版した『マクルーハンの世界』を読んだ。予想よりまともな入門書だった。なぜ現代は●●が流行する（しない）のか？みたいな部分はさすがにこじつけっぽいが、それもまた楽しめた。中原昌也のお父さんの中原収一さんが描かれたイラストが味があって良い。

[Casey REAS @REAS]

Twenty-five years ago, we were all talking about “software art” as a subset of “digital art.” Over the past five years, we have focused on the even narrower “generative art.” What is software art? This bibliography is my perspective: https://t.co/G4fMdPeQee

[高橋裕行 @hyt]

IAMAS10周年記念の冊子にある坂根厳夫先生のインタビュー。ほんとに、これが大きな分水嶺だったと思うし、それがなければ私もここにいなかった。ただの直感ではなく、それまでの長い積み上げから生まれた決断だったと思う。

[Hasaqui Yamanobe @hasaqui]

63年の山梨県立北富士工業高等学校の校歌を思い出したい。
「渡辺茂研究室は1963年9月に、既にコンピュータによって山梨県立北富士工業高等学校の校歌を作曲する試みを実践していた（作詞は渡辺茂の「ヒューマン・ワーク」による。作曲プログラムは当時修士2年の西岡修三が手掛けた)」

[高橋裕行 @hyt]

@shotashimura 都庁が91年、ここが94年、ソ◯ト⚪︎アは96年ですね。

[大原崇嘉 @Takayoshi_Ohara]

この土日で終了です。
お見逃しなく！

[高橋裕行 @hyt]

日本で「メディアアート」という言葉を最初に使ったのは誰なのか？について書きました。

連載「メディアアートの問い」㊵日本における「メディアアート」の初出｜高橋裕行 @hyt https://t.co/0wQsYj1f3t

[高橋裕行 @hyt]

そういえば、池袋西武の書店リブロには美術手帖のバックナンバーが揃ってる棚があったなー。という回顧を渋谷西武閉店のニュースと共に。

[高橋裕行 @hyt]

山口達典さん（@tatsunori928）がキュレーションされた「HUMAN through AI」展について、レビューを書かせて頂きました。個々の作品については、IAMASの大久保美紀先生が書かれているので、私は、修了展と同時に開催されたという意味を掘り下げる論考にしました。

https://t.co/3RFnO1OJnZ

[高橋裕行 @hyt]

モイズプロジェクトを見に（聴きに）SHIBAURA HOUSEへ。

moid とは「mには形態形成的 / morphogenetic そして music / 音楽の二つの意味を -oid / なるもの」とのこと。

3バージョンそれぞれいい音。ver.1はsin波と電子音でUFOや宇宙人のよう。ver.2のリレー回路カチカチはたくさん集まると蝉のよう。そして、ver.∞の放電が一番自分的には好きで、線香花火のような、チリチリとした音。いずれも、ステレオでも立体音響でもなく、小さな音たちが織りなす複雑な音の場。3ヴァージョンが揃うと、異なる種からなる生態系のようだ。

スティーヴン・ストロガッツのSYNCを思い出す。コオロギの鳴き声やホタルの光の同調現象。そこから彼らは複雑系を経て、ネットワークの研究に至った。IAMAS生としては、当然に大垣の田園のウシガエルの大合唱も思い出すわけだが。

似たようなコンセプトを思いつく人はいるかも知れないが、ここまで洗練された形にするのは並大抵なことではないだろう。回路を供養したくなるのも分かる。

東京タワーを借景とした贅沢なインスタレーションだった。

#moids_project